蔡皋：用中國美學叩響安徒生獎之門

當中國插畫家蔡皋連續(xù)兩屆入圍國際安徒生獎短名單的消息傳來，無數目光投向這位“把根扎在泥土里”的藝術家。在獎項即將揭曉之際，我們不妨走進她的畫境，那里有桃花源的明媚，有古城的蒼涼，有生命的初啼，也有黑土地里長出的勇敢。著名畫家黃永玉曾認真地說：“畫得好啊，湖南有福了！”這份“福”，正是蔡皋用畫筆為中國美學留下的生動注腳。

一、黑白中的蒼涼與希望：《火城1938》

《火城1938》采用經折裝無字書的形式，完全依靠畫面推進敘事。這種對視覺敘事能力的極致考驗，本身即是對兒童圖畫書藝術邊界的拓展。以中國抗戰(zhàn)時期的城市記憶為題材，并用黑白鉛繪風格處理戰(zhàn)爭場景，這在兒童圖畫書中相當罕見。

作品通過一個八歲小女孩的視角，讓我們“看見”大火前長沙的繁華，也“見證”大火后古城的蒼涼。然而，在黑白底色里，卻頑強地生長出“生”的希望。粗獷的刀刻線條、強烈的明暗對比，讓每一頁都充滿張力。這正是中國美學中“計白當黑”的現代演繹：在最深的絕望里，看見最美的光。

二、色彩中的生命與連結：《出生的故事》與《寶兒》

如果說《火城》是克制的黑白，那么《出生的故事》與《寶兒》則是色彩的交響。

《出生的故事》以速寫與淡水彩搭配手寫文字，營造出治愈的童真感；水粉大圖的濃烈色彩則飽含深情。作品采用獨特的雙線講述方式，寶寶視角與家人視角交替出現，翻頁間形成視覺與情感的強烈碰撞。這種打破常規(guī)的畫面結構，既象征生命的成長軌跡，又增強閱讀沉浸感，讓人在每一次翻閱中重新體會“生命與愛的連結”。

而《寶兒》則用強烈的紅與黑，營造出懸疑感十足的東方志怪氛圍。蔡皋說：“你看，黑里，暗里，有這么多斑斕的事物，那黑色就變成了一種很高貴的顏色，它成全你所有的美麗。”這正是中國美學中“墨分五色”的哲學延伸，黑色不是終點，而是所有斑斕的孕育者。紅與黑的碰撞，既是民間故事的視覺符號，也傳達出黑色土地里長出的勇敢與堅韌。

三、田園與戰(zhàn)場：扎根大地的精神圖景

在《桃花源的故事》中，蔡皋將水粉畫與水墨技法相結合，畫面明媚而親切。她用畫筆帶我們發(fā)現中國傳統(tǒng)田園的自然之美，仿佛能聞到盛開的桃花香，能嘗到湘西農家飯菜的暖意。每一處留白、每一筆暈染，都透露著“扎根大地，蓬勃生長”的精神力量。這是陶淵明筆下的理想國，也是蔡皋心中的中國底色。

而在《花木蘭》中，她用水粉畫的厚重感表現強有力的生命力，用深色調表達戰(zhàn)爭氛圍，并用巧妙的構圖呈現不同場景。書中的兩幅拉頁大圖，充分展現了花木蘭英勇追敵的壯烈與戰(zhàn)爭帶來的深重災難。圖畫在很大程度上呈現并豐富了原詩情節(jié)，幫助孩子更深層地理解《木蘭辭》。從田園到戰(zhàn)場，從女兒到戰(zhàn)士，蔡皋用畫筆告訴我們：中國美學從不回避沖突，而是在沖突中彰顯氣節(jié)與柔情。

四、多元技法，同一種中國氣韻

蔡皋的創(chuàng)作技法極為多樣，每一種都與內容高度契合：

水粉技法（如《中國美麗故事》）：高飽和度、濃烈色彩，與民間藝術的質樸氣質完美呼應；

水墨技法（如《月亮走我也走》）：暈染、留白、寫意，體現國畫的詩意與朦朧；

黑白素描（如《火城1938》）：強烈的黑白對比與粗獷線條，形成獨特視覺張力；

彩鉛技法（如《出生的故事》）：稚拙的童真感、豐富的色彩層次與細膩肌理，更貼近低齡兒童的審美。

這些技法并非炫技，而是服務于同一個目的：用最恰當的中國語言，講最動人的中國故事。

安徒生獎的揭曉或許只是一瞬，但蔡皋筆下的中國美學，會像桃花源里的流水一樣，綿長地滋養(yǎng)一代又一代讀者。

圖片：湖南少年兒童出版社、博集天卷書友會

瀟湘晨報·晨視頻記者 周盾

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