談及明朝的文人,或者書畫家,我們首先想到“江南四大才子”,分別是唐伯虎、祝允明、文徵明和徐禎卿,這4人里面,后世普遍認(rèn)為,唐伯虎的學(xué)識(shí)、才華最高,文征明的書法最為高妙。
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若綜合評(píng)述,大家覺得排在首位的應(yīng)是唐伯虎,實(shí)際上,無(wú)論是書法,還是才識(shí)與修養(yǎng),真正的“江南四才子之首”,并非他們,而是不起眼的祝允明。
祝允明的存世時(shí)間最早,乃是“四才子”的老大哥,文征明和唐伯虎,時(shí)常受其點(diǎn)撥,據(jù)說(shuō)他5歲能書大字?,9歲能作詩(shī),不但天資卓越,還十分崇尚古法。
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文震孟曾記載:“書法魏晉六朝,至歐、顏、蘇、米,無(wú)所不精詣,而晚節(jié)尤橫放自喜。一時(shí)名聲大噪,索其文及書者接踵。或輦金帛至門,輒辭弗應(yīng)”,王羲之、張旭、米芾等,祝允明皆有臨學(xué),盡得六朝精髓。
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他的草書最為高超,字字超逸出身、豪縱爛漫,用筆隨心所欲而不逾矩,做到了“起雅去俗”,境界十分高級(jí),當(dāng)時(shí)人們拿著金帛請(qǐng)他題字,可謂門庭若市,名氣極高,乃是當(dāng)之無(wú)愧的明朝“草圣”。
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而且祝允明的草書意義非凡,開創(chuàng)了明代浪漫主義風(fēng)格,同時(shí)為后人創(chuàng)新,以及發(fā)揚(yáng)古法和浪漫風(fēng)氣,奠定基礎(chǔ),因此學(xué)習(xí)祝允明的法帖,既能向上探尋古法,還利于學(xué)習(xí)清代、近代的草書。
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目前祝允明的作品之中,最適合臨摹的一幅,便是《草書前后赤壁賦》,這篇蘇軾的詩(shī)文,祝允明一生抄寫多次,尤數(shù)這幅日本東京國(guó)立博物館的藏本精善,全卷在1000字左右,長(zhǎng)度超過6.7米,單字約為2厘米。
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此乃罕見墨跡,全卷字體完整,筆畫清晰,細(xì)節(jié)詳盡,墨色也十分生動(dòng),濃淡對(duì)比鮮明,況且這是60多歲抄寫,晚年技藝成熟,用筆爐火純青,字字遒和洞達(dá)、從容有序,姿態(tài)自如,又不會(huì)喪失規(guī)范。
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已達(dá)入神之境,超然格度之外,意韻十分深遠(yuǎn),專家看后贊不絕口,認(rèn)為只有張旭能跟他比,我們可時(shí)常臨摹,學(xué)習(xí)完備草法,兼得爛漫、暢意之象,為日后遍學(xué)諸家,或者自我創(chuàng)新,打下基礎(chǔ)。
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而今,我們對(duì)祝允明《前后赤壁賦》,進(jìn)行1:1超高清復(fù)刻,采用博物館級(jí)別,12色微噴復(fù)刻工藝,與原作毫無(wú)二致,此品乃是手工經(jīng)折裝,使用翻折設(shè)計(jì),便于臨摹和鑒賞。
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