4月3日晚間,電視劇《冬去春來》付費直通大結局。我是當晚看完的大結局內容,但因為內心澎湃涌動,沒有辦法寫只言片語了。我只在微博上發了幾個字,老天爺才是最狠的編劇。這幾個字,是《冬去春來》劇作當中的臺詞。它第一次出現,是老編劇和徐勝利之間的對話,倆人聊得是創作和命運的問題。它第二次出現,則是在大結局的劇情內容當中,徐勝利回憶那一次的聊天。
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我覺得“老天爺才是最狠的編劇”這句話,可以作為電視劇《冬去春來》的注腳。甚至于擴大一點說,這句話,可以作為高滿堂先生很多影視作品的注腳內容。編劇作為影視文學的創作者出現,起初,可能是依靠一腔熱忱和充沛的創作技術手段,來完成自己的文學影視作品。但是,寫著,寫著,真正的大家型編劇、文學工作者們就會發現,自己其實不是影視文學作品當中角色人物們的編劇,這些角色人物的真正編劇是老天爺,作為編劇出現的自己,只不過是角色命運的記錄者罷了。
這種“編劇只是命運的記錄者”,可能體現在兩個層面上。第一個層面上,編劇們、創作者們的真實人生經歷當中,形形色色的人物角色出現,他們最終的命運走向,成為了編劇們、創作者們的文學影視素材,編劇們、創作者們只是通過影視文學的方式,記錄了這些角色的故事罷了。
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第二個層面上,則是編劇們、創作者們可能會虛擬一些角色人物出來,但這些角色人物依舊是在真實的維度空間當中存在,藝術的維度空間,依舊屬于真實的維度空間,在這個空間當中,角色人物一旦出現,就不再聽從編劇們、創作者們的指揮,他們有了自己的命運發展軌跡。
而無論是哪一個層面上而言,編劇們、創作者們,都只是站在從屬的位置上,真正起到決定角色人物命運的,是“老天爺”。當然,這里的“老天爺”并非是封建迷信意義上的“老天爺”,而是一種作為哲學說明方式出現的人類終極命運。在西哲當中,這個人類終極命運被稱為上帝。咱們的大白話當中,更愿意叫老天爺。中國哲學當中,“天”對應的不是封建迷信,對應的是咱們自己的哲學思維模式。
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如是來看,《冬去春來》這部電視劇,其實是對于很多從小地方來到大城市人群的命運書寫。它并不局限于北漂,或者是北上廣深的“漂泊者”,它可以擴大成為,從鄉下、小城市,來到大城市謀生存的所有人群。這種人類活動軌跡的遷徙,同時也對應了一代人甚至于幾代人命運的遷徙流變。基于此,這部電視劇是時代宏大敘事背景之下的微觀角色敘事,而在微觀敘事的同時,又最終實現了這種人類終極命運的宏大敘事。老天爺才是最狠的編劇,編劇只是命運的記錄者,如是而來。
行為個體命運的進入、離開與回溯,在作為概念存在的“冬去春來旅店”當中,完成一次合攏。《冬去春來》大結局內容當中,對我殺傷力最大的一個橋段便是,主角們在多年之后,又紛紛回到“冬去春來旅店”,他們都已經產生了命運與歲月帶來的痕跡,但這些痕跡,在進入旅店的一瞬間,被重新抹去,他們再次成為青年時代的他們,成為第一次踏入旅店的他們。這其實更像是人對于自己生命周期的一次回望。而這種回望,則包裹著我們從小地方來到大城市的全部記憶。旅店,是這個記憶的起點,或者說圓心點。
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這場戲,為什么如此扎心于我呢?因為我和我妻子,也是這么做的。我是通過上大學而來到大城市的,后來,就住在了大城市的城中村當中。這和《冬去春來》當中的小旅店是沒啥區別的。這個旅店,每天是六塊錢的房租,一個月是不足兩百。太真實了,我們當年住在城中村,也是每月不足兩百。后來,隨著收入的增加,我們離開城中村,“買房置地”等等。但是,我們也會時不時回到城中村曾經租住的地方看看。人,會在某個點上,實現情感的穿越。這個點,可能就是你從小地方來到大城市之后的那個相對固定的居住地吧。基于此,我覺得,電視劇《冬去春來》講的是一代人甚至于是幾代人的來大城市闖蕩的經歷。
個體孤獨地重新看待,闖蕩不易地重新書寫,曾經同在一個屋檐下,但不同的角色進入到了不同的命運軌跡當中,偶然與必然之間,更像是上蒼命運圖譜當中的秘密,不經意間被作為編劇的人發現了,記錄下來,便成了一部戲,而這部戲的總指揮,依舊是上蒼,或者說是老天爺。所以,曹野靠著特異功能行騙數年,最終又被騙子給詐騙到傾家蕩產。所以,陶亮亮闖蕩法國,一面刷盤子,一面吹薩克斯,但終究逃不過命運的安排,客死他鄉。這些,都是上蒼或者說老天爺的狠。
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上蒼命運,從未許諾任何人一個美滿,包括徐勝利和莊莊。因為拍戲,而欠下幾十萬元銀行貸款。這依舊是上蒼給人物角色的命運安排。在他最需要通過一部戲來實現成功的時候,這部戲,卻無法到來。當徐勝利不再需要一部戲的成功去扭轉個人命運的時候,這部戲,反倒是悄然到來了。面對如此的命運戲謔,我們當如是?《冬去春來》當中,曾有一場戲,我在以往的劇評分析當中認真聊過,講的是“那是免不了的”。
老天爺才是最狠的編劇,編劇只是命運的記錄者,面對角色命運的起起伏伏,編劇真的無能為力嗎?很多編劇,確實可以實現“命運的記錄者”這層高度,但也只能實現到這里了。高滿堂先生的很多影視劇作品,不止于此。他可以通過自己的敘事,來實現一種暗生而強大的生命力量感。人生就是一場接著一場的戰斗,當我們講述這些戰斗的時候,不是被戰斗打垮,而是持有一種“那是免不了的”信心與決心。
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而這種暗生而強大的生命力量感,又是需要走正途的,而非偏門的。曹野騙人終騙己,這個主角之外的異樣命運,顯然留足了啟示給我們。徐勝利和莊莊的不貼牌,走正路,坦蕩赤誠,又是人生命運的另一份底色。人,生而孤獨,因此,我們需要彼此之愛。闖蕩,注定不易,但我們堅守底色與正途。所以,《冬去春來》更像是一壇老酒,越品越香,愈久彌香。(文/馬慶云)
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