藝苑論劍｜電影《挽救計(jì)劃》：硬核科幻的浪漫

由瑞恩·高斯林主演的《挽救計(jì)劃》近日上映。片中，太陽(yáng)與地球突遭危機(jī)，高斯林飾演的中學(xué)教師肩負(fù)人類最后的希望，孤身踏上太空征程，卻意外邂逅外星萌友“洛基”。兩種截然不同的生命，跨越語(yǔ)言與物種的鴻溝，攜手拯救兩個(gè)瀕臨滅絕的文明。從彼此試探到并肩作戰(zhàn)，從心生猜疑到舍命相救，影片以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)設(shè)定包裹最溫暖的情感內(nèi)核，這不僅是一場(chǎng)拯救世界的冒險(xiǎn)，更是一次跨越星際的浪漫。

宇宙中的友誼敘事

文｜王汝冉

電影《挽救計(jì)劃》的主線劇情正如它的片名一樣簡(jiǎn)單直白：太陽(yáng)能量被“噬星體”吞噬，一名普通高中物理老師格雷斯被選中成為“挽救計(jì)劃”的執(zhí)行者，試圖找出危機(jī)根源并根除。影片以小說(shuō)為藍(lán)本，從宏大敘事的“拯救人類”概念中擺脫，降為兩個(gè)不同文明個(gè)體之間的生死相托。影片刻意剝離了傳統(tǒng)科幻中便捷的翻譯裝置，讓兩個(gè)物種在聲波與手勢(shì)的錯(cuò)位中逐漸理解，用最原始的方式說(shuō)明行動(dòng)即是告白。當(dāng)洛基用質(zhì)樸的語(yǔ)法說(shuō)出“用我的燃料送你回家，我只是晚回家六年”時(shí)，友誼敘事完成了一次漂亮的反轉(zhuǎn)，不再是人類拯救異族，而是異族教會(huì)人類如何選擇。兩個(gè)在各自文明中都談不上“主角”的邊緣者，在11.9光年外的深空中彼此取暖，恰好成為最觸動(dòng)觀眾內(nèi)心的那份感動(dòng)。

人物形象的塑造，是《挽救計(jì)劃》最具情感穿透力的落筆。格雷斯不是宇航員，不是軍人，甚至不是自愿參與任務(wù)的志愿者，他只是一個(gè)中學(xué)老師。影片采用倒敘+插敘的手法，通過(guò)格雷斯在飛船上不時(shí)涌現(xiàn)的回憶，逐步描畫(huà)出他的性格特點(diǎn)：一個(gè)孤獨(dú)、善良、有點(diǎn)兒怯懦的普通人，他并非自告奮勇，而是被硬生生綁上飛船，用一種強(qiáng)迫的方式成為“英雄”。這種“反英雄”底色，讓格雷斯的人物弧光格外有分量。與同船另外兩名航天員相比，無(wú)牽無(wú)掛的他缺乏用生命拯救親人的情感動(dòng)機(jī)，從一開(kāi)始被選中、做實(shí)驗(yàn)、上太空，他都是被動(dòng)的。直到遇見(jiàn)洛基，格雷斯才真正感受到溫暖和愛(ài)，第一次做出了主動(dòng)的人生抉擇——掉轉(zhuǎn)方向去挽救另一個(gè)生命。

《挽救計(jì)劃》的視聽(tīng)呈現(xiàn)，成為對(duì)當(dāng)今綠幕科幻電影的一次反叛。該影片耗資約2.48億美元，全程未使用任何綠幕，整艘飛船都是從內(nèi)部搭建的實(shí)景，甚至幾千個(gè)按鈕和幾百塊獨(dú)立屏幕都是美術(shù)團(tuán)隊(duì)親手打造的。攝影指導(dǎo)格雷格·弗萊瑟大量使用旋轉(zhuǎn)鏡頭營(yíng)造失重狀態(tài)下的失控感，與《星際穿越》《地心引力》中優(yōu)雅似空中芭蕾的失重感不同，該影片的失重表現(xiàn)為格雷斯的身體不聽(tīng)使喚、工具四處飄散等，不斷消解傳統(tǒng)科幻的浪漫想象，將觀眾拽回最真實(shí)的生存現(xiàn)場(chǎng)。

影片的色彩設(shè)計(jì)同樣暗藏匠心。格雷斯和洛基在艾德里安星球大氣層取樣時(shí)，紅綠交織的光芒在放大無(wú)數(shù)倍的空間里呈現(xiàn)能量顆粒的流動(dòng)，既保持了視覺(jué)上的冷峻克制，又賦予了浩瀚宇宙可觸摸的質(zhì)感。更值得一提的是，影片片尾直接采用天體攝影師拍攝的真實(shí)星云影像，讓浩瀚宇宙的壯麗景象突破想象的邊界。這份對(duì)真實(shí)感的堅(jiān)守，使《挽救計(jì)劃》在科幻片扎堆的時(shí)代走出了一條獨(dú)特的道路，這里沒(méi)有光污染式的視覺(jué)轟炸，沒(méi)有絢爛浮夸的特效堆砌，有的只是宇宙的冷寂與深空航行的孤獨(dú)。

(作者為山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院碩士研究生)

“拯救”的假象

文｜田照麟

改編自安迪·威爾同名原作的《挽救計(jì)劃》，自上映后便以現(xiàn)象級(jí)姿態(tài)席卷院線。兩億多美元制作成本、全網(wǎng)高口碑加持，讓它迅速成為年度科幻爆款。硬核科幻情節(jié)與溫情內(nèi)核的結(jié)合，確實(shí)擊中了科幻迷和普通觀眾的期待。但熱潮退去，這部被盛贊的“宇宙救贖史詩(shī)”，更像一件用溫情包裝套路、用設(shè)定掩蓋漏洞的商業(yè)產(chǎn)品。它的“突破”與“深度”，終究停留在淺層復(fù)刻，未能真正實(shí)現(xiàn)商業(yè)與藝術(shù)的平衡，甚至在核心邏輯上陷入自相矛盾。

作為“硬核科幻”作品，《挽救計(jì)劃》在科學(xué)設(shè)定上有可圈可點(diǎn)之處：將“噬星體吞噬太陽(yáng)”“太陽(yáng)能光帆加離子推進(jìn)”等設(shè)定與現(xiàn)實(shí)研究掛鉤。但這些設(shè)定僅停留在“提及”層面，并未真正融入敘事邏輯。最明顯的漏洞在于基礎(chǔ)實(shí)驗(yàn)操作的失真：主角格雷斯作為肩負(fù)拯救使命的科學(xué)從業(yè)者，竟出現(xiàn)離心機(jī)未配平、移液槍操作違規(guī)、無(wú)防護(hù)接觸危險(xiǎn)氣體等低級(jí)錯(cuò)誤。這些違背基礎(chǔ)實(shí)驗(yàn)規(guī)范的場(chǎng)景，或許能為影片增加些許的幽默成分，但本質(zhì)上與角色設(shè)定嚴(yán)重脫節(jié)，更削弱了科幻底色，也為后續(xù)敘事失衡埋下伏筆。

科學(xué)設(shè)定的敷衍，進(jìn)一步延伸到“跨文明溝通”這一核心科幻命題的處理上。為了快速推進(jìn)“星際友誼”劇情，它將異星語(yǔ)言互通簡(jiǎn)化為“數(shù)學(xué)公式共振加電腦軟件互譯”，完全忽略了跨物種溝通的復(fù)雜性與合理性。這種避重就輕式設(shè)定，本質(zhì)上是對(duì)科幻邏輯的簡(jiǎn)化，暴露了影片對(duì)“他者”理解的匱乏。洛基作為一個(gè)外星智慧生命，其語(yǔ)言、思維、文化本應(yīng)是全新的認(rèn)知挑戰(zhàn)，但影片將其迅速“人性化”，變成一個(gè)會(huì)說(shuō)俏皮話、講義氣的地球式伙伴。這看似溫情，實(shí)則是一種認(rèn)知上的傲慢——它拒絕真正理解異質(zhì)的文明，而是強(qiáng)行將對(duì)方納入人類的認(rèn)知框架。

影片將核心敘事放在格雷斯與洛基的“星際友誼”上，試圖用“溫暖治愈”打破黑暗森林法則的冰冷。但長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的友誼刻畫(huà)，并未賦予角色足夠的層次感——洛基完全淪為服務(wù)主角成長(zhǎng)的“工具人”，其背負(fù)的母星存亡危機(jī)、自身的情感掙扎幾乎未被挖掘，全程保持著“穩(wěn)定可控”的完美伙伴形象。主角格雷斯的“非英雄化”塑造也停留在表面，從“被迫接受任務(wù)”到“主動(dòng)犧牲”的轉(zhuǎn)變?nèi)狈ψ銐蚯楣?jié)鋪墊，既無(wú)內(nèi)心掙扎，也無(wú)絕境中的成長(zhǎng)蛻變，難以引發(fā)深層共鳴。

在科幻片不斷追求深度與創(chuàng)新的今天，《挽救計(jì)劃》的“成功”反而值得警惕——它證明了只要用溫情包裝套路、用設(shè)定點(diǎn)綴門面，就能收獲市場(chǎng)認(rèn)可。但這種創(chuàng)作模式，只會(huì)讓科幻類型片陷入同質(zhì)化困境，逐漸失去應(yīng)有的思想深度與藝術(shù)價(jià)值。真正的科幻佳作，不應(yīng)是溫情與設(shè)定的簡(jiǎn)單堆砌，而應(yīng)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫛⒘Ⅲw的人物、深刻的內(nèi)核，探討人類與宇宙、文明與未知的關(guān)系。《挽救計(jì)劃》最終未能完成對(duì)“科幻深度”的拯救，它拯救的只是商業(yè)市場(chǎng)的期待，對(duì)于科幻類型片而言只是一種成功的假象。

(作者為山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院碩士研究生)