用鏡頭記錄時代的溫度

苗 春

《冬去春來》劇照。 圖片來自網(wǎng)絡(luò)

電視劇《冬去春來》將鏡頭對準(zhǔn)20世紀(jì)90年代北京一家名為“冬去春來”的小旅館，在這方小小天地里，7個來自天南海北的年輕人，各自懷揣對未來的憧憬與忐忑，開始了他們在北京的追夢征程。

20世紀(jì)90年代的北京，街邊的煎餅攤冒著熱氣，胡同里飄著蜂窩煤煙的味道，人們在公用電話前排隊——這些日常圖景構(gòu)成了那個年代真實的生活肌理。鄭曉龍導(dǎo)演作為時代的親歷者，對這一切有著深刻的記憶。他以平視的、帶著溫度的視角，將當(dāng)時人們敢想敢干、充滿希望的獨特氣質(zhì)復(fù)刻在熒屏上。

在人物塑造上，編劇高滿堂將自己十余年北漂的親歷與大量采訪融于筆端，使這7個人如一架鋼琴上的7個音節(jié)，性格迥異，命運軌跡各不相同，卻共同奏響了一曲波瀾壯闊的交響曲。徐勝利和莊莊的愛情，是兩個獨立個體在奮斗路上的相互看見與托舉；陶亮亮在理想與現(xiàn)實之間搖擺；小東北身上具有東北人特有的樂觀與韌性；曹野在挫折中不斷校準(zhǔn)人生方向……每一個人物都有自己完整的成長弧線。

特別值得一提的是郭宗寶。這個角色在觀眾中引發(fā)的反響之大，超出預(yù)期。郭宗寶是個跑龍?zhí)椎娜罕娧輪T，每天蹲在北影廠門口等活兒，演過有臺詞沒臺詞的各種角色。沒戲拍的時候，他就瞞著所有人，騎著自行車走街串巷，給人擦洗油煙機、通下水道，什么臟活累活都干，只為攢錢給耳聾的媳婦治病。他還像父親、兄長一樣守護(hù)著也住在小旅館的小演員沈冉冉——她被壞人欺負(fù)時，他直接去找壞人理論，她傷心難過的時候他耐心開解。而這份情義不是單向的。當(dāng)郭宗寶媳婦需要一大筆手術(shù)費時，沈冉冉把自己的全部積蓄都拿了出來。兩個人用最樸素的善意照亮了彼此。

劇本里有生活的毛邊，鏡頭里有時代的溫度，演員們則為整部劇注入了沉甸甸的生活質(zhì)感。飾演莊莊的章若楠并不是科班出身，她沒有程式化的表演技巧，而是用貼合角色的本真狀態(tài)，演活了這個初入北京的溫州姑娘。真實感，正是《冬去春來》最珍貴的底色。許多觀眾在這些角色身上看到了自己或父輩的影子。年輕觀眾寫下感悟：“北京很大，夢想很小，但再小的火苗，也能照亮追夢的人生。”

這間小旅館里7個年輕人的故事，折射出千千萬萬個追夢人的命運軌跡和奮斗歷程。鄭曉龍說：“你做什么事，就要踏踏實實把這一行做好。認(rèn)真面對生活，積極努力，每件事都可能讓你觸類旁通。”這段話是整部劇的精神注腳。夢想的形態(tài)或許會改變，但不甘平庸、奔赴熱愛的追求應(yīng)該永不磨滅。這7個人物最終都找到了自己的人生路徑和不同歸宿，啟示我們：成功的定義不止一種，在時代洪流中認(rèn)清自己、接納自己，便是最珍貴的收獲；而守住初心、認(rèn)真生活的人，終將迎來屬于自己的春暖花開。