當AI工具人人會用，審美力成了最稀缺的能力

“最佳導演獎”收割機，審美怪物與內(nèi)娛活人，學院派影視導演、編劇，AIGC導演與制作人……

澈與炻，本科畢業(yè)于中國人民大學藝術(shù)學院，研究生畢業(yè)于英國倫敦電影學院，基本功扎實，擅長將成熟的商業(yè)片敘事與獨到的藝術(shù)審美相結(jié)合。

在傳統(tǒng)影視行業(yè)深耕八年，他導演過多部電影和劇集，作品屢獲國內(nèi)外電影節(jié)獎項，收割大量“最佳導演獎”。他也被稱為“敢說真話的內(nèi)娛活人”。

↑ 圖源：北京電影學院導演系 x VITA SHORTS短片展映主創(chuàng)交流

2025年，他跨入AIGC影視制作領(lǐng)域，將自己成熟完整的導演視聽風格和美學體系與AIGC技術(shù)相結(jié)合，致力于打造兼具商業(yè)屬性與風格化、個性化視聽美學的AIGC精品影視作品。

目前，他已獨立導演AIGC動畫電影短片《風流夢》，擔任歷史正劇《秦謎》的AIGC預告片導演，并執(zhí)導愛奇藝首部AIGC長片電影《殘?zhí)圃幨隆贰?/p>

在最近的一次AI創(chuàng)作分享中，澈與炻分享了自己從傳統(tǒng)影視轉(zhuǎn)向AI創(chuàng)作的經(jīng)歷與思考，并重點談及AI時代創(chuàng)作者應(yīng)如何建立獨特的審美。

AI創(chuàng)作最考驗意志力

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在分享中，澈與炻特別強調(diào)，AI創(chuàng)作最大的挑戰(zhàn)并非技術(shù)本身，而是對創(chuàng)作者意志力的考驗。它要求人耐得住寂寞，不斷與AI“較勁”。你越清楚自己想要什么，創(chuàng)作過程往往就越煎熬——AI不會總是順從地給出理想結(jié)果，創(chuàng)作者難免會產(chǎn)生質(zhì)疑和挫敗感，卻必須堅持推進。

他最初對“八天AI創(chuàng)作挑戰(zhàn)”其實并不看好。當小日邀請他參與時，他心存疑慮：參與者來自各行各業(yè)，年齡與背景差異巨大，甚至有完全零基礎(chǔ)的人，短短八天時間真的能做出像樣的作品嗎？

↑益起映創(chuàng)AIGC線下沙龍分享會現(xiàn)場，小日/澈與炻

然而，當他看到兩位零基礎(chǔ)學員最終完成的作品時，他徹底改變了看法。作品既有鮮明個性，又具備不錯的完成度。這既離不開優(yōu)秀老師的悉心指導，也得益于“益起映創(chuàng)”AIGC訓練營真誠務(wù)實的支持氛圍。活動組織者真正希望幫助對AI充滿熱情或心懷焦慮的朋友，走完這段有意義的創(chuàng)作過程。

他認為，對許多人來說，作品最終是否“做得出”并不是最重要的，真正寶貴的是整個經(jīng)歷的過程。

審美：不被AI淘汰的關(guān)鍵

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在AI時代，科技的發(fā)展速度永遠快于人類。如果只是一味追逐技術(shù)，最終只會成為技術(shù)的奴隸。因此，澈與炻反復強調(diào)，建立個性化的審美才是創(chuàng)作者最重要的能力。

當前網(wǎng)絡(luò)上充斥著大量模仿90年代港片風格的AI作品，像工業(yè)流水線產(chǎn)品一樣同質(zhì)化。“愛跟風”的特點，在AI時代表現(xiàn)得尤為突出。但他相信，AI恰恰提供了打破同質(zhì)化的機會，讓每一個人都能創(chuàng)作出真正屬于自己的內(nèi)容。

他提醒創(chuàng)作者，不要讓作品受制于技術(shù)和時間。一旦新模型迭代，舊作就顯得過時，這樣的創(chuàng)作注定會被迅速淘汰。真正能夠持久的，是創(chuàng)作者的內(nèi)容、創(chuàng)意與審美，以及扎實的基本功。當這三者深度融合，便會形成獨屬于個人的視覺美學和故事美學，從而不會輕易被AI技術(shù)的快速進步所拋棄。

他坦言，自己對當前的“審美降級”現(xiàn)象深感遺憾。

打開視頻平臺，滿屏都是大古偶、現(xiàn)偶，視覺風格高度雷同，仿佛由同一個團隊制作，只是不斷更換演員和戀愛對象。互聯(lián)網(wǎng)平臺的崛起加速了影視行業(yè)的沒落，也讓整體審美不斷下滑。這雖非個人之力所能改變，但他認為，每個人仍可以在自己可控的范圍內(nèi)，利用AI這一低成本、高效率的工具，努力實現(xiàn)個性化的審美表達。

↑ 澈與炻作品《風流夢》（上部）

在他看來，那兩位學員的作品雖然目前尚不具備強烈的商業(yè)屬性，但作為創(chuàng)作起點已經(jīng)非常優(yōu)秀。有了這樣的基礎(chǔ)，創(chuàng)作者便可以逐步形成自己的風格、語境和完整的審美體系。

審美源于人生經(jīng)歷

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澈與炻進一步分享，審美絕非狹隘的“畫面好看”或“顏色高級”。它深深根植于每個人獨特的人生經(jīng)歷：個人的記憶、生命體驗、對家庭、親情、愛情和社會關(guān)系的認知，以及對哲學、社會學、商業(yè)等領(lǐng)域的理解。這些元素都會自然而然地融入創(chuàng)作之中。

↑ 愛奇藝首部AIGC長片電影《殘?zhí)圃幨隆奉A告片DEMO截圖

正因如此，不同的人即使使用AI創(chuàng)作相同題材，最終呈現(xiàn)出的作品也會大相徑庭。就像金庸與張愛玲若用AI創(chuàng)作故事，其風格必然截然不同。審美是一個廣義的概念，它涵蓋了對內(nèi)容、視覺、聲音、音樂以及臺詞潛臺詞的綜合判斷。聲音造型在影視中至關(guān)重要，卻常常被忽視；而音樂的選擇與臺詞的設(shè)計，同樣是審美的重要體現(xiàn)。

他觀察到，隨著年齡增長和閱歷變化，一個人的審美也會不斷演進。例如張藝謀在不同階段呈現(xiàn)出差異鮮明的視覺風格，而王家衛(wèi)的作品則始終保持著強烈而統(tǒng)一的個人印記。這正是影視創(chuàng)作最迷人的地方——AI的出現(xiàn)，只是讓更多普通人能夠創(chuàng)造出屬于自己的獨特作品。

在這個快速變化的時代，澈與炻建議大家不必盲目追逐頂流或平臺流量。那些光環(huán)終將褪去，人人都會老去、都會面臨職業(yè)轉(zhuǎn)換，這是人生常態(tài)。我們真正能掌控的，是在自己可控的范圍內(nèi)，全心全意去做自己真正熱愛的事。

利用AI呈現(xiàn)最真實的自己，創(chuàng)作出有個性、有溫度的作品，找到能產(chǎn)生共鳴的觀眾，這就已經(jīng)足夠有價值。商業(yè)上的巨大回報和影響力往往難以預測，重要的是對得起自己的努力，用低成本的方式抓住AI帶來的新機會，探索屬于自己的創(chuàng)作新局面。

未來，澈與炻也希望能與更多創(chuàng)作者一起，在AI創(chuàng)作的道路上繼續(xù)探索：不被AI所捆綁，而是借助AI更好地表達自己獨特的審美與思考。

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「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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塑三文化創(chuàng)意園區(qū)由北京塑三文化創(chuàng)意有限公司自主運營，前身為北京市塑料三廠，總占地面積44369平方米，建筑面積30236平方米。2013年，園區(qū)依托舊工業(yè)廠房資源，篩選駐園企業(yè)類型，推動存量空間盤活利用與功能轉(zhuǎn)型，啟動從工業(yè)園區(qū)到文化園區(qū)的升級。2016年，園區(qū)遵循北京市“四個中心”城市戰(zhàn)略定位，引導一般制造業(yè)企業(yè)拆除騰退、轉(zhuǎn)移外遷，推行“騰籠換鳥”“退低引高”策略，引進符合首都功能的高精尖產(chǎn)業(yè)，推動園區(qū)從傳統(tǒng)制造向高端化、綠色化、創(chuàng)新化轉(zhuǎn)型，實現(xiàn)“瓦片經(jīng)濟”向“服務(wù)經(jīng)濟”的蛻變。自2018年起，園區(qū)投入逾千萬元，改造升級基礎(chǔ)設(shè)施、公共文化空間和公共服務(wù)設(shè)施，打造綜合性文化空間，向更專業(yè)、更具影響力和核心競爭力的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展。

目前，園區(qū)以“影視+設(shè)計”“科技+藝術(shù)”“產(chǎn)學研+配套服務(wù)”的"三位一體"為特色發(fā)展模式，構(gòu)建功能協(xié)同、特色鮮明的整體規(guī)劃布局，助力區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)升級與民生品質(zhì)提升。2023年，園區(qū)獲評朝陽區(qū)第二批文化事業(yè)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展示范園區(qū);2023年至2024年，已連續(xù)兩年獲評"北京市級文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)"；2025年園區(qū)獲評朝陽區(qū)文化產(chǎn)業(yè)（影視）特色園區(qū)。

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