紀念徐風誕辰126周年專輯《藝為人生》作品甄選三

中國畫/水彩畫·素描/寫生·臨摹

徐風

·前國立中央大學首屆藝術系畢業

·中國第一批掌握西方精湛的現實主義寫實技巧、中西融合的典型代表

·徐悲鴻美術教育體系的堅定實踐者和傳承者

徐風

（1900-1988）

徐風簡介：

徐風（1900—1988），字樂山，號仁齋，江蘇無錫人，祖籍常州。1918年考取江蘇省立第三師范（今無錫師范高等專科學校），時與同學錢松嵒等結為藝友，共研藝事。1927年以優異成績考入南京國立第四中山大學（國立中央大學前身）首屆藝術系，得徐悲鴻老師及著名畫家呂鳳子、潘玉良、張書旂、汪采白等示范傳藝，耳濡目染，兼采眾長，日與同窗吳作人、呂斯百等相互切磋，畫藝大進。

抗戰期間，徐風顛沛流離於湘、桂、贛、黔之間，數年間，集畫200余幅。于1943年夏，在貴陽舉辦個人畫展，三日間觀眾達3萬余人，盛況空前，轟動山城，徐悲鴻老師大贊，題贈“元氣淋漓”“清音”，一時，在西南地區影響廣泛。1946年，抗戰勝利后，攜眷東返，執教於江蘇省立洛社師范。

徐風不僅對中國的傳統繪畫，包括山水、花鳥、蔬果、人物、飛禽走獸、書法等諸方面研究頗深，而且對素描、水彩、油畫、篆刻、雕塑以及藝用解剖等教學的研究尤有心得。2013年，無錫博物院建“徐風藝術館”。

1923年 江蘇省立第三師范第八屆本科畢業紀念合影

前排：左前六徐樂山（徐風） 右前六錢松巖

1928年，呂鳳子老師為徐風作品題詞：” 能得體貌”戊辰三月題仁齋大棣畫冊。

徐風先生的寫生造型能力是特別強的，與當時錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等先生的繪畫水平不相上下，而且他還能在傳統的筆墨基礎上又有創新，所以就更難得了。

徐風對傳統的研習可謂持續不斷，悟性亦深。這批臨摹的遺作是極好的證明。因受經濟條件限制，尺幅不大，但小中能見大氣勢，盡傳原作神韻，他的這些臨摹作品都是既得其跡又得其神、得其心的摹本，有的幾可亂真。

馬鴻增

（中國美術家協會理論委員會原副主任、江蘇省文藝評論家協會副主席）

徐風老師有特別強的寫生造型能力和敏銳的觀察能力，哪怕是一把雨傘、一雙膠鞋在他手中，都可以成為一件完美的藝術品。他曾在20世紀40年代，還臨摹了古代各家各派的山水，下了很大很深的功夫，特別是臨摹了在古人中間有生活感悟，有自己創造的這些畫家的畫，從而使他能夠完全走出前人的束縛，全部用自己的繪畫技巧去引用、藉鑒，去表現，像他這樣的畫家，在那個時代百分之九十以上的人，都是在畫死亡山水的年代里，實在是太少太少了，令人贊嘆，所以我父親給了他一個很高的評價，就是“元氣淋漓”。

徐慶平

（徐悲鴻哲嗣、徐悲鴻紀念館館長）

三．寫生·臨摹

（1）寫生

喜鵲 20世紀30年代

鴨趣 20世紀30年代

雨傘 1959年

寫生·馬之一 20世紀40年代

寫生·馬之二 20世紀40年代

古松 20世紀80年代

寫生·黃山松之一 20世紀70年代

寫生·黃山松之二 20世紀70年代

晚泊 1981年

除草 20世紀80年代

山村小景 20世紀80年代

采石 20世紀80年代

黃山小景之一 20世紀70年代

黃山小景之二 20世紀70年代

（2）臨摹

臨古山水 20世紀40年代

臨古山水 20世紀40年代

臨（清）石濤山水冊頁 20世紀40年代

臨（清）石濤山水冊頁 20世紀40年代

臨古山水 20世紀50年代

臨古山水 20世紀50年代

臨（清）奚岡花卉 20世紀50年代

臨（清）奚岡花卉 20世紀50年代

臨（元）陸廣·岳林幽處圖 20世紀40年代

臨（清） 王翚山水 20世紀40年代

臨（明）唐寅·雪山行旅圖 20世紀40年代

臨（明）王鑒山水 20世紀40年代

臨（明）戴進·風雨歸舟圖 20世紀40年代

臨（現）溥心畬 20世紀40年代

徐風在寓所創作像20世紀80年代