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這一周,劇院舞臺(tái)要被國(guó)話“天團(tuán)”點(diǎn)燃!關(guān)曉彤主演的文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》來(lái)了,它將帶我們穿越回波瀾壯闊的年代,見(jiàn)證文藝先驅(qū)們的熱血青春;辛柏青領(lǐng)銜的《蘇堤春曉》則以“大宋公務(wù)員”的獨(dú)特視角,帶你在山水影像間讀懂蘇東坡的曠達(dá)人生;而《男人與垂釣者》作為一部法式喜劇,在荒誕笑聲中探討存在與死亡,別有一番滋味。經(jīng)典、詩(shī)意、哲思,這三款好戲,你最喜歡哪一款?
文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》弦歌不輟唱山河 2026國(guó)話·上海演出季
演出時(shí)間:2026年4月17日至4月18日
演出地點(diǎn):大上海劇場(chǎng)
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熱門(mén)評(píng)論:
文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》更像紀(jì)錄片,劇情就不展開(kāi)說(shuō)了,說(shuō)說(shuō)關(guān)曉彤的表現(xiàn)吧。開(kāi)口臺(tái)詞真的有驚喜到,讓我覺(jué)得,不愧是科班出身啊,非常標(biāo)準(zhǔn)的話劇腔,和平時(shí)演電視劇很不一樣,沒(méi)有一點(diǎn)北京口音,但是很有辨識(shí)度,一聽(tīng)就是關(guān)曉彤,齊聲朗誦的時(shí)候也能分辨出來(lái)。——微博網(wǎng)友@MildnWild
二十三歲的聶耳,天才的音樂(lè)人,有抱負(fù)的年輕文藝工作者。雖然他的生命戛然而止,但是他的聲音通過(guò)這部《抗戰(zhàn)中的文藝》重新回蕩在所有人的心間。“不與生活接觸,不為生活著作,不鍛煉自己的人格,就無(wú)法產(chǎn)生偉大的作品!”謝謝聶耳先生,以另一種方式永遠(yuǎn)活在我們的心間,這是您帶給我們的偉大作品!——微博網(wǎng)友@pororo藍(lán)妹妹
整場(chǎng)戲以歌隊(duì)、演繹、自述和影像播放的形式穿插進(jìn)行。雖然呈現(xiàn)出的舞臺(tái)略為單薄、二十幾年的時(shí)間跨度也讓幾幕戲顯得倉(cāng)促而過(guò),但演員們的表演都很飽滿:激昂、歡喜、悲愴、深沉,每一種情緒不僅顯露在表情上,還揉進(jìn)了聲音里。——微博網(wǎng)友@Everrrlark
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話劇《蘇堤春曉》2026國(guó)話·上海演出季
演出時(shí)間:2026年4月10日至4月11日
演出地點(diǎn):大上海劇場(chǎng)
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舞美相當(dāng)優(yōu)秀,整個(gè)戲看下來(lái)就是視覺(jué)盛宴,候場(chǎng)的時(shí)候演員穿著官服依次上場(chǎng),互相交流,在開(kāi)場(chǎng)幾分鐘前我就已經(jīng)入戲了。服裝精致,每個(gè)衣褶都那么美。光影斑駁,演員們身上也發(fā)著柔和朦朧的光。——微博網(wǎng)友@不可東去西去只向萬(wàn)里無(wú)寸草處去
“我多想超越這層苦難,跨越人生低谷,豐盈歲月,平平仄仄,談笑這段時(shí)光”是劇中的一句臺(tái)詞,誰(shuí)又不曾經(jīng)歷苦難,誰(shuí)又不想跨越人生低谷,或許真該學(xué)學(xué)東坡先生的這種豁達(dá),才能在這跌宕起伏的一生中保持本心。——微博網(wǎng)友@肥貓團(tuán)團(tuán)的balabala
《蘇堤春曉》的一個(gè)主要特色是,加入了許多的笑料與包袱,它們的形式包括但不限于,直播、見(jiàn)面會(huì)、發(fā)布會(huì)、相聲、合唱……雖然從主觀角度出發(fā),我對(duì)于這些花樣并不感到出戲或者煩躁,因?yàn)樵谌齻€(gè)小時(shí)的舞臺(tái)演繹中,適當(dāng)?shù)摹安蹇拼蛘煛笨偰芑蚨嗷蛏俚鼐徑饩米钠凇!⒉┚W(wǎng)友@-寤言不寐-
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本周演出推薦:
《男人與垂釣者》
演出時(shí)間:2026年4月18日至4月19日
演出地點(diǎn):茉莉花劇場(chǎng)
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推薦理由:
《男人與垂釣者》是皮卡羅劇團(tuán)的代表作。萬(wàn)物皆可笑嗎?當(dāng)然可以,而且必須如此。然而當(dāng)笑聲遠(yuǎn)去,萬(wàn)籟俱寂,我們抬頭,不禁自問(wèn):我們究竟存在嗎?何以為證,唯余長(zhǎng)思。
《男人與垂釣者》是一部受超現(xiàn)實(shí)主義與通俗戲劇啟發(fā)的現(xiàn)代喜劇。它在輕巧的笑聲與荒誕的細(xì)節(jié)中直擊人類存在的核心:“我思,故我在。”以及那些看似微不足道卻足以摧毀生活的細(xì)節(jié),比如“涼鞋配白襪子”。
以諷刺與幽默為外衣,作品揭示了當(dāng)代社會(huì)的底色:妥協(xié)與放棄、孤獨(dú)與從眾。舞臺(tái)上交錯(cuò)呈現(xiàn)三重空間:男人與垂釣者、獵人與獵犬、船長(zhǎng)與水手——真假難辨,虛實(shí)相生。當(dāng)男人與“死亡”相遇,觀眾也得以照見(jiàn)那個(gè)在現(xiàn)實(shí)中苦苦掙扎、卻始終無(wú)法脫身的自己。
劇中的“橋”,既是相遇的場(chǎng)所,也是思考與生存的象征,連接生與死、悲劇與喜劇。它為觀眾開(kāi)啟一扇荒誕而動(dòng)人的門(mén):人是否必須在失去一切之后,才能看清生命的可貴?
答案,或許就藏在《男人與垂釣者》的笑聲里。
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編輯 / 張紫怡 宗哲麟
圖片 / 網(wǎng)絡(luò)
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