詮釋煙火人間與職場鋒芒 專訪江疏影：表演是一場永不停歇的探索丨有藝思

封面新聞記者 李雨心

一頭齊肩的長發(fā)隨意別在耳后，大大的黑框眼鏡壓住秀氣的鼻梁，騎著一輛共享單車從鋼筋水泥的建筑里沖出，寬松的風衣被風吹得微微鼓起，轉(zhuǎn)身熟稔又迅速地鉆進最有煙火味道的小館子 … …

再次出現(xiàn)在觀眾的視線中時，銀幕里的江疏影，已經(jīng)不是電視劇《夜色正濃》中那位冷靜又清醒，在職場里叱咤風云的女強人形象了。取而代之的，是在電影《拼桌》 中一身溫吞的書卷氣、沉迷于煙火日常的圖書編輯，總穿梭在上海的街頭巷尾尋找人間美味。

電影《拼桌》劇照 圖據(jù)@電影拼桌官微

不久前， 電影《拼桌》正式上映，這部由吳靖執(zhí)導兼編劇，王傳君 、江疏影領銜主演， 以當代“搭子文化”為背景的影片，通過輕喜劇風格展現(xiàn)年輕人對社交關系的新理解，融合愛情元素探討“學會吃、學會愛”的主題。就在該片熱映之時，封面新聞獨家專訪到了演員江疏影 。從《夜色正濃》中果敢堅韌的職場女性趙玫，到《拼桌》里外表柔弱卻內(nèi)心堅定的張嘉怡，接連帶來兩部作品的江疏影，說起了兩個截然不同的角色背后， 自己所經(jīng)歷的思考與感悟。

《拼桌》中用美食治愈心靈

“她需要像小溪一樣去流動”

三月春光正好，和煦的春風吹得人心醉。此時，倘若坐在電影院中觀看《拼桌》，會發(fā)現(xiàn)其所講述的故事， 也如同春日般溫暖而治愈。這部以“上海市井煙火+飯搭子文化”為背景的文藝片，入目是醬爆豬肝的濕潤，蔥油拌面的香醇，蟹粉小包的鮮甜……在美食為引下，“碼農(nóng)”陸拾谷（王傳君 飾）與圖書編輯張嘉怡（江疏影 飾）因“拼桌”意外結(jié)識，由此展開宿命般的羈絆。

江疏影在電影《拼桌》中詮釋圖書編輯 圖據(jù)@電影拼桌官微

沒有精致的妝容，也沒有沉穩(wěn)利落的職業(yè)裝，鏡頭中出現(xiàn)的張嘉怡，雖仍是被工作裹挾的“打工人”，卻不同于江疏影此前飾演過的職場精英的形象，而是更添一份平實溫和的氣息。她在繁瑣的工作日常中用美食治愈自我，在擁擠的飯店認真品味嘴里的食物，與“飯搭子”騎著自行車穿梭在上海的深夜里……片中，沒有激烈的沖突，沒有狗血的關系，充滿了濃郁的生活氣息。

“張嘉怡這個角色是偏生活流的，她需要像一條小溪一樣去流動。”采訪中，江疏影首先說起了出演人物的契機，這樣具有文藝基調(diào)的電影，一直是她想要嘗試的方向。而張嘉怡這位看似外表柔弱，實則內(nèi)心強大的角色，更需要用克制而細膩的表演“落地”，讓觀眾感受到她就是生活在我們身邊的人。

正因于此，為了符合人物的狀態(tài)，江疏影還特地花了一個星期去北京的出版社體驗編輯工作，從早到晚按時上班、打卡，而坐在她身旁的一位女孩，成為角色張嘉怡的一部分。 “坐在我身邊的女孩，整個人物基調(diào)都和張嘉怡非常像，也是表面上柔柔弱弱，但電腦的桌面卻是加繆，桌子上還放著一個‘卡皮巴拉 ’……”回憶起這些細節(jié)，江疏影仍記憶猶新，她與那位女孩相處了一個星期，也將自己的觀察投射到了所演繹的人物中。“對這位女孩的觀察，的確也成了我后來出演人物時的重要抓手。”

電影《拼桌》劇照 圖據(jù)@電影拼桌官微

在《拼桌》的故事里，張嘉怡與性格內(nèi)斂不善言辭的程序員陸拾谷相識，逐漸成為彼此味覺和心意相投的“飯搭子”，兩人滋養(yǎng)出微妙的默契與陪伴 。張嘉怡開始審視自己習慣了妥協(xié)與將就的感情， 勇敢正視自己的內(nèi)心。

“我覺得，在遇見陸拾谷之前，張嘉怡其實并不了解自己所處的情感困境。”江疏影說道，陸拾谷的出現(xiàn)照亮了張嘉怡的內(nèi)心，讓她能慢慢做出改變，堅定地去面對自己的情感。 “張嘉怡的成長線是隱形的，她不是突然爆發(fā)，而是一點一點地找到自我。”

有趣的是，片中與江疏影搭檔的是相識20多年的老同學王傳君。戲中，兩人上演“文火慢燉 ”的感情戲，鏡頭外卻是一同嬉笑吵鬧的好友。“我們兩個很熟，又都是專業(yè)的演員，所以配合特別默契。”江疏影笑著說。

用角色勾勒一幅都市女性圖鑒

“有‘毛邊’ 的人物反而更真實”

江疏影在《夜色正濃》中詮釋職場精英 圖據(jù)@夜色正濃官微

銀幕中，外表溫和又內(nèi)心豐盈的張嘉怡，也許很難讓觀眾聯(lián)想到江疏影才在《夜色正濃》中，出演了一位通過自身才能在職場中嶄露頭角，有勇有謀又懂得抓住時機的風云人物——趙玫。鏡頭里，趙玫行走在都市的生存迷局中，卻始終保持清醒的頭腦，能在錯綜復雜的情感中不迷失方向，在各種考驗下堅守初心。

雖前后兩個角色性格和處境反差極大， 但都是當代女性的不同側(cè)面的折射。 而《夜色正濃》中塑造的職場女性，不再羞于表達野心，一句 “我比任何人都可以做得更好”的臺詞，足見人物自我價值的認可。而如此有力量的女性角色，在江疏影的詮釋下，雕刻出復雜又豐滿的肌理。

“我最近看了谷愛凌的一個采訪，她說‘我已經(jīng)放棄希望被理解的這個愿望了’。我覺得這也代表了趙玫的心境，她有自己的人生軌跡，對自己所做出的選擇和結(jié)果負責。如果別人理解她，可以成為她的同路人，但就算不理解，她也不會在乎。”采訪中，說起趙玫的同時，也不免提到了江疏影此前在《三十而已》中出演的王漫妮， 同為都市女性的角色，她們也代表了時代發(fā)展下影視作品對于女性的描寫。

在江疏影看來，都市劇是當下人的故事，這也是都市劇創(chuàng)作具有難度的原因。而從王漫妮到趙玫，中間經(jīng)過了數(shù)年的時間，影視劇中女性不再局限于情感附庸或“雌競”框架的陳舊敘事，而是在壓力與困境中不斷成長。“王漫妮的主體性還沒有那么強，她一度想要走捷徑依附于異性。但到了趙玫，她更加自我和堅定，靠著自己在職場站穩(wěn)腳跟，這些都是女性角色的成長。”

江疏影在《夜色正濃》中詮釋職場精英 圖據(jù)@夜色正濃官微

《夜色正濃》為觀眾所熱議的，還有劇中對職場生態(tài)真實而細致的刻畫，將鏡頭對準了職場環(huán)境中激烈的業(yè)績競爭、復雜的團隊利益糾葛 。身處其中，趙玫沒有開“金手指”技能，是一路穩(wěn)扎穩(wěn)打取得事業(yè)突破，通過專業(yè)能力贏得尊重。而回看江疏影所飾演的角色，大多如同趙玫一樣，沒有所謂的“主角光環(huán)”，她們有棱角有軟肋，也有不完美的紋路，是煙火人間普羅大眾的縮影。江疏影也直言，選擇劇本時候，自己更偏向有現(xiàn)實共鳴的題材。

“我不喜歡完美無瑕的角色，有‘毛邊’的人物反而更真實。對我來說，一個角色的缺陷和成長線，是我選擇其的重要原因。”江疏影提到，無論是王漫妮、趙玫，還是正在熱映中的張嘉怡，都沒有“金手指”。“她們都是很真實的生活中的人物，我不想用完美去包裝她們，更不羞于表達她們的缺點。”而這些不完美的女性角色，在江疏影的描摹中，愈發(fā)顯得真實而動人，成為經(jīng)得起現(xiàn)實推敲的都市女性圖鑒。

不斷探索作為演員的邊界

“還沒有一個角色能夠完全代表我”

從《拼桌》中文藝氣質(zhì)拉滿的編輯張嘉怡，到《夜色正濃》里果敢堅毅的職場精英趙玫，再到《三十而已》中職場與生活困境中掙扎的都市女性王漫妮，還有《清平樂》里德行完美的一國之母曹皇后。再往前數(shù)去，還有《好先生》中出身優(yōu)越又敢愛敢恨的江萊，《致我們終將逝去的青春》里散發(fā)著柔軟氣息的“校花”阮莞……

回望一路走來的經(jīng)歷，江疏影所出演的經(jīng)典角色可謂不勝枚舉。采訪中，說起這些年詮釋過的角色，江疏影也談到，自己之所以對表演始終保持熱愛，是演員這一職業(yè)讓她一直擁有新鮮感，能在不同的角色中體驗不一樣的人生。

江疏影在《夜色正濃》中詮釋職場精英 圖據(jù)@夜色正濃官微

“我曾經(jīng)聽一位前輩分享過這樣一段話，表演也可以分為三個階段：第一階段看山是山，第二階段看山不是山，第三階段看山還是山。這一路走來，我對這段話的理解也越來越深刻。”江疏影提起，在電影《致我們終將逝去的青春》中阮莞時，彼時自己還處于第一階段。 “阮莞就是一種非常本能的、下意識的表演，沒有理性地去分析處理角色，也沒有什么技巧。”

而步入第二階段時，演員開始有意識地表演，會在詮釋人物時加入很多想法，在劇本上密密麻麻做滿了筆記，對角色的處理會有很多技巧性的東西。江疏影提到，更高層次的表演，是摒棄所有的表演痕跡，不再是刻意的，而是將角色的設計融入自然而然的表達。“我現(xiàn)在努力的方向，就是朝著‘看山還是山’的階段去努力。”

從校園到都市、從現(xiàn)代到古裝、從溫婉到狠烈……對于演員來說，從來沒有白走的路，每一段經(jīng)歷、每一次演繹，都是角色的養(yǎng)分。細數(shù)過往角色，作為演員的江疏影在不斷跳出舒適區(qū)，拓寬題材與人物的邊界，也在追逐著她心目中更高的表演境界。采訪的末尾，江疏影說起了新作《醒來》，這是一部時代背景置于20世紀40年代的諜戰(zhàn)劇，也是她此前較少嘗試的題材。

“去不斷探索、挑戰(zhàn)自己的邊界，一直是我的人生課題，我也期待與更多復雜和深度的角色相遇。”