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有的電影就像一場旅程,若你急著趕路,行色匆匆,便會錯過沿路的柳暗花明。
你須得不疾不徐地行走在故事中,于千回百轉中悠悠踟躕,才能賞到溫軟山水、無邊風月,品味出電影的絕妙韻味。
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這部電影曾在第16屆金馬影展上被提名9項,并以壓倒性勝利贏得了6項大獎。
2016年在威尼斯電影節重映了191分鐘的4k修復版本。
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而說起《山中傳奇》,一定得談到它的導演胡金銓,這個李安坦言受其影響巨大并膜拜的大師。
他是中國武俠電影的開山鼻祖,是華語電影人的驕傲,是真正的電影藝術先驅。
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他曾憑借《俠女》獲第28屆戛納主競賽單元金棕櫚獎提名,并摘得技術大獎。
1978年他被英國《國際電影指南》評為當年世界五大導演之一。
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被美國時代周刊評為國際最出色50位電影導演之一,僅三位亞洲導演入選,另兩位是日本的黑澤明和溝口健二。
初看胡金銓的作品,倒與黑澤明有幾分相似。
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但與黑澤明不同的,是對于中華文化“氣韻”的塑造。
他對純粹電影藝術的追求完全不輸于其他大師。
胡金銓的電影中,總能找尋到傳統文化的情懷與神韻。
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《俠女》是一首唐詩,端莊風骨間,有俠氣凜凜而生。
《空山靈雨》是一首禪偈,空靈高遠,撥開云霧可明心見性,了悟佛性禪心。
《山中傳奇》則像《詩經》,處處可見胡金銓“賦比興”的雅致手筆。
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《山中傳奇》是香港豐年影業公司、第一影業有限公司出品的奇幻影片由胡金銓導演,鐘玲擔任編劇,石雋、張艾嘉、徐楓領銜主演,于1979年上映。
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該片改編自宋人話本《西山一窟鬼》,古人總喜歡挑選落魄書生,作為鬼怪故事的主人公,讓他在寂靜山林或是荒涼破廟間,遇見一段風流韻事。
落第舉子何云青亦是如此。
不得志的他為了糊口,接受了高僧所托,獨自前往經略府抄寫經書《大手印》。
卻未料鬼怪與妖道,早已對這本能夠溝通陰陽兩界的經書虎視眈眈。
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跟隨著何云青的步伐,行過曲折迂回的山路,我們便步入了一幅清雅空靈的宋代文人畫中。
一步一景,一景一詩。
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路遇樵夫,行禮問路,是王維筆下的“欲投人處宿,隔水問樵夫”。
吹簫的白衣女子,在霧靄縹緲中若隱若現,是詩經中的“蒹葭蒼蒼,白露為霜,所謂伊人,在水一方。”
山回路轉后的清幽亭臺,則是常建句里的“曲徑通幽處,禪房花木深”。
到達經略府的何云青,受到了參軍崔鴻至與王婆的熱情款待。
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在席間,他遇見了一個叫做樂娘的美麗少女。
在樂娘的引誘下,何云青與之結為夫妻,此后夜夜沉醉在溫柔鄉中。
鏡頭一轉,便是院中的夏荷連碧,葉上的蜻蜓交媾。
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胡金銓竟把翻云覆雨、被翻紅浪,拍得這般清新脫俗,充滿了中國美學獨有的含蓄與詩意。
一次機緣巧合,何云青再度見到了曾在路途中遇上的吹笛女子。
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女子名叫“依云”,是莊家酒肆的酒家女。
云青隨依云至后山采醒酒草,山嵐輕靄、蒼松秀木間,二人暗通款曲、脈脈含情,做了露水夫妻。
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沉醉于山水秀色的云青,把家中的樂娘拋至了九霄云外......
胡金銓導演在影片中巧妙地融入了佛理禪意,仙風道骨、儒家倫理、鬼神傳奇和武俠道義等多種元素。
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這些元素不僅是中國傳統文化的重要組成部分,也是胡金銓電影中的常見主題。
他通過電影這一媒介,成功地將這些傳統文化元素傳達給了觀眾,使得觀眾在欣賞電影的同時,也能感受到中國傳統文化的魅力。
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《山中傳奇》中的場景構圖,有著恢弘壯闊的高山流水,奇幻詭秘的巫山云雨,燦爛絢麗的落日余暉。
影片的演員陣容也堪稱豪華。石雋、張艾嘉、徐楓等領銜主演,他們在影片中的表現可圈可點,為角色注入了鮮活的生命力。
特別是石雋飾演的何云青,他的表演既有書生的儒雅,又有面對鬼怪時的勇敢和果斷。
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使得觀眾對他的角色產生了深厚的情感共鳴。
當然,任何一部電影都不可能完美。
《山中傳奇》的片長達到了近三個小時,對于部分觀眾來說可能會覺得有些冗長。
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此外,影片的節奏也相對較慢,更注重細節和情感的刻畫,而不是快節奏的動作場面。
但這也正是胡金銓電影的魅力所在,他更注重通過鏡頭語言來傳達情感和思想。
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而不是簡單地追求視覺刺激。
總的來說,《山中傳奇》是一部充滿奇幻色彩和文化內涵的電影。
它不僅展現了胡金銓導演對傳統文化的深厚理解,還通過精湛的電影技巧為觀眾帶來了一場視覺與心靈的盛宴。
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對于喜歡奇幻題材和傳統文化的觀眾來說,這部電影絕對不容錯過。
《山中傳奇》
導演: 胡金銓
主演: 石雋
豆瓣8.4
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