迪歐帝瑪四重奏三十周年再登北京音樂廳

4月17日晚，北京音樂廳“樂見古典”系列迎來(lái)“迪歐帝瑪四重奏成立三十周年音樂會(huì)”，小提琴家趙云鵬、萊奧·馬里利耶，中提琴家弗蘭克·舍瓦利耶與大提琴家亞力克西斯·德沙爾姆聯(lián)袂登臺(tái)，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)層次分明的室內(nèi)樂。

成立于1996年的迪歐帝瑪四重奏，長(zhǎng)期活躍于國(guó)際音樂舞臺(tái)，是當(dāng)今備受關(guān)注的弦樂四重奏組合之一，多年來(lái)，樂團(tuán)不僅與布列茲、拉赫曼等作曲家保持合作，也不斷委約新作，在古典與現(xiàn)代曲目之間建立起穩(wěn)定的演出體系。其錄音與演出廣受歐洲及國(guó)際樂評(píng)界關(guān)注，多次獲得法國(guó)金音叉獎(jiǎng)、英國(guó)皇家學(xué)院獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)與推薦。

在成立的第30載，迪歐帝瑪四重奏為中國(guó)觀眾帶來(lái)了普羅科菲耶夫、席曼諾夫斯基以及德彪西三位分別來(lái)自俄羅斯、波蘭、法國(guó)的作曲家，以三部穿越1893年至1931年近四十年不同風(fēng)格的經(jīng)典作品為主線，形成兼具戲劇性與浪漫余韻的音樂會(huì)主題。

音樂會(huì)曲目由結(jié)構(gòu)清晰到音色豐富、風(fēng)格凝練遞進(jìn)，上半場(chǎng)以普羅科菲耶夫《b小調(diào)第一弦樂四重奏》開場(chǎng)，四位演奏者在節(jié)奏與結(jié)構(gòu)上的配合極為緊密。隨后上演的席曼諾夫斯基《第二弦樂四重奏》音樂層次變化明顯，演奏者之間的呼應(yīng)與細(xì)節(jié)處理使現(xiàn)場(chǎng)聽感更加豐富。下半場(chǎng)德彪西《g小調(diào)弦樂四重奏》成為當(dāng)晚的重點(diǎn)曲目之一，四位藝術(shù)家在音量控制與聲部平衡上的處理極為細(xì)膩，既保持整體統(tǒng)一，也呈現(xiàn)出各聲部的清晰線條，作品在色彩與節(jié)奏上的對(duì)比，使音樂在推進(jìn)中不斷形成張力與釋放。現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱情地歡呼久久未息，四位演奏者多次返場(chǎng)致意，以法國(guó)著名作曲家福雷的《搖籃曲》選段作為安可曲，為整場(chǎng)音樂會(huì)畫上余韻悠長(zhǎng)的句點(diǎn)。

這一晚，迪歐帝瑪四重奏為觀眾帶來(lái)的是一場(chǎng)兼具古典底蘊(yùn)與現(xiàn)代氣息的聽覺盛宴，普羅科菲耶夫的冷峻棱角、席曼諾夫斯基的幽微、德彪西的光影氤氳，為全場(chǎng)完成了一次震顫心靈的弓弦盛宴。觀眾跟隨四重奏從巴黎經(jīng)由華沙、莫斯科，最終來(lái)到北京音樂廳的舞臺(tái)，一場(chǎng)橫跨歐亞大陸的多種文化語(yǔ)境在此碰撞、交融，也讓音樂廳“樂見古典”系列一同見證了組合三十載的藝術(shù)征程和驚人默契，為這場(chǎng)音樂會(huì)更添濃墨重彩。

攝影/羅維

文/北京青年報(bào)記者 田婉婷

編輯/劉忠禹