紅星觀察｜好萊塢級別攝影棚，補齊了成都數字文創(chuàng)產業(yè)的“關鍵拼圖”

4月14日，成都影視產業(yè)迎來關鍵節(jié)點。 東八區(qū)影視文創(chuàng)園正式宣布開園運營，文創(chuàng)園內的“東八區(qū)數字片場”同步投用；同一時間，郫都區(qū)成都影視城動作捕捉棚與虛擬攝影棚正式開棚。兩大高規(guī)格數字影棚同步落地，意味著成都影視產業(yè)在“硬件能力”上的一次集中補位。 當巨型LED弧形屏點亮、動捕設備啟動，行業(yè)普遍關心的一個問題也愈發(fā)清晰—— 這座對標好萊塢的影棚，究竟補齊了成都數字文創(chuàng)產業(yè)的哪一塊關鍵拼圖？

▲成都數智片場開園儀式現(xiàn)場

軟件已強

從“取景地”走向“內容生產高地”

過去很長一段時間，成都在影視行業(yè)中的角色，更像一座“天然攝影棚”。川西雪山、丘陵農田、城市街區(qū)與老廠房交織出高度多樣化的自然與人文景觀，使其長期成為劇組青睞的取景地。

與此同時，產業(yè)基礎也在持續(xù)夯實。成都影視城已集聚包括黃曉明旗下公司、導演陳思誠的壹同制作、《三體》總制片人白一驄的靈河文化、《刺殺小說家》導演路陽的自由酷鯨等在內的頭部資源，累計吸引600余家影視與文創(chuàng)企業(yè)入駐。

從作品看，《公訴》《我的父親焦裕祿》《陽光俱樂部》等項目相繼在成都拍攝或制作；從鏈條看，已覆蓋拍攝、制作、發(fā)行、技術服務乃至影視金融等多個環(huán)節(jié)，一個較為完整的產業(yè)體系正在形成。

更值得關注的是，“技術+內容”的融合優(yōu)勢逐漸顯現(xiàn)。成都高新區(qū)企業(yè)井鴿科技借助豆包大模型視頻生成技術，參與院線電影《鏢人》的視覺素材制作，推動AI從“效率工具”向“創(chuàng)作伙伴”轉變，折射出本地數字文創(chuàng)產業(yè)的技術躍遷。

▲東八區(qū)數字片場成華融媒李明軒攝

不過，從“取景地”邁向“內容生產高地”，成都仍存在關鍵一環(huán)的缺口。

“過去很多劇組選擇成都，主要是因為外景資源豐富?！背啥加耙暢枪芪瘯魅魏斡窠ㄔ诓稍L中直言。但與此同時，場景分散、轉場成本高、核心拍攝能力不足等問題，也長期制約著更高工業(yè)化程度的影視制作落地。

成都影視城入駐企業(yè)春光好傳媒副總經理趙永清對此有著更為直觀的判斷。曾參與橫店等影視基地建設的他認為：“成都具備成為中國最具潛力影視生產基地的條件，但過去更偏向‘取景’，而非完整生產?！?/p>

這一差距，集中體現(xiàn)在兩方面：一是缺乏大體量、高標準的專業(yè)影棚，二是缺乏支撐復雜制作的數字化拍攝能力。這也使得動作片、科幻片等對工業(yè)化要求更高的大制作項目，往往難以在成都完成核心拍攝環(huán)節(jié)。

而此次虛擬攝影棚與動作捕捉棚的投用，正是對這一關鍵短板的集中補位——也標志著成都正從“好拍”，邁向“能生產”。

硬件補位

兩類數字影棚重構拍攝邏輯

新投用的數字影棚，正在改變傳統(tǒng)影視制作方式。

率先投用的東八區(qū)數字片場，提供的是一套更靈活的解決方案。該片場集XR、VP虛擬拍攝與光學動捕于一體，具備8K實時渲染與高精度捕捉能力，并配套化妝、審片與協(xié)同空間，形成“一站式數字攝制”模式。其優(yōu)勢在于標準化與可復制性——不僅服務電影，也覆蓋短劇、綜藝、廣告、游戲、電競等多元內容形態(tài)。

▲東八區(qū)數字片場成華融媒李明軒攝

相比之下，成都影視城虛擬攝影棚與動作捕捉棚，則直指高規(guī)格、大體量制作需求。

走進虛擬攝影棚，這里沒有笨重的實體背景，只有一塊塊LED拼接出的“無盡可能”。

▲成都影視城虛擬攝影棚

傳統(tǒng)片場邏輯被重新定義：弧長60米、高12米的LED環(huán)幕與可升降天幕構成全包圍視覺空間，中央1100平方米旋轉置景轉盤實現(xiàn)360度布景，配合實時渲染與相機追蹤系統(tǒng)，虛擬場景可隨鏡頭同步變化。

“過去是綠幕加后期，現(xiàn)在是所見即所得?！焙斡窠ㄟ@樣總結。

這一變化，本質上是影視工業(yè)流程的重構：后期制作前置、拍攝效率提升、時間與成本同步壓縮。演員不再“對空氣表演”，導演可以現(xiàn)場確認最終畫面，拍攝與制作在同一空間完成。

騰訊互娛內容生態(tài)部技術總監(jiān)陳新銘在采訪中舉例，一場隧道追車戲，傳統(tǒng)拍攝需協(xié)調多方資源、動用上百人團隊，而在虛擬影棚中，“十幾個人一天就可以完成拍攝”，顯著降低組織成本。

與之配套的動作捕捉棚，則進一步補齊數字內容生產底座。60臺高精度攝像機、300Hz幀率、毫秒級延遲，可支持多人同步動捕與威亞系統(tǒng)，為科幻、動畫、游戲內容提供高質量動作數據。

▲成都影視城虛擬攝影棚

“過去不是沒有這些能力，但規(guī)模和效率不足。”何玉建表示，如今可實現(xiàn)多組同時捕捉，工業(yè)化生產效率大幅提升。

陳新銘也提到，在動捕系統(tǒng)支持下，演員完成動作后即可直接生成完整動畫，大幅減少逐幀制作的人力成本。

由此，兩類影棚形成清晰分工——東八區(qū)數字片場：面向輕量化、標準化生產；成都影視城影棚：支撐高規(guī)格、大體量制作。

成都影視在數字拍攝與工業(yè)化生產上的關鍵短板，由此被系統(tǒng)性補齊。

從補短板到建體系

成都邁向工業(yè)化生產能力

“好萊塢級別”并非簡單修辭。

在何玉建看來，其背后對應的是“世界領先的制作標準”，對標美國好萊塢及英國松林制片廠等成熟影視工業(yè)體系。更重要的是，成都的突破并非單點升級，而是正加快構建完整的場景供給體系——以科技影棚（虛擬拍攝+動作捕捉）、實景片場（年代與城市布景）和外景基地（自然與城鄉(xiāng)空間）為支撐，形成多層次協(xié)同。

“我們實際上是把影視創(chuàng)作中最核心的‘場景’要素完整解決了?！焙斡窠ㄕf。

▲東八區(qū)數字片場成華融媒李明軒攝

在這一體系下，從雪山到太空、從古裝到科幻，多類型內容在同一城市內完成生產的條件正逐步具備，“一棚拍天下”的可能性不斷提升。

與此同時，不同層級的數字影棚形成互補：東八區(qū)數字片場側重標準化、可復制的內容生產能力，覆蓋短劇、綜藝、廣告等多元形態(tài)；成都影視城則強化電影級、大體量制作能力，支撐更高工業(yè)化要求的項目落地。

硬件升級的同時，產業(yè)鏈條也在加速閉合。目前成都影視城已集聚600余家企業(yè)，年均產出影視內容80余部，涵蓋創(chuàng)意策劃、拍攝制作、后期特效及宣發(fā)發(fā)行等環(huán)節(jié)。隨著數字影棚投用，從拍攝到后期再到發(fā)行的全流程銜接更加順暢。

在更宏觀層面，制度供給也在持續(xù)加碼。圍繞建設世界文創(chuàng)名城目標，成都推出了全國首個系統(tǒng)性支持數字文創(chuàng)產業(yè)發(fā)展的“1+4”政策包，組建了全國首只規(guī)模30億元的城市級數字文創(chuàng)產業(yè)基金，建強“1+5+N”產業(yè)園區(qū)體系。數據顯示，2025年全市數字文創(chuàng)核心產業(yè)實現(xiàn)營收4139.7億元，同比增長8.3%，產業(yè)綜合實力穩(wěn)居全國第一方陣。

就在此次數字影棚投用前不久，3月27日，郫都區(qū)正式印發(fā)《成都市郫都區(qū)支持成都影視城影視文創(chuàng)產業(yè)高質量發(fā)展政策（修訂）》，提出覆蓋企業(yè)成長全周期、產業(yè)鏈全環(huán)節(jié)的扶持措施，并將于4月27日起施行，進一步強化企業(yè)創(chuàng)作與投資環(huán)境。

企業(yè)與行業(yè)側的信心，也在同步增強。

騰訊互娛內容生態(tài)部技術總監(jiān)陳新銘在采訪中表示，成都影視行業(yè)的發(fā)展前景“特別好”，無論是內容創(chuàng)作還是創(chuàng)業(yè)環(huán)境，都具備較強吸引力?！斑@里有非常多的影視創(chuàng)作扶持資源，近年來在藝術創(chuàng)作和游戲場景方面的成績也有目共睹?！彼岬剑摂M影棚作為西南地區(qū)規(guī)模領先的數字影棚，為創(chuàng)作者提供了“開箱即用”的生產條件，有利于創(chuàng)意快速落地。

▲成都影視城動態(tài)捕捉攝影棚

在合作層面，陳新銘也透露，騰訊方面“當前確實有相關合作計劃”，未來將探索形式更為新穎的項目落地。

“隨著高標準影棚投用，成都的生產能力會進一步提升?！背啥加耙暢侨腭v企業(yè)春光好傳媒副總經理趙永清表示。

在何玉建看來，這些影棚的意義還在不斷延展——不僅是拍攝空間，也將成為文旅消費場景、演出與電競載體、技術實驗平臺和人才培養(yǎng)基地?！八恢皇桥碾娪暗牡胤?，更是一個視聽科技的實驗室。”他說。

這也意味著，影棚的角色正從“生產工具”，逐步轉向“產業(yè)樞紐”。

▲成都數智片場開園儀式現(xiàn)場

回到最初的問題——好萊塢級影棚補齊了什么？

或許可以從三個層面理解：首先，是補齊了“數字拍攝能力”這一核心短板；其次，是推動形成從拍攝到后期再到宣發(fā)的產業(yè)鏈閉環(huán)；更長遠來看，則為“影視+科技+文旅”的融合發(fā)展提供了重要載體。

過去，成都擁有故事、場景與人才；而如今，工業(yè)化生產能力正加速補齊，一座面向未來的影視產業(yè)體系正在逐步成形。

紅星新聞記者昌娟 攝影記者 王勤

編輯 歐鵬