嚇倒400萬(wàn)人的恐怖驚悚IP，又來(lái)嚇人了！

短視頻 | 復(fù)合型人才、阿金

采寫 | 阿金

一年半前，驚悚恐怖電影《鴛鴦樓·驚魂》橫空出世，吸引近400萬(wàn)人進(jìn)場(chǎng)，以1.3億的票房成績(jī)成為了一匹強(qiáng)勁的黑馬。

前作的成功，也讓IP系列化成為可能。于是，“樓”系列續(xù)作《蝴蝶樓·驚魂》應(yīng)運(yùn)而生。

當(dāng)“郝瀚”這個(gè)名字出現(xiàn)在導(dǎo)演欄時(shí)，不少人的第一反應(yīng)都是意外。

這個(gè)“郝瀚”是那個(gè)在《獨(dú)行月球》里飾演“金剛鼠”的郝瀚嗎？他過(guò)去不是一直深耕喜劇賽道嗎？怎么這一次突然就拍起了驚悚恐怖片呢？

“因?yàn)楸旧砗軔?ài)恐怖片，我覺(jué)得恐怖片能夠深挖人性，把人性的善與惡表現(xiàn)出來(lái)。”做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》時(shí)，郝瀚聊起這次轉(zhuǎn)型。

“既然轉(zhuǎn)型，那就大膽一點(diǎn)。”

這不禁讓人好奇，這位過(guò)去常年深耕在喜劇世界的演員，轉(zhuǎn)型導(dǎo)演之后，又會(huì)給這個(gè)成熟的驚悚恐怖IP帶來(lái)什么呢？

01

有《鴛鴦樓·驚魂》這部珠玉在前，團(tuán)隊(duì)既有底氣，也有壓力。

前作上映后的成功，讓制片團(tuán)隊(duì)開(kāi)始有了系列開(kāi)發(fā)的念想。這時(shí)制片人找到了郝瀚，邀請(qǐng)他加入到這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作中。

彼時(shí)的他，恰好對(duì)電影創(chuàng)作有了更進(jìn)一步的追求。

他從故事的萌芽階段就開(kāi)始介入創(chuàng)作，一點(diǎn)一滴地跟小伙伴們搭建故事、豐富人物、捋細(xì)節(jié)。

“我們借鑒了《鴛鴦樓·驚魂》成功的地方，比如中式恐怖氛圍的營(yíng)造，還有它的驚嚇橋段和整體運(yùn)作。”郝瀚和團(tuán)隊(duì)并不希望簡(jiǎn)單地復(fù)制粘貼，而是需要升級(jí)，更需要?jiǎng)?chuàng)新。

在他看來(lái)，恐怖片的創(chuàng)作，驚嚇點(diǎn)固然是武器和手段，但目的并不是驚嚇。“我們要講好一個(gè)故事，一個(gè)抓人心的故事。”

與《鴛鴦樓·驚魂》側(cè)重的女性互助不同，《蝴蝶樓·驚魂》在此之上，更關(guān)注的是謊言和欺騙，“關(guān)于守護(hù)，關(guān)于一個(gè)人如何從深淵中掙扎著走向光明。”

“本質(zhì)上是不同的。”郝瀚說(shuō)。

演員李夢(mèng)從前作延續(xù)到這部影片，她在創(chuàng)作前期也加入其中，兩人在女性角色的互助上，有過(guò)創(chuàng)作上的“交鋒”——是否應(yīng)該在關(guān)鍵時(shí)刻讓這種情緒“加碼”。

“適可而止才是一種積蓄力量。如果完全迸發(fā)出來(lái)，觀眾可能會(huì)得到爽感，但故事需要有韌勁，需要有留白的空間。”他解釋說(shuō)，“那只是來(lái)自于一點(diǎn)點(diǎn)的善意。我們生活中也有這樣的瞬間，不需要多么宏偉、多大的波瀾，一點(diǎn)點(diǎn)善意就可以改變一個(gè)人。”

郝瀚想做的，正是呈現(xiàn)人與人之間善意與惡意的那一瞬間。

02

“夢(mèng)姐絕對(duì)是這個(gè)系列的核心人物。”不管是兩部作品的出演，還是作為資深演員的專業(yè)素養(yǎng)，李夢(mèng)都給足了這位新人導(dǎo)演安全感。

“她在創(chuàng)作上很有經(jīng)驗(yàn)，幫助我們?nèi)ナ崂砣宋锖图?xì)節(jié)。”甚至連角色的那套理療師制服，也是她親自參與設(shè)計(jì)，既體現(xiàn)職業(yè)身份，又不失美感。

不僅如此，李夢(mèng)選擇在影片中近乎以素顏狀態(tài)出演。“對(duì)女演員來(lái)說(shuō)，在鏡頭前這種挑戰(zhàn)非常大，但她覺(jué)得貼合人物非常重要，這一點(diǎn)非常值得欽佩。”

電影里有一場(chǎng)戲，是李夢(mèng)飾演的李晗給醫(yī)生打電話問(wèn)詢女兒的病情，“那一個(gè)眉眼之間雖然沒(méi)有臺(tái)詞，卻讓我們深刻感受到她內(nèi)心的想法和所處的困境。”

不僅如此，李夢(mèng)也為電影帶來(lái)了很多特別的地方。

另一位演員姜卓君正是李夢(mèng)2024年在平遙國(guó)際影展上遇見(jiàn)的人，因?yàn)閷?duì)她表演的欣賞，在看到這個(gè)機(jī)會(huì)的時(shí)候，便將她推薦給了導(dǎo)演。

第一次做導(dǎo)演，面對(duì)的又是一個(gè)密閉空間的實(shí)景拍攝，難度可想而知——要把控演員狀態(tài)、鏡頭節(jié)奏，還要兼顧氛圍烘托，畫面更要緊湊有壓迫感，同時(shí)還要照顧到“鏡頭的調(diào)度、演員的調(diào)度，包括燈位、道具，都要避免穿幫。”

出身話劇的他，這次卻沒(méi)有用話劇那套反復(fù)打磨排練的方式。“話劇需要反復(fù)排練，那樣反而會(huì)損失掉演員一些臨場(chǎng)的發(fā)揮。”他說(shuō)，“在影視拍攝中，我們更多地保留了演員的第一直覺(jué)和第一感覺(jué)。”

03

雖然第一次做導(dǎo)演，郝瀚坦言并沒(méi)有特別缺乏安全感的時(shí)候。

雖然在外界看來(lái)，從喜劇轉(zhuǎn)型恐怖驚悚，兩種題材類型看似有著鴻溝般的區(qū)別，但在創(chuàng)作上，兩者有著相通之處。“節(jié)奏是關(guān)鍵，兩種題材類型都是讓觀眾有預(yù)期違背的觀感，去抓觀眾最本能的反應(yīng)。”

“只是喜劇更需要外放，讓大家放松，才能開(kāi)懷大笑；而恐怖需要讓大家內(nèi)收，傳遞出一種壓抑的氛圍，才會(huì)讓大家緊張。”

從開(kāi)機(jī)到剪輯，郝瀚全程參與其中。

當(dāng)影片定剪的那刻，他的心情反而有了更多的不舍。“當(dāng)我們最后檢查一遍成片，看完最后一幀，我覺(jué)得這個(gè)片子不屬于我了，是屬于觀眾了。那種感覺(jué)有點(diǎn)像送孩子上學(xué)，希望他學(xué)業(yè)有成，有個(gè)好成績(jī)。”

放眼世界電影市場(chǎng)，恐怖驚悚片總是會(huì)讓觀眾情緒復(fù)雜，出現(xiàn)口碑兩極的情況。

這對(duì)于平日就愛(ài)看這一類型電影的郝瀚而言，早有心理準(zhǔn)備。

“恐怖是我們的手段，目的是通過(guò)這個(gè)題材去講好一個(gè)故事。我們的出發(fā)點(diǎn)是想做中國(guó)第一梯隊(duì)的恐怖片，如果做得太好了，如果沒(méi)有做到，也虛心接受大家的批評(píng)和建議，讓我們離那個(gè)目標(biāo)更近一點(diǎn)。”

04

事實(shí)上，這次的轉(zhuǎn)型并非一時(shí)興起，更多是郝瀚的厚積薄發(fā)。

“那些之前的經(jīng)歷，其實(shí)都是我創(chuàng)作的土壤。”他提到，不管是被大家熟知的《獨(dú)行月球》，還是后面出演的《末路狂花錢》《奇遇》。

“我跟了很多優(yōu)秀的導(dǎo)演合作，拍過(guò)很多大制作的電影，知道了電影是怎么回事、流程是怎樣的、他們是怎么工作的。”

尤其是和馬多導(dǎo)演合作的《奇遇》。那是在劇本創(chuàng)作前期，郝瀚就加入到了創(chuàng)作中，“看著想法從小小的萌芽，慢慢長(zhǎng)大，逐漸呈現(xiàn)在觀眾面前。”

這種過(guò)程雖然機(jī)遇和風(fēng)險(xiǎn)并存，但也在郝瀚心中種下了一顆種子，“說(shuō)不定未來(lái)我就有機(jī)會(huì)能講一講自己的故事。”

種種機(jī)會(huì)和想法的碰撞之下，有了《蝴蝶樓·驚魂》這個(gè)項(xiàng)目，甚至讓他有了更多突破創(chuàng)作邊界的沖動(dòng)。

只是不管是因?yàn)橄矂≠惖蓝J(rèn)識(shí)他的觀眾，還是看到他繼續(xù)深耕驚悚題材的觀眾，他都堅(jiān)信，“賽道這件事，是靠自己跑出來(lái)的。人生就是在不斷的挑戰(zhàn)和嘗試中獲得機(jī)會(huì)和成長(zhǎng)。”

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