導(dǎo)語:
吳冠中《憶玉龍山》,1986年紙本設(shè)色佳作,融中西筆墨寫雪山雄姿與滇地風(fēng)情,意境清曠。此作在北京保利2017春拍以1265萬元成交,為其山水經(jīng)典,盡顯藝術(shù)風(fēng)骨與市場認(rèn)可度。
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△ 吳冠中書畫作品《憶玉龍山》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
RMB 12,650,000
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閑來翻檢舊藏的書畫圖冊,指尖撫過吳冠中先生的《憶玉龍山》,墨香與時光交織,那些關(guān)于這幅畫作的細(xì)碎記憶,便循著筆墨紋路緩緩鋪展。這幅作于1986年的紙本設(shè)色佳作,于我而言,從來不止是一幅山水珍品,更是先生半生藝術(shù)追求的縮影,藏著他對玉龍雪山的深情,也藏著中西藝術(shù)交融的無盡韻味。
初識這幅畫,是在多年前的一次書畫交流會上,彼時它還未褪去塵囂,靜靜懸掛在展廳一隅,卻自帶清曠之氣,一眼便攝人心魄。后來才知曉,這幅畫的誕生,源于先生藏在心底數(shù)十年的玉龍情結(jié)——早在抗戰(zhàn)時期,同窗李霖燦寄來的玉龍山速寫明信片,便在他心中種下了向往的種子,直到1978年,他才終于踏上滇地,赴這場跨越半生的邀約。
先生曾在文中記述,玉龍雪山如希臘神話中出浴的蘇珊,羞澀而神秘,常常隱于云霧之間,尋她真容,需得幾分機(jī)緣與執(zhí)著。而《憶玉龍山》,便是他將這份執(zhí)著與眷戀,凝于筆墨的結(jié)晶。這幅紙本設(shè)色作品,最動人的便是那渾然天成的中西交融之美,沒有刻意的雕琢,沒有生硬的堆砌,先生以中國傳統(tǒng)水墨的靈動筆觸,勾勒出玉龍雪山的雄姿傲骨,墨色濃淡相依,線條婉轉(zhuǎn)舒展,既有傳統(tǒng)山水畫的靜謐悠遠(yuǎn),又融入了西方繪畫的塊面構(gòu)圖與光影技巧。
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△ 吳冠中書畫作品《憶玉龍山》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
畫面中,玉龍雪山的潔白與滇地風(fēng)情的溫潤相映成趣,山坡的暗面以重墨鋪就,天空與坡面則用層次各異的灰墨暈染,右上角的藤黃點(diǎn)染出一輪明月,遙遠(yuǎn)而明亮,與山間散落的墨點(diǎn)呼應(yīng),似有月光漫灑山間,靜謐而空靈。那些經(jīng)過提煉的意象,不刻意追求寫實(shí),卻將雪山的清曠、滇地的靈秀,表現(xiàn)得淋漓盡致,仿佛能讓人聽見山間的風(fēng),嗅到草木的清香,感受到先生面對雪山時,那份純粹而熾熱的藝術(shù)赤誠。
先生一生都在追求油畫民族化與國畫現(xiàn)代化,《憶玉龍山》便是這份追求最生動的注腳。他摒棄了傳統(tǒng)山水畫的程式化表達(dá),以自由灑脫的筆墨,拆解山川結(jié)構(gòu),用深淺不一的墨塊、起伏的線條、繽紛的色點(diǎn),讓靜止的畫面生出律動,既有西方繪畫的形式美感,又不失中國水墨的意境格調(diào),恰如他一生堅(jiān)守的藝術(shù)理念——筆墨當(dāng)隨時代,美本身就是內(nèi)容。
后來聽聞這幅佳作現(xiàn)身北京保利2017春拍,我特意驅(qū)車前往,想再看一看這幅藏著先生風(fēng)骨的作品。拍賣現(xiàn)場,氣氛焦灼而莊重,每一次舉牌,都是對先生藝術(shù)成就的認(rèn)可。當(dāng)最終落槌價定格在1265萬元時,全場響起了經(jīng)久不息的掌聲,那一刻,我心中滿是感慨——這不僅是一幅畫作的價值,更是市場對先生藝術(shù)造詣的最高致敬,是他半生堅(jiān)守、筆耕不輟的最好回響。
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△ 吳冠中書畫作品《憶玉龍山》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
如今,這幅畫作雖已易主,卻始終在我心中占據(jù)著一席之地。齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周先生提供的畫作影像,我一直妥善珍藏,每當(dāng)翻看,總能想起先生筆下的玉龍雄姿,想起他對藝術(shù)的赤誠與堅(jiān)守。這幅《憶玉龍山》,墨染的是雪山清景,藏的是先生的藝術(shù)風(fēng)骨,承載的是一個時代的藝術(shù)記憶,歷經(jīng)歲月沉淀,愈發(fā)溫潤動人,也讓我們在筆墨流轉(zhuǎn)間,讀懂一位藝術(shù)家的半生執(zhí)著與熱愛。
歲月流轉(zhuǎn),墨香依舊。吳冠中先生早已遠(yuǎn)去,但他的畫作與藝術(shù)精神,卻如玉龍雪山般,永遠(yuǎn)矗立在時光之中。《憶玉龍山》不僅是一幅山水經(jīng)典,更是一座連接中西藝術(shù)的橋梁,一份藏在筆墨里的深情與堅(jiān)守,往后歲月,再提及這幅作品,依舊能讓人感受到那份跨越時光的藝術(shù)力量,憶起那位以筆墨為刃,在藝術(shù)之路上不斷探索的先行者。(選自:齊白石傳人書畫網(wǎng))
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