上海監(jiān)獄里，罪犯?jìng)內(nèi)绾斡靡粓?chǎng)“時(shí)空穿越”，找到改造的方向？

掌聲停歇，燈光熄滅。禮堂安靜下來(lái)，演出開(kāi)始。

臺(tái)上，身穿囚服的“王自強(qiáng)”陷入了迷茫。他犯金融詐騙罪入獄，面對(duì)100萬(wàn)元的高額罰金，內(nèi)心在“給家里留錢(qián)”和“為自己減刑”中撕扯。恍惚間，他竟“穿越時(shí)空”，遇見(jiàn)了李時(shí)珍、蘇軾和魯迅。在與歷史人物的交談中，他找到了答案。

4月1日，話劇《長(zhǎng)路歸心》在上海市北新涇監(jiān)獄首演。70分鐘的演出，18位演職人員。他們，是18個(gè)不可以公開(kāi)的名字。囚服，就是他們的演出服，他們扮演的角色，就是他們自己，正在服刑的罪犯。

詐騙、非吸、組織賣淫……這群人個(gè)個(gè)都有不堪的過(guò)往，為什么要讓他們站上舞臺(tái)？通過(guò)戲劇，還發(fā)生了哪些改變？

一

北新涇監(jiān)獄毗鄰虹橋機(jī)場(chǎng)，春日午后，踏進(jìn)監(jiān)獄大門(mén)，滿眼樹(shù)綠草青。可過(guò)了二道門(mén)，進(jìn)入監(jiān)管區(qū)，周遭似乎只剩三種色彩——藍(lán)色的警服、白色的建筑和灰色的囚服。

這里關(guān)押的罪犯，有一半以上是判刑2年以下的短刑犯。人員流動(dòng)較快，對(duì)監(jiān)獄民警來(lái)說(shuō)，除了維護(hù)監(jiān)管安全，更重要的職責(zé)是教育和改造罪犯。“罪犯終究要回歸社會(huì)，這些年，我們?nèi)嫱七M(jìn)以話劇、非遺、書(shū)畫(huà)為主載體的文化藝術(shù)改造，就是希望他們看到真善美，為今后順利回歸社會(huì)、融入家庭打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。”監(jiān)獄黨委書(shū)記、監(jiān)獄長(zhǎng)戴培勝說(shuō)。

今年年初，北虹橋美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)北新涇監(jiān)獄藝術(shù)矯治作品展，展出了罪犯創(chuàng)作的山水畫(huà)、硯雕、竹雕等百余件作品。再配以作者感悟，給觀展者留下了深刻印象。

“這些罪犯通過(guò)藝術(shù)學(xué)習(xí)掌握了基本的審美。認(rèn)識(shí)美，正是了解真與善的基礎(chǔ)。”戴培勝說(shuō)，“參與藝術(shù)矯正的時(shí)間越長(zhǎng)，罪犯違紀(jì)率越低，獲得的司法獎(jiǎng)勵(lì)也越多。”

十多年前，北新涇監(jiān)獄就開(kāi)展了各類藝術(shù)矯治。2024年，更是與上海話劇藝術(shù)中心深度合作，正式掛牌成立“新境”劇社，開(kāi)始進(jìn)行戲劇排演。舞臺(tái)上的故事都取材于監(jiān)獄生活，編劇、演員都由罪犯組成。

二

“要不我還是把罰金交了吧！”

“100萬(wàn)，最多減四五個(gè)月，你出去一個(gè)月能掙20萬(wàn)嗎？”

“我始終過(guò)不了自己這一關(guān)。”

“你這是賠了夫人又折兵，明明老爹重病，老婆打兩份工，孩子才上小學(xué)，這錢(qián)還不如留給他們……”

主角“王自強(qiáng)”和獄友的對(duì)話，是發(fā)生在獄內(nèi)的真實(shí)事件。雖然履行財(cái)產(chǎn)性判項(xiàng)是每名罪犯的義務(wù)，也是他們認(rèn)罪悔罪的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)之一。但如何履行，每個(gè)人心里都有自己的賬。

“他們整天都在盤(pán)算這些。”北新涇監(jiān)獄七監(jiān)區(qū)副監(jiān)區(qū)長(zhǎng)費(fèi)林說(shuō)，“監(jiān)區(qū)里經(jīng)濟(jì)類、詐騙類罪犯占了大半，幾乎人人都背著沉重罰金。有的罪犯始終對(duì)罰金認(rèn)識(shí)有偏差，覺(jué)得既然都進(jìn)來(lái)了，為什么還要交錢(qián)，意識(shí)不到應(yīng)該把欠社會(huì)的債、欠被害人的債還清楚。所以我們?cè)O(shè)計(jì)了一場(chǎng)‘穿越’，讓主角和歷史人物對(duì)話，明確自己的選擇。”

“王自強(qiáng)”遇見(jiàn)李時(shí)珍時(shí)，這位年輕的藥圣正在被人追打。最后終于查清是伙計(jì)抓錯(cuò)了藥，錯(cuò)把桔梗抓成了人參，所以耽誤了病情。李時(shí)珍親自向村民賠罪，并重新開(kāi)方抓藥，他說(shuō)：“身為醫(yī)者，該承擔(dān)起這份責(zé)任”。而蘇軾，身陷“烏臺(tái)詩(shī)案”，被貶流放，卻在平凡的日子里繼續(xù)瀟灑生活，樂(lè)觀面對(duì)。

魯迅的犀利叩問(wèn)，將現(xiàn)場(chǎng)的氣氛推向高潮：“你所謂的為了家人好，難道沒(méi)有一點(diǎn)私心？”“你害怕選擇，害怕承擔(dān)選擇帶來(lái)的結(jié)果，所以才逃避了選擇！”“回不去了，要向前看，走你自己的路，承擔(dān)起責(zé)任！”

“這三位人物，分別針對(duì)罪犯常見(jiàn)的認(rèn)知偏差：推卸責(zé)任、以受害者自居的悲情心態(tài)，以及認(rèn)知脫節(jié)。”費(fèi)林說(shuō)，通過(guò)這種跨時(shí)空對(duì)話，讓傳統(tǒng)文化中的精神內(nèi)核變得可感可觸。

三

八個(gè)月的排練，對(duì)參演者而言，也影響深遠(yuǎn)。

邢某某是“王自強(qiáng)”的扮演者，他幾乎是劇中人物的現(xiàn)實(shí)版。農(nóng)村出身，有三個(gè)孩子，經(jīng)濟(jì)犯罪，面臨著高額的財(cái)產(chǎn)刑。剛開(kāi)始排練時(shí)，他根本不懂什么叫作“擔(dān)當(dāng)”，總說(shuō)“賠錢(qián)就是認(rèn)栽”。直到排練蘇軾的戲份時(shí)，一句臺(tái)詞給他留下了深刻印象：“你覺(jué)得自己苦，你有沒(méi)有想過(guò)，外面等你的人有多苦，曾經(jīng)被你傷害的人有多苦。”

“那一刻，我想起了家人這些年來(lái)因?yàn)槲叶艿奈蚕肫鹆吮缓θ擞H屬的痛苦。“邢某某說(shuō)，第一次排練時(shí)，他在臺(tái)上泣不成聲。后來(lái)還主動(dòng)向主管民警坦言，“我居然用了這么久才想通，欠債還錢(qián)，天經(jīng)地義。我也要還清我的債。”

飾演蘇軾的劉某某，名校畢業(yè)，入獄后性格孤傲自負(fù)，看不上其他人，是監(jiān)區(qū)里有名的“刺頭”。為了演好蘇軾，他反復(fù)研讀蘇軾的詩(shī)詞和生平，親手撰寫(xiě)臺(tái)詞，漸漸理解了“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”的心境。現(xiàn)在他不僅學(xué)會(huì)了控制情緒，還開(kāi)始主動(dòng)開(kāi)導(dǎo)情緒低落的同犯，并在排演后期，遞交了更為深刻的認(rèn)罪書(shū)。

還有年輕罪犯小王，入獄前性格驕縱，入獄后怨天尤人，總在電話里向母親抱怨。進(jìn)入劇社后，因珍惜這難得的機(jī)會(huì)，在集體氛圍中逐漸收斂脾氣，友善待人。

配角老李，原本是大企業(yè)的高管，妻子在他入獄后不堪壓力自盡，留下一雙兒女。他因此內(nèi)心封閉，郁郁寡歡，戲劇給了他一個(gè)情緒的出口，讓他不至于自暴自棄。

飾演同犯的小明，在旁觀主角的過(guò)程中看到了自己的過(guò)往，主動(dòng)提出用勞動(dòng)改造的收入來(lái)履行財(cái)產(chǎn)刑，希望“堂堂正正地走出去”。

四

相較于傳統(tǒng)的教育改造手段，戲劇矯治的優(yōu)勢(shì)在于強(qiáng)烈的“代入感”。

“他們不是在‘演’一個(gè)故事，更像是在梳理自己的過(guò)往。”費(fèi)林說(shuō)，當(dāng)穿上戲服，燈光打亮，那些關(guān)于責(zé)任、逃避、親情、代價(jià)的內(nèi)心交戰(zhàn)，被完整地呈現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)過(guò)程本身就具有強(qiáng)大的力量。

更重要的是，通過(guò)長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的反復(fù)排練，一種新的認(rèn)知模式，比如承擔(dān)責(zé)任，比如面向未來(lái)，被一遍遍強(qiáng)化。“道理聽(tīng)多了會(huì)忘，但身體記住的感覺(jué)沒(méi)那么容易忘。”費(fèi)林說(shuō)，如果罪犯都能意識(shí)到，那筆“人生大賬”無(wú)法回避，并去學(xué)習(xí)如何計(jì)算清楚，償還明白，那效果就達(dá)到了。

戴培勝介紹，《長(zhǎng)路歸心》是北新涇監(jiān)獄“歸心”系列劇目的開(kāi)篇之作。未來(lái)，在上海市愛(ài)心幫教基金會(huì)的持續(xù)支持下，監(jiān)獄將持續(xù)深化與上海話劇藝術(shù)中心的合作，針對(duì)暴力犯罪、涉毒犯罪等不同群體的改造需求，創(chuàng)作出更多的原創(chuàng)劇目。

同時(shí)，監(jiān)獄計(jì)劃將認(rèn)知行為矯正的原理與話劇表演相結(jié)合，通過(guò)“一人一故事”劇場(chǎng)、心理劇工作坊等形式，讓更多罪犯參與這種“認(rèn)知救贖”。

戴培勝說(shuō)：“《長(zhǎng)路歸心》寄托了我們對(duì)所有罪犯的期望：長(zhǎng)路漫漫，歸心似箭。希望借助藝術(shù)的力量，幫助每一個(gè)迷途的人在這場(chǎng)穿越時(shí)空的認(rèn)知救贖中，傾聽(tīng)內(nèi)心最真實(shí)的聲音，找到那條屬于自己的‘歸心’之路”。

來(lái)源 | 解放日?qǐng)?bào)

作者 | 劉雪妍