法國(guó)通過文物歸還法案：我們?yōu)楹胃葱哪切┯肋h(yuǎn)回不來的？

近日，一則新聞如巨石投入靜湖，在關(guān)心文物流失的人們心中激起千層浪。

2026年4月13日，法國(guó)國(guó)民議會(huì)以170票贊成、0票反對(duì)的全票結(jié)果，通過了文物歸還法案。

消息傳出，輿論振奮。流失海外百年的國(guó)寶，似乎看到了一條更清晰的歸途。

雨果當(dāng)年對(duì)英法聯(lián)軍劫掠圓明園的憤怒譴責(zé)，仿佛在百年后的今天，得到了一次遲到卻真切的回應(yīng)。

法案適用范圍明確覆蓋1815年至1972年間通過戰(zhàn)爭(zhēng)劫掠、非法盜掘、強(qiáng)迫交易等方式獲取的文化財(cái)產(chǎn)，圓明園、紫禁城流失的文物盡數(shù)在列。

這一突破并非憑空而來，其背后是國(guó)際社會(huì)多年的道義壓力與諸多實(shí)際案例的推動(dòng)。

此前，法國(guó)在歸還歷史上從它國(guó)掠奪而來的文物已有過行動(dòng)。2018年，法國(guó)總統(tǒng)馬克龍決定向西非國(guó)家貝寧歸還26件殖民時(shí)期掠奪的文物。

這些案例都指向一個(gè)日益清晰的國(guó)際共識(shí)：基于殖民與掠奪的歷史舊賬，需要被清算。

在中國(guó)文物追索方面，兔首與鼠首的回歸歷程尤為曲折。

1860年，英法聯(lián)軍火燒圓明園，海晏堂十二生肖獸首流散四方。2009年，兩尊獸首在巴黎拍賣會(huì)上以天價(jià)現(xiàn)身又戲劇性流拍。最終，在2013年，由法國(guó)皮諾家族無償捐贈(zèng)送回中國(guó)。

它們的回歸，給予國(guó)人希望，也讓跨國(guó)追索之路顯得雖曲折但仍有光亮。

然而，在圍繞歷史正義的欣慰聲中，一種格外冷峻、直戳人心的聲音出現(xiàn)了。

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有些網(wǎng)民指出：被侵略者掠走的文物，即便漂泊異鄉(xiāng)，大多仍被館藏保存，歸還的希望始終存在；而那些在“破四舊”等運(yùn)動(dòng)中損毀的文物，卻如流星墜地，永遠(yuǎn)湮滅，再無重見天日的可能。

這句樸素之言，像一把鋒利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)剖開了近代中國(guó)文物命運(yùn)中最殘酷的真相。

我們的文明，曾承受兩次性質(zhì)迥異卻都深入骨髓的創(chuàng)傷：一次來自外敵的野蠻劫掠，一次源于內(nèi)部的瘋狂自毀。

長(zhǎng)久以來，西方許多博物館以“人類共同遺產(chǎn)”、“保護(hù)研究需要”等理由，拒絕歸還文物。

法國(guó)此前也以“國(guó)家收藏不可轉(zhuǎn)讓”為由，設(shè)置繁復(fù)的立法程序，幾乎堵死了文物回歸之路。此次法案的突破，意義正在于從制度上松動(dòng)了這塊堅(jiān)冰。

它不僅是流程簡(jiǎn)化，更是對(duì)一段殖民掠奪歷史的側(cè)面正視，是對(duì)“通過強(qiáng)權(quán)與非法手段獲取的物資本就不該被長(zhǎng)期占有”這一基本道義的遲來承認(rèn)。

對(duì)中國(guó)而言，這無疑是積極信號(hào)。散佚法國(guó)的圓明園遺珍、敦煌文書、古代造像，只要實(shí)物尚存，回歸故土便有一線希望。

然而，網(wǎng)友的慨嘆，恰恰點(diǎn)出了一個(gè)更沉痛的悖論。 強(qiáng)盜以武力奪走的文物，只要未被損毀，作為“非法占有物”，始終存在依據(jù)道義與國(guó)際法追索的可能。

可真正令人絕望的，是那些被自己人、在非戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下、以“革命”或“進(jìn)步”之名徹底摧毀的文明瑰寶。

談及文物流失，人們常先想到列強(qiáng)的掠奪。但一段無法回避的歷史是，對(duì)中國(guó)文物造成最毀滅性、最不可逆損失的，并非外戰(zhàn)，而是曾席卷全國(guó)的“破四舊”運(yùn)動(dòng)。

千年古剎的佛像被砸成齏粉，傳世古籍書畫在烈火中化為青煙，宗祠牌坊、墓葬遺跡成片被推倒。無數(shù)孤品重器，甚至未留下一張清晰影像，便永遠(yuǎn)消失在歷史黑洞中。

比如，一件可能出自宋代名窯的絕世青瓷，或在那個(gè)狂熱的午后，被當(dāng)作“四舊”從祠堂搜出，在眾人的注視下摔碎在石階上，碎片混入泥土，再無蹤跡。

這些承載民族記憶與美學(xué)密碼的文物，沒有毀于戰(zhàn)火，卻毀于一時(shí)的愚昧與狂熱。

與流失海外的文物相比，此種損毀更令人痛心徹骨。

被掠走的，是發(fā)生了“空間位移”的物，文明的載體猶在；而被自行毀掉的，則是“存在”本身的徹底抹除，是文明記憶的根滅，連哀悼都無處憑吊。

必須強(qiáng)調(diào)，這樣的對(duì)比絕非為殖民掠奪洗白，更非認(rèn)同侵略罪行。

列強(qiáng)憑戰(zhàn)爭(zhēng)劫掠他國(guó)文物，是赤裸裸的犯罪，是必須被譴責(zé)和追索的歷史之惡。

法國(guó)此次立法，本質(zhì)上是償還歷史欠賬，而非慷慨施舍。

網(wǎng)民討論的核心，也從來不是原諒強(qiáng)盜，而是直面一場(chǎng)更深的文明悲劇。

外敵的劫掠是文明遭受的“外傷”，雖劇痛，但傷處可愈，失物可尋；而對(duì)自身文化的否定與摧毀，則是“內(nèi)傷”，是一個(gè)民族在精神上的自戕。

親手砸爛自己的歷史傳承，其帶來的價(jià)值虛無與認(rèn)同斷裂，遠(yuǎn)比外人的掠奪更令人心痛，這是一種深入骨髓、綿延至今的隱痛。

法國(guó)的文物歸還法案仍需經(jīng)參議院審議及最終表決，真正落地尚需時(shí)日。

但這場(chǎng)輿論的討論，早已超越了文物本身，成為對(duì)文明命運(yùn)的深刻反思。

我們既要堅(jiān)定追索流失海外的國(guó)寶，捍衛(wèi)歷史正義；更要正視那段自我否定的文化創(chuàng)傷，從慘痛教訓(xùn)中學(xué)會(huì)敬畏與珍惜。

被搶走的，尚有歸途；被毀掉的，永無重生。

這份清醒不是極端，而是一個(gè)民族面對(duì)歷史最誠(chéng)實(shí)的勇氣。唯有銘記這雙重傷痛，我們才能真正守護(hù)文明的根脈。

這守護(hù)，既體現(xiàn)為國(guó)家層面不懈的海外追索，也體現(xiàn)為每一個(gè)普通人，對(duì)自己身邊的古跡、手藝、方言與習(xí)俗，多一份了解、珍惜與傳承。

唯有如此，中華文明才能在歷史長(zhǎng)河中，不僅熠熠生輝，更能血肉豐滿、生生不息。