逸象無(wú)塵：孫才球的水墨突圍與精神向度

《無(wú)塵》

136X70CM

2024

在當(dāng)代寫意花鳥畫的變革語(yǔ)境中，孫才球構(gòu)建了一個(gè)極具精神張力的審美世界。他以極具爆發(fā)力的筆墨語(yǔ)言，將自然生靈置于蒼茫、野逸又純粹的時(shí)空之中，在堅(jiān)守寫意水墨內(nèi)核的前提下，完成了對(duì)傳統(tǒng)題材的當(dāng)代性突圍。這批作品既呈現(xiàn)出視覺的狂放與張力，又蘊(yùn)含著東方哲學(xué)的靜穆與超脫，是寫意花鳥從 “狀物抒情” 邁向 “精神棲居” 的優(yōu)質(zhì)實(shí)踐。

《無(wú)塵之間》

136X70CM

2024

01

筆墨語(yǔ)言：

狂放書寫中的骨力與氣象

孫才球的筆墨，是其藝術(shù)最鮮明的標(biāo)識(shí)。他打破了傳統(tǒng)花鳥 “精致、秀潤(rùn)” 的慣性審美，以近乎狂草的書寫性，在宣紙上完成充滿力量感的表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了 “以筆立骨、以墨傳神”。

在用筆上，他將中鋒、側(cè)鋒、逆鋒與疾澀、頓挫融為一體，線條剛勁潑辣、野逸生動(dòng)。刻畫枝干時(shí)，以枯筆、澀筆橫掃，老辣蒼勁，極具骨力；塑造禽鳥時(shí)，以細(xì)勁線條勾勒喙爪，以奔放筆觸鋪陳羽翼，筆勢(shì)的疾徐、輕重、轉(zhuǎn)折，既精準(zhǔn)傳達(dá)結(jié)構(gòu)，又飽含情緒張力。這種 “寫” 的方式，徹底替代了傳統(tǒng)的 “描”，讓線條成為情感與生命力的直接投射，彰顯出 “筆為心畫” 的美學(xué)本質(zhì)。

在墨法上，他深諳 “墨分五色” 的層次，善用濃墨、焦墨壓重，以潑墨、破墨暈染，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺節(jié)奏與空間通透感。背景的淡彩塊面與水墨的濃淡干濕相互交織，墨色的氤氳流動(dòng)賦予畫面呼吸感與縱深感。同時(shí)，他以淡彩點(diǎn)染果實(shí)、羽翼等細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了 “色不礙墨、墨不掩色” 的平衡，讓墨色的雄渾與色彩的清雅相映成趣，進(jìn)一步提升了畫面的層次與表現(xiàn)力。

《無(wú)塵界》

180X45CM

2024

《無(wú)塵無(wú)界》

180X45CM

2024

02

意象與意境：

從物象刻畫到精神留白

孫才球作品的藝術(shù)高度，體現(xiàn)在對(duì)意象的精準(zhǔn)提煉與意境的深度營(yíng)造上，作品名稱本身便是精神內(nèi)涵的直接注解。

在造型層面，他以扎實(shí)的寫生功底為基礎(chǔ)，捕捉生靈的鮮活神態(tài)，卻又跳出寫實(shí)桎梏，以夸張、變形、凝練的手法刻畫神韻。畫面中的禽鳥，或棲枝、或振翅、或靜立，形態(tài)生動(dòng)、個(gè)性鮮明，傳遞出原始、本真的生命力。這種塑造摒棄了傳統(tǒng)花鳥的精致與甜膩，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)野性與自由，讓生靈成為生命本真的象征。

在意境營(yíng)造上，他以 “野逸” 為基底，以 “無(wú)塵” 為內(nèi)核，構(gòu)建出兼具視覺沖擊力與精神深度的審美空間。以野樹、殘荷、荒石、淡彩塊面等意象為陪襯，將禽鳥置于蒼茫、空靈的環(huán)境中，消解了具體的時(shí)空指向，強(qiáng)化了畫面的普遍性與象征性。留白、墨韻與線條共同營(yíng)造出 “虛實(shí)相生、計(jì)白當(dāng)黑” 的效果，讓畫面擁有無(wú)限的延伸感與想象空間。這種意境，不僅是對(duì)自然景觀的描摹，更是對(duì)精神世界的建構(gòu)，傳遞出超脫塵囂、回歸本真的東方哲思。

《無(wú)塵之界》

180X45CM

2024

03

創(chuàng)作價(jià)值：

文脈延續(xù)與當(dāng)代精神表達(dá)

孫才球創(chuàng)作的核心價(jià)值，在于其對(duì)寫意花鳥傳統(tǒng)的當(dāng)代繼承與創(chuàng)新表達(dá)，為傳統(tǒng)水墨的發(fā)展提供了重要樣本。

從文化傳承來(lái)看，他深植于中國(guó)水墨的精神內(nèi)核，承襲了歷代寫意大師的筆墨精神與藝術(shù)追求，將傳統(tǒng)花鳥的筆墨技法、造境理念融入當(dāng)代創(chuàng)作，夯實(shí)了寫意花鳥的文化根脈。同時(shí)，他以獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言與個(gè)人風(fēng)格，突破了傳統(tǒng)花鳥的題材局限與審美范式，開創(chuàng)出極具當(dāng)代性的寫意語(yǔ)言，讓傳統(tǒng)水墨在當(dāng)代語(yǔ)境下重?zé)ㄉ鷻C(jī)。

從當(dāng)代表達(dá)來(lái)看，作品精準(zhǔn)回應(yīng)了當(dāng)代人的精神訴求。在快節(jié)奏、高壓力的現(xiàn)代生活中，人們渴望回歸自然、釋放天性。他筆下的野性生靈與蒼茫意境，成為當(dāng)代人精神宣泄與情感寄托的載體，傳遞出的自由、超脫與本真，精準(zhǔn)契合了當(dāng)代人的精神追求，讓觀眾在視覺沖擊中獲得精神的釋放與心靈的共鳴。

《無(wú)塵之秋》

180X45CM

2024

孫才球以筆墨為媒介，以生靈為詩(shī)，在 “無(wú)塵系列” 中完成了對(duì)傳統(tǒng)寫意花鳥的當(dāng)代性突圍。他的作品，是對(duì)生命本真的禮贊，是對(duì)東方哲思的詮釋，更是當(dāng)代水墨藝術(shù)多元發(fā)展的生動(dòng)注腳，在藝術(shù)領(lǐng)域留下了極具辨識(shí)度的精神印記。

Artist

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

孫才

廣東新會(huì)人。學(xué)歷本科。鰲江刀客，白沙晚生，方草齋、古今軒、韋月山房主人。

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)師、廣東省書法家協(xié)會(huì)刻字與綜合材料藝委會(huì)委員、廣東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、粵港澳大灣區(qū)藝術(shù)家聯(lián)盟理事、江門市收藏研究會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)、廣東新會(huì)美協(xié)副主席。

北京市華夏聯(lián)匾書刻藝術(shù)研究院藝術(shù)家，江門市畫院特聘畫家，十二屆全國(guó)書法【國(guó)展書法家】，全國(guó)現(xiàn)代書刻藝術(shù)家，中國(guó)現(xiàn)代書法藝術(shù)家，中國(guó)現(xiàn)代視覺花鳥畫藝術(shù)家。曾任新會(huì)文聯(lián)常委、新會(huì)大鰲文聯(lián)主席。為中國(guó)廣東（新會(huì)）大灣區(qū)刻字藝術(shù)家聯(lián)盟創(chuàng)始人，中國(guó)茅龍書刻藝術(shù)創(chuàng)始人（中國(guó)茅龍筆技藝制作--新會(huì)陳白沙茅龍筆一一國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承創(chuàng)新者），廣東省刻字入選國(guó)展歷史第一人，廣東省刻字個(gè)展第一人，廣東江門地區(qū)開創(chuàng)書刻藝術(shù)第一人。創(chuàng)辦【孫才球書畫藝術(shù)館】、【中國(guó)茅龍書刻藝術(shù)館】，為江門地區(qū)一個(gè)綜合藝術(shù)的公益教育和全國(guó)刻字、書法、美術(shù)國(guó)展公益教學(xué)的個(gè)人藝術(shù)館。

個(gè)展、出版、收藏

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