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流媒體平臺(tái)的片庫更新,有時(shí)候像超市進(jìn)貨——數(shù)量堆上去了,質(zhì)量卻參差不齊。Paramount+這次4月上線147部新片,比3月那波77部的"小更新"直接翻倍。但數(shù)字好看不代表選擇容易,決策癱瘓才是用戶的真實(shí)處境。
我掃完了整份片單。新劇集里沒挑出必追的,但電影區(qū)藏著幾部硬貨:萊昂納多·迪卡普里奧(Leonardo DiCaprio)的個(gè)人最佳、丹尼斯·維倫紐瓦(Denis Villeneuve)被低估的早期杰作、還有一部被不少影評(píng)人封為"21世紀(jì)最佳"的大衛(wèi)·芬奇作品。
《華爾街之狼》:3小時(shí)狂飆,迪卡普里奧的"失控"巔峰
這是馬丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)2013年的作品,也是迪卡普里奧第五次提名奧斯卡的片子。
喬丹·貝爾福特的真實(shí)故事被拍成了黑色喜劇。股票詐騙、毒品、直升機(jī)墜機(jī)、游艇沉沒——這些元素堆在一起,本該是部警示錄,卻被斯科塞斯拍成了犯罪者的狂歡。迪卡普里奧在片中的表演有種危險(xiǎn)的能量,尤其是那段因藥物副作用爬向法拉利的戲,肢體喜劇的精準(zhǔn)度堪比默片時(shí)代。
3小時(shí)片長是個(gè)門檻。但斯科塞斯的剪輯節(jié)奏讓時(shí)間感被稀釋,你只會(huì)記得那些荒誕的高光時(shí)刻:辦公室扔矮人、游艇上的緊急呼叫、FBI探員登上游艇時(shí)貝爾福特的鎮(zhèn)定。這些場景像過量的咖啡因,看完需要緩一緩。
Paramount+上線的是導(dǎo)演剪輯版,比院線版多了幾分鐘。多出來的主要是貝爾福特與第二任妻子的更多沖突細(xì)節(jié),對(duì)人物弧光的完整性有幫助,但不是必看內(nèi)容。
《降臨》:維倫紐瓦在《沙丘》之前的語言實(shí)驗(yàn)
2016年的這部科幻片,預(yù)算只有《沙丘》的三分之一,卻完成了更難的敘事任務(wù)。
外星人飛船降臨地球,語言學(xué)家路易斯(艾米·亞當(dāng)斯飾)被征召去破解溝通障礙。沒有爆炸、沒有入侵、沒有星際戰(zhàn)爭——沖突完全建立在"理解"與"誤解"的張力上。維倫紐瓦用極簡的視覺語言(那些黑色巨石般的飛船懸浮在不同國家的上空)托住了這個(gè)高概念故事。
影片的核心詭計(jì)藏在敘事結(jié)構(gòu)里。第一次看的人會(huì)在某個(gè)節(jié)點(diǎn)意識(shí)到,時(shí)間線并非線性。這個(gè) revelation(揭示)不是廉價(jià)的反轉(zhuǎn),而是與主題咬合的——語言如何塑造認(rèn)知,認(rèn)知如何塑造時(shí)間體驗(yàn)。原著特德·姜(Ted Chiang)的短篇小說《你一生的故事》更哲學(xué)化,電影把它落地成了可感知的情感沖擊。
亞當(dāng)斯的表演被當(dāng)年的奧斯卡忽視了。她大部分時(shí)間對(duì)著空氣演戲(外星生物七肢桶是后期合成的),卻傳遞出了真實(shí)的困惑與頓悟。這是那種看完會(huì)沉默幾分鐘的片子,適合周五晚上獨(dú)自消化。
《社交網(wǎng)絡(luò)》:芬奇用0.5倍速拍出了互聯(lián)網(wǎng)加速度
2010年上映時(shí),F(xiàn)acebook還沒上市。現(xiàn)在馬克·扎克伯格的身價(jià)已經(jīng)蒸發(fā)過好幾輪,這部電影卻愈發(fā)耐看。
芬奇和編劇艾倫·索金(Aaron Sorkin)選擇了一個(gè)聰明的切入點(diǎn):不拍Facebook是什么,而拍它怎么來的。兩場官司的交叉敘事構(gòu)成了骨架, flashback(閃回)填充血肉。杰西·艾森伯格(Jesse Eisenberg)飾演的扎克伯格不是英雄也不是反派,而是一個(gè)被社交焦慮驅(qū)動(dòng)的工程師——他創(chuàng)造了連接世界的工具,卻處理不好任何一段真實(shí)關(guān)系。
影片的視覺風(fēng)格值得細(xì)品。芬奇用Red One數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝,但后期做了大量處理讓畫面有膠片質(zhì)感。校園場景的冷色調(diào)、加州的過度曝光、聽證會(huì)室的壓抑——每個(gè)空間都有對(duì)應(yīng)的情緒編碼。配樂由九寸釘(Nine Inch Nails)的特倫特·雷諾(Trent Reznor)操刀,電子噪音像數(shù)據(jù)流的聽覺化。
有個(gè)細(xì)節(jié)常被忽略:片尾扎克伯格刷新前女友頁面的那個(gè)鏡頭。沒有臺(tái)詞,只有鼠標(biāo)點(diǎn)擊聲和等待加載的空白。這是整部電影的題眼——他建造了帝國,卻在等待一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)通過的"好友申請(qǐng)"。
《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》:動(dòng)作片的物理極限
喬治·米勒(George Miller)70歲時(shí)拍的這部片子,證明了CGI(計(jì)算機(jī)生成圖像)時(shí)代實(shí)拍仍有不可替代的價(jià)值。
故事簡單到可以用一句話概括:在荒漠中,一群人從暴君手中逃離,再掉頭殺回去。但執(zhí)行層面是另一回事——150分鐘的追逐戲,90%是實(shí)景特技。車輛是真的在翻滾,火焰是真的在燃燒,演員是真的被吊在搖臂上。湯姆·哈迪(Tom Hardy)和查理茲·塞隆(Charlize Theron)的表演被物理環(huán)境擠壓出了粗糲感,這種質(zhì)感無法通過綠幕合成。
影片的剪輯節(jié)奏是教科書級(jí)別的。米勒和剪輯師瑪格麗特·西克瑟爾(Margaret Sixel,也是導(dǎo)演的妻子)用幀為單位調(diào)整動(dòng)作密度,確保觀眾的眼睛始終有落點(diǎn),同時(shí)不丟失空間方位感。那些"戰(zhàn)爭男孩"的死亡方式被設(shè)計(jì)成黑色幽默——有人在爆炸中彈吉他,有人高喊"見證我"然后撲向火海。末日世界觀下的 cult(邪典)氣質(zhì),讓暴力有了儀式感。
Paramount+上線的是黑白版《黑與鉻》(Black & Chrome)。米勒認(rèn)為這個(gè)版本才是他的"導(dǎo)演剪輯版",去除了色彩的干擾,讓光影和構(gòu)圖更突出。建議先看彩色版,再刷黑白版——同一部電影的兩種觀看體驗(yàn)。
《寄生蟲》:類型片的精準(zhǔn)爆破
奉俊昊2019年的這部作品,是首部獲得奧斯卡最佳影片的非英語片。但獎(jiǎng)項(xiàng)只是它最不重要的標(biāo)簽。
奉俊昊的控制力體現(xiàn)在每個(gè)細(xì)節(jié)的對(duì)位上。半地下室公寓的窗戶與樸家別墅的落地窗;暴雨夜金家逃回家時(shí)經(jīng)過的層層下行臺(tái)階;氣味作為無法抹除的階級(jí)印記反復(fù)出現(xiàn)。這些元素不是符號(hào)堆砌,而是敘事引擎的燃料。
有個(gè)鏡頭常被討論:金家三人從沙發(fā)下逃出的長鏡頭。攝影機(jī)以極低角度跟隨他們在豪宅中的潛行,空間的開闊與人物的卑微形成刺眼的對(duì)比。這個(gè)鏡頭沒有臺(tái)詞,卻比任何對(duì)白都更直接地傳達(dá)了"寄生"的處境。
Paramount+上線的是彩色版。此前Criterion(標(biāo)準(zhǔn)收藏)發(fā)行過黑白版,但流媒體暫無這一版本。
147部新片的選擇權(quán)在你手里。但我的建議是:先從這5部開始,按《社交網(wǎng)絡(luò)》《降臨》《寄生蟲》《瘋狂的麥克斯》《華爾街之狼》的順序刷——從信息密度最高的開始,以感官過載的狂歡收尾。刷完這5部,4月差不多也過完了。
你流媒體收藏夾里"待看"列表最長的一部是什么?它在那里躺了多久?
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