關(guān)曉彤要來(lái)了！2026國(guó)話·上海演出季太精彩了！｜每周藝匯

這一周，劇院舞臺(tái)要被國(guó)話“天團(tuán)”點(diǎn)燃！關(guān)曉彤主演的文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》來(lái)了，它將帶我們穿越回波瀾壯闊的年代，見(jiàn)證文藝先驅(qū)們的熱血青春；辛柏青領(lǐng)銜的《蘇堤春曉》則以“大宋公務(wù)員”的獨(dú)特視角，帶你在山水影像間讀懂蘇東坡的曠達(dá)人生；而《男人與垂釣者》作為一部法式喜劇，在荒誕笑聲中探討存在與死亡，別有一番滋味。經(jīng)典、詩(shī)意、哲思，這三款好戲，你最喜歡哪一款？

文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》弦歌不輟唱山河 2026國(guó)話·上海演出季

演出時(shí)間：2026年4月17日至4月18日

演出地點(diǎn)：大上海劇場(chǎng)

熱門(mén)評(píng)論：

文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》更像紀(jì)錄片，劇情就不展開(kāi)說(shuō)了，說(shuō)說(shuō)關(guān)曉彤的表現(xiàn)吧。開(kāi)口臺(tái)詞真的有驚喜到，讓我覺(jué)得，不愧是科班出身啊，非常標(biāo)準(zhǔn)的話劇腔，和平時(shí)演電視劇很不一樣，沒(méi)有一點(diǎn)北京口音，但是很有辨識(shí)度，一聽(tīng)就是關(guān)曉彤，齊聲朗誦的時(shí)候也能分辨出來(lái)。——微博網(wǎng)友@MildnWild

二十三歲的聶耳，天才的音樂(lè)人，有抱負(fù)的年輕文藝工作者。雖然他的生命戛然而止，但是他的聲音通過(guò)這部《抗戰(zhàn)中的文藝》重新回蕩在所有人的心間。“不與生活接觸，不為生活著作，不鍛煉自己的人格，就無(wú)法產(chǎn)生偉大的作品！”謝謝聶耳先生，以另一種方式永遠(yuǎn)活在我們的心間，這是您帶給我們的偉大作品！——微博網(wǎng)友@pororo藍(lán)妹妹

整場(chǎng)戲以歌隊(duì)、演繹、自述和影像播放的形式穿插進(jìn)行。雖然呈現(xiàn)出的舞臺(tái)略為單薄、二十幾年的時(shí)間跨度也讓幾幕戲顯得倉(cāng)促而過(guò)，但演員們的表演都很飽滿：激昂、歡喜、悲愴、深沉，每一種情緒不僅顯露在表情上，還揉進(jìn)了聲音里。——微博網(wǎng)友@Everrrlark

話劇《蘇堤春曉》2026國(guó)話·上海演出季

演出時(shí)間：2026年4月10日至4月11日

演出地點(diǎn)：大上海劇場(chǎng)

舞美相當(dāng)優(yōu)秀，整個(gè)戲看下來(lái)就是視覺(jué)盛宴，候場(chǎng)的時(shí)候演員穿著官服依次上場(chǎng)，互相交流，在開(kāi)場(chǎng)幾分鐘前我就已經(jīng)入戲了。服裝精致，每個(gè)衣褶都那么美。光影斑駁，演員們身上也發(fā)著柔和朦朧的光。——微博網(wǎng)友@不可東去西去只向萬(wàn)里無(wú)寸草處去

“我多想超越這層苦難，跨越人生低谷，豐盈歲月，平平仄仄，談笑這段時(shí)光”是劇中的一句臺(tái)詞，誰(shuí)又不曾經(jīng)歷苦難，誰(shuí)又不想跨越人生低谷，或許真該學(xué)學(xué)東坡先生的這種豁達(dá)，才能在這跌宕起伏的一生中保持本心。——微博網(wǎng)友@肥貓團(tuán)團(tuán)的balabala

《蘇堤春曉》的一個(gè)主要特色是，加入了許多的笑料與包袱，它們的形式包括但不限于，直播、見(jiàn)面會(huì)、發(fā)布會(huì)、相聲、合唱……雖然從主觀角度出發(fā)，我對(duì)于這些花樣并不感到出戲或者煩躁，因?yàn)樵谌齻€(gè)小時(shí)的舞臺(tái)演繹中，適當(dāng)?shù)摹安蹇拼蛘煛笨偰芑蚨嗷蛏俚鼐徑饩米钠凇！⒉┚W(wǎng)友@-寤言不寐-

本周演出推薦：

《男人與垂釣者》

演出時(shí)間：2026年4月18日至4月19日

演出地點(diǎn)：茉莉花劇場(chǎng)

推薦理由：

《男人與垂釣者》是皮卡羅劇團(tuán)的代表作。萬(wàn)物皆可笑嗎？當(dāng)然可以，而且必須如此。然而當(dāng)笑聲遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟俱寂，我們抬頭，不禁自問(wèn)：我們究竟存在嗎？何以為證，唯余長(zhǎng)思。

《男人與垂釣者》是一部受超現(xiàn)實(shí)主義與通俗戲劇啟發(fā)的現(xiàn)代喜劇。它在輕巧的笑聲與荒誕的細(xì)節(jié)中直擊人類存在的核心：“我思，故我在。”以及那些看似微不足道卻足以摧毀生活的細(xì)節(jié)，比如“涼鞋配白襪子”。

以諷刺與幽默為外衣，作品揭示了當(dāng)代社會(huì)的底色：妥協(xié)與放棄、孤獨(dú)與從眾。舞臺(tái)上交錯(cuò)呈現(xiàn)三重空間：男人與垂釣者、獵人與獵犬、船長(zhǎng)與水手——真假難辨，虛實(shí)相生。當(dāng)男人與“死亡”相遇，觀眾也得以照見(jiàn)那個(gè)在現(xiàn)實(shí)中苦苦掙扎、卻始終無(wú)法脫身的自己。

劇中的“橋”，既是相遇的場(chǎng)所，也是思考與生存的象征，連接生與死、悲劇與喜劇。它為觀眾開(kāi)啟一扇荒誕而動(dòng)人的門(mén)：人是否必須在失去一切之后，才能看清生命的可貴？

答案，或許就藏在《男人與垂釣者》的笑聲里。

編輯 / 張紫怡 宗哲麟

圖片 / 網(wǎng)絡(luò)

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)自上海黃浦官方微信