不知道大家最近在看哪部劇,我反正是被央視八套正在熱播的《八千里路云和月》給吸引了。自該劇開播之后,連續(xù)好幾天追劇,越看越好看,越看越入戲,不知不覺,成了每天的必備消遣時光。
![]()
1:公路片逃難設(shè)定,越看越好看
隨著南京失守,孟萬福帶著張云魁的家人從南京逃出,一心想進法租界避難。
然而,進門的時候,他遇到了麻煩。
![]()
當(dāng)時的法租界是亂世中的一方“安全區(qū)”,可想要進去,卻被票販子坐地起價,一張“通行證”就要四根金條,一家人湊齊十六根金條更是難如登天。
孟萬福見此情景,察言觀色。
![]()
他沒有像其他人那樣要么急得跳腳,要么乖乖被宰,而是先悄悄躲在一旁,瞇著眼觀察票販子的神色,聽著他跟別人討價還價,把票販子的心思摸得一清二楚——知道對方就是拿捏了難民“急于保命”的心理,才敢獅子大開口。
![]()
緊接著,孟萬福湊了上去,沒有直截了當(dāng)?shù)貑杻r,反而裝出一副沒見過世面、又急又慌的樣子,故意壓低聲音,搓著手說自己就剩一點點錢,能不能通融通融,語氣里滿是卑微和懇求,把一個底層小人物的怯懦演得活靈活現(xiàn)。
![]()
孟萬福心里門兒清,知道票販子已經(jīng)上鉤,卻依舊裝出猶豫不定的樣子,一邊假意跟票販子拉扯,一邊悄悄觀察周圍的動靜,生怕對方耍花招。
![]()
他一會兒說金條不夠,一會兒說擔(dān)心票是假的,磨來磨去,既不讓自己吃虧,又不讓票販子看出自己的底氣,那種市井小民的精明和骨子里的善良,被演繹得淋漓盡致。
![]()
說實話,看這場戲的時候,完全沒有跳戲的感覺,仿佛真的看到了亂世中,一個平凡小人物為了守護身邊的人,拼盡全力與生活周旋的樣子。也正是這樣的戲份,讓我真切地覺得,《八千里路云和月》是真的越來越好看了。
![]()
回想這部劇開播初期,還曾出現(xiàn)過口碑兩極分化的情況,有人吐槽部分演員表演“臉譜化”,有人因為于和偉前期戲份少而感到失望。
![]()
可隨著劇情的推進,這部劇的口碑一路逆襲,如今越來越多人被它圈粉,而這一切,離不開劇中演員們的精彩表現(xiàn),離不開他們對角色的精準拿捏。
![]()
2:黃澄澄
看了這么多集《八千里路云和月》,你要問我這么多集,誰演得最好。我會毫不猶豫的說是黃澄澄,他的表現(xiàn)真的是出乎我的預(yù)料。
![]()
在本劇開播之前,我原本是沖著于和偉來的,一看到王陽主演,也想著勉強可以吧。畢竟,在《慶余年》中,在《叛逆者》中,我也見識過王陽的演技,他還是有點實力的。
然而,劇集開始沒幾集,我就發(fā)現(xiàn),其實黃澄澄才是本劇的寶藏。截至目前,于和偉還未登場,王陽和萬茜表現(xiàn)中規(guī)中矩,但黃澄澄作為一個小配角,卻擔(dān)起了整部劇的劇情節(jié)奏,實在是讓人意外。
![]()
此前,黃澄澄讓我印象最深的角色是他跟孫紅雷合作的《新世界》,在那部劇中,他扮演擅長摔跤的小耳朵,人小但是氣性大,并且有很強的江湖氣質(zhì),讓不少觀眾印象深刻。
但是,自《新世界》之后,我都有點忘了他這個演員,此后再也沒有什么高光時刻。
![]()
而到了《八千里路云和月》中,一上來就讓人刮目相看。
在劇中,他塑造的孟萬福,本來是上海菜館廚子,即將成婚,滿腦子熱菜、媳婦、安穩(wěn)日子,信奉“蟲的命再賤,也有命”,只求茍活、不惹事。
![]()
然而,生在亂世,哪怕就是蟲子,也不能獨活。他在街上走得好好的,被抓了壯丁。
此時的孟萬福,從喜氣新郎瞬間崩潰,掙扎、哭喊、求饒,眼神里全是委屈、不甘、求生欲;在軍營里鉆狗洞、裝病、討好長官、耍小聰明躲任務(wù),把底層百姓的生存智慧演得活靈活現(xiàn)。
![]()
此時的孟萬福,心中應(yīng)該是沒有家國大義,只有最樸素的求生本能。
然而,隨著經(jīng)歷戰(zhàn)場上的生死離別,看到戰(zhàn)友為了保家衛(wèi)國跟日本侵略者死斗,看鄉(xiāng)親們一個又一個倒在血泊當(dāng)中,他在經(jīng)歷了一場又一場的戰(zhàn)場生離死別之后,徹底覺醒。
![]()
![]()
而旅長張云魁(王陽)戰(zhàn)場舍命救他,托孤照顧妻小,這份“救命之恩+生死之托”,成了他蛻變的起點。
孟萬福從“想逃”變成“不能逃、要守信”。
![]()
而當(dāng)他護送上級老小奔赴武漢的路途中,那更是突出了黃澄澄演技的多變性。他塑造的孟萬福,圓滑且智謀,好幾次他都是在不可能中,讓一切成為可能,成功化險為夷。
![]()
黃澄澄的高光時刻,不是來自某個場景,而是他塑造這個角色,整個過程都是高光。他的表演接地氣,且有煙火氣,讓人不自覺沉浸其中,跟著他一起,感受角色人生的起起伏伏。
![]()
3:畢彥君
看了這么多集《八千里路云和月》,除了黃澄澄表現(xiàn)突出之外,還有一位演員的表現(xiàn),那也是十分精彩,不過幾集的時間,他高光頻現(xiàn),塑造了好幾個高光場景。
![]()
不夸張的說,好幾場戲中,他都有點搶了主角風(fēng)頭的意思。不管是王陽,還是萬茜,甚至包括黃澄澄,在他面前,給人的感覺都是學(xué)生,這個人不是別人,就是老戲骨畢彥君。
![]()
在《八千里路云和月》中,畢彥君飾演張汝賢,是旅長張云魁(王陽)的父親,一位飽讀詩書、堅守氣節(jié)的舊式士紳、儒家文人。
![]()
他身處亂世,不掌兵權(quán)、不涉權(quán)謀,卻以筆墨為刃、以風(fēng)骨為骨,既是牽掛獨子的慈父,更是寧折不彎、守節(jié)殉道的民族脊梁;戲份不多、卻字字千鈞,是全劇“文人氣節(jié)”的精神錨點,完美串聯(lián)起家國大義與父子深情。
看了這么多集,畢彥君的表演,給人的感覺,最突出的是穩(wěn)重。
![]()
他舉手投足都是舊式文人的書卷氣,把“哀而不傷、怒而不形”的儒家風(fēng)骨演到極致。
畢彥君的高光時刻,來自送別兒子上戰(zhàn)場的那一場戲。
![]()
![]()
兒子張云魁奔赴戰(zhàn)場,張汝賢端坐書房,表面平靜談書畫、囑大義,待兒子轉(zhuǎn)身離去,鏡頭特寫:他握著毛筆的蒼老雙手劇烈顫抖,墨汁滴落、宣紙暈開,沒有一句臺詞,卻把“千般不舍、萬般牽掛、明知生死未卜仍強裝鎮(zhèn)定”的父親心,演得錐心刺骨,全場靜默、淚點拉滿。
![]()
在《八千里路云和月》的烽火群像里,畢彥君塑造的張汝賢,是最沉靜、最有風(fēng)骨、最戳人心的存在。他不是沖鋒陷陣的將軍,不是顛沛求生的百姓,而是一位守著筆墨、守著氣節(jié)、守著家國大義的舊式文人,是亂世里最堅韌的精神脊梁。
![]()
4:于和偉
黃澄澄和畢彥君是配角,于和偉也是配角。雖然現(xiàn)在,他還未出場,但是根據(jù)已經(jīng)放出的預(yù)告片花來看,于和偉在后續(xù)的劇情中,會有很大的占比,大概率又是他的代表作。
![]()
《八千里路云和月》預(yù)告片花中,于和偉飾演的田家泰雖出場不多,但扇日本人巴掌的名場面已然驚艷全場,堪稱其“克制式爆發(fā)”演技的高光時刻。
![]()
鏡頭里,冷白燈光下氛圍壓抑,傲慢的日本軍官成為導(dǎo)火索,此前隱忍周旋的田家泰,無需激烈嘶吼,僅憑干脆利落、力道遞進的三記耳光,便完成了從隱忍到爆發(fā)的蛻變,扇完后手掌泛紅、指尖微顫、眼神堅定帶淚的細節(jié),配上沙啞鏗鏘的低吼,將民族骨氣與絕境中的決絕展現(xiàn)得淋漓盡致。
![]()
此前在《沉默的榮耀》中,于和偉便以微表情和細節(jié)刻畫,將隱忍復(fù)雜的吳石將軍演繹得立體鮮活,那份收放自如的功底,與田家泰的角色特質(zhì)高度契合。
我個人非常期待于和偉的表現(xiàn),期待他能把這個角色演成自己的代表作,再度驚艷觀眾。
![]()
5:全員演技派,越看越有味兒
而除了黃澄澄、畢彥君之外,劇中其他演員的表現(xiàn)也同樣亮眼。
![]()
萬茜飾演的丁玉嬌,從溫婉知性的將軍夫人,到丈夫被污蔑后挺身而出、為夫正名的堅韌女性,情緒轉(zhuǎn)換細膩精準,尤其是那場怒吼戲,滿臉涕淚卻字字鏗鏘,把對丈夫的心疼、對不公的憤怒,宣泄得淋漓盡致,看得人熱淚盈眶。
![]()
王陽飾演的張云魁,前期曾被質(zhì)疑“臉譜化”,可隨著劇情推進,他用細膩的表演,展現(xiàn)出角色在戰(zhàn)場失利、被污蔑后的隱忍與堅守,打破了觀眾的固有印象,實現(xiàn)了口碑逆轉(zhuǎn)。
![]()
一部好的年代劇,從來不是靠宏大的場面堆砌,而是靠一個個鮮活的人物,一點點真實的細節(jié),打動觀眾。
![]()
如今劇情還在繼續(xù),孟萬福的潛伏之路、張云魁的正名之路、丁玉嬌的成長之路,都讓人充滿期待。相信憑著這樣一群用心演戲的演員,憑著扎實的劇情和細膩的敘事,這部劇還會帶給我們更多驚喜。
![]()
最后,大家還在看《八千里路云和月》嗎?你更喜歡誰的表演?歡迎一起留言討論!
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.