展示美國(guó)精英生活方式崩塌的《掩耳盜鄰》第二季播出了,劇集主角仍然是喬·哈姆,就是《廣告狂人》中飾演唐·德雷柏的演員。
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這部劇一開始的設(shè)定就很癲,男主是一位美國(guó)投行高管兼普林斯頓大學(xué)的高材生,卻偷盜“鄰居”成癮。
看到這部劇,又想起了這類歐美影視劇的一個(gè)關(guān)鍵功能——通過(guò)“展示富人不幸”,維護(hù)資產(chǎn)階級(jí)的統(tǒng)治地位和權(quán)勢(shì)。
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縱觀近十年的歐美影視劇,尤其美劇,會(huì)發(fā)現(xiàn):“展示富人不幸”的故事,通過(guò)滿足普通階層觀眾的窺探欲,激發(fā)大眾對(duì)富人的同理心甚至憐愛(ài)感,讓他們不知不覺(jué)地放下對(duì)貧富差距和分配不公的警惕,麻木他們的敏銳意識(shí),進(jìn)而達(dá)到緩和階級(jí)矛盾,維護(hù)資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治地位和權(quán)勢(shì)的深層目的。
這類“展示富人不幸”的影視劇可謂數(shù)不勝數(shù)。它們所探討的主題包括不限于:家庭不幸、夫妻不和、子女叛逆、心理創(chuàng)傷、朋友背叛、生命虛無(wú)、倫理道德、價(jià)值認(rèn)知紊亂、生老病死(容貌焦慮/年齡焦慮/死亡恐懼)等等。
盡管它們的細(xì)分題材類型、聚焦探討的主題也許各有不同,但都有一個(gè)共性大主題——“原來(lái)富人也不容易,擁有很多財(cái)富也不見(jiàn)得幸福”。
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比如:正在播出的《掩耳盜鄰》系列,史蒂夫·卡瑞爾等主演的《雄雞生活》(半集棄劇,不予評(píng)價(jià)),伊麗莎白·莫斯、凱麗·華盛頓、凱特·瑪拉等主演的《不完美的女人》(四集棄劇)等,以及剛完結(jié)的由泰勒·謝里丹編劇、米歇爾·菲佛等主演的《麥迪遜河谷》(看完了整部劇,感覺(jué)純粹浪費(fèi)時(shí)間,滿分10分,給它5分)等。
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2025年丹妮斯·高夫、荷麗黛·格蘭杰等主演的英劇《被偷走的女孩》(女主們演技很棒,劇集的懸疑屬性很不錯(cuò),推薦觀看,滿分10分,給它8分),梅格翰·法伊、朱麗安·摩爾、米莉·阿爾柯克等主演的《妖惑心計(jì)》(不推薦觀看,滿分10分,給它5分),莎拉·斯努克、杰克·萊西、達(dá)科塔·范寧等主演的《都是她的錯(cuò)》(神劇,滿分10分,給它9.2分),金·卡戴珊等主演的《訴訟女王》(最爛美劇,滿分10分,給它2分都覺(jué)得多)等。
2024年凱特·布蘭切特、凱文·克萊恩、薩莎·拜倫·科恩等主演的《免責(zé)聲明》(一般,滿分10分,給它6分),妮可·基德曼等主演的《模范愛(ài)侶》(爛劇,滿分10分,給它5分),伊娃·朗格利亞等主演的《女人領(lǐng)地》(喜劇感很強(qiáng)烈,滿分10分,給它7分)等。
更早之前的《大小謊言》也是這一類型的代表之作,這部2017年首播,妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭、謝琳·伍德蕾等主演的劇集曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。自那以后,妮可·基德曼主演的影視劇大部分是這一類型的。
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誠(chéng)然,套路化、類型化的影視劇擁有相對(duì)穩(wěn)定的市場(chǎng)需求和觀眾群體,哪怕會(huì)被罵俗套、陳詞濫調(diào),收益風(fēng)險(xiǎn)還是會(huì)比一些新開發(fā)的影視劇題材更低。
但,負(fù)責(zé)影視劇生產(chǎn)制作及整個(gè)鏈條的受益富人們,是基于明確的同一目標(biāo)批量制造類似的影視劇,還是基于一種默契的市場(chǎng)跟風(fēng),是很難論證的,但現(xiàn)象背后的結(jié)果又是那么顯而易見(jiàn)。
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就像,那些富人所謂的不幸,加諸在普羅大眾身上時(shí),普羅大眾還會(huì)面臨著金錢、資源、渠道、權(quán)勢(shì)等方面的短缺,這些短缺會(huì)讓所有的那些不幸成倍加重——而海量的“富人不幸”影視劇會(huì)讓人忽略這個(gè)事實(shí)。
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