從“新”出發(fā)，重塑書(shū)寫(xiě)的河道｜2025年度刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)全榜單

4月17日，由新周刊主辦的2025年度刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)榮譽(yù)典禮在泉州圓滿落幕。本屆刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)以“假如我是新的”為主題，這是刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)的第5年，也是首次來(lái)到這座見(jiàn)證過(guò)舟楫云集、歲月冷暖的世遺之城。榮譽(yù)典禮現(xiàn)場(chǎng)，百余位文化界、出版界人士齊聚一堂，共同見(jiàn)證了18項(xiàng)單項(xiàng)榮譽(yù)、18本“年度好書(shū)”的誕生。

2025年度刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)榮譽(yù)典禮現(xiàn)場(chǎng)。

“求新未必即是進(jìn)階，未必是打破，也未必是閃耀，但它至少是一種勇氣。”刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)推委會(huì)主席李修文，在致辭中如此闡釋本屆主題。

他表示，從王笛的《中國(guó)記事（1912-1928）》（全2卷）以日常生活之新蘊(yùn)育民族前行的新氣象，到蘇童的《好天氣》將南方敘事升華為時(shí)代寓言，再到無(wú)數(shù)年輕人從時(shí)代大河上溯，奪回自己命運(yùn)的講述權(quán)，“只要懷抱著新的意愿、新的感知和新的視野，就能深入建立起與無(wú)窮時(shí)空和無(wú)盡他者之間的連接。而這種連接，正是刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)從出發(fā)到今天的初心。”

2025年度刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)推委會(huì)主席李修文代表推委會(huì)做開(kāi)場(chǎng)致辭。

當(dāng)?shù)朵h圖書(shū)獎(jiǎng)與泉州相遇，這座千年港口的開(kāi)放與包容，也呼應(yīng)著對(duì)“新”的呼喚。李修文相信，只要書(shū)寫(xiě)還在繼續(xù)，新的連接、表達(dá)與回響也將會(huì)生生不息，而刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)也將始終在場(chǎng)，陪伴見(jiàn)證。

5年刀鋒，銳利依舊

自2021年創(chuàng)辦以來(lái)，刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)始終以“刀鋒”般的銳利，測(cè)量時(shí)代體溫，尋找新銳的表達(dá)。5年過(guò)去，它已不僅僅是一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，更成為一種關(guān)于勇氣、獨(dú)立與可能性的精神坐標(biāo)。

本屆單項(xiàng)榮譽(yù)中備受矚目的，當(dāng)屬“年度致敬”。歷史學(xué)家王笛憑借《中國(guó)記事（1912-1928）》（全2卷）獲此殊榮。他歷時(shí)多年完成的這部作品，用“無(wú)數(shù)普通人的日常選擇與韌性”，回答了“推動(dòng)歷史的真正力量是什么？”的根本問(wèn)題。他在感言中說(shuō)道：“我們過(guò)去看到的都是歷史舞臺(tái)上的風(fēng)云人物，但我堅(jiān)信，那些在生活中奮斗、掙扎、永不放棄的普通人，也是歷史的建構(gòu)者。這個(gè)獎(jiǎng)不僅是對(duì)一部作品的肯定，更是對(duì)這種歷史觀的認(rèn)同。”這份對(duì)沉默大多數(shù)的凝視與致敬，為整場(chǎng)典禮奠定了深沉而厚重的底色。

王笛先生獲得“年度致敬”榮譽(yù)。

與王笛的歷史書(shū)寫(xiě)相呼應(yīng)的，是“年度評(píng)論家”張莉?qū)ξ膶W(xué)傳統(tǒng)的銳利重估。她以《她走過(guò)無(wú)數(shù)人間：蕭紅和她的文學(xué)世界》回望蕭紅的精神遺產(chǎn)，將這位女作家從情感傳奇中“解救”出來(lái)，還原為一個(gè)勇于探索的寫(xiě)作者面孔。張莉在感言中激動(dòng)地感謝了蕭紅，“感謝她在有生之年寫(xiě)下這么美好的文字”，并重申了她對(duì)“新女性寫(xiě)作”的理解，要目光遼遠(yuǎn)，寫(xiě)下對(duì)曠野、對(duì)大自然、對(duì)宇宙的情感與理解。”從歷史到批評(píng)，刀鋒所及之處，皆是打破成見(jiàn)、重建認(rèn)知的勇氣。

張莉被評(píng)為“年度評(píng)論家”。

“年度作家”蘇童，則以其創(chuàng)作本身，詮釋了文學(xué)如何成為時(shí)代的刀鋒。他的新作《好天氣》被推委會(huì)盛贊“為漢語(yǔ)寫(xiě)作留下一段從容有味的好時(shí)光”。蘇童在感言中并未多談自己的作品，反而對(duì)“刀鋒”二字做了三重解讀：“刀鋒首先讓我想起魯迅，想起文學(xué)中的批判精神；其次，作家的筆就是刀，寫(xiě)作就是磨刀的過(guò)程；第三，毛姆的《刀鋒》是一部關(guān)于救贖的小說(shuō)。批判精神、寫(xiě)作精神、救贖精神，三者相加，恰好是文學(xué)的王道。”這番闡釋，既是對(duì)刀鋒精神的高度凝練，也是對(duì)自身創(chuàng)作的莊嚴(yán)定位。

作家蘇童被評(píng)為“年度作家”。

在散文與小說(shuō)之外，詩(shī)歌同樣以銳利而溫柔的方式介入時(shí)代。“年度詩(shī)人”慶山雖未能到場(chǎng)，但她的獲獎(jiǎng)本身已令人振奮。從安妮寶貝到慶山，26年筆耕不輟，她的詩(shī)歌短句集《寶鈴》是她首次嘗試這一文體。她在委托編輯朗讀的信中寫(xiě)道：“如今時(shí)代，人愈加需要詩(shī)歌。需要單純的、溫柔的、帶著生命領(lǐng)悟和萃取的表達(dá)。”詩(shī)歌如同一股清泉，慰藉著孤獨(dú)的心靈，也照出本性與內(nèi)在的深思。

青年一代的寫(xiě)作者同樣鋒芒畢露。“年度青年作家”郭爽憑借首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《河上歌》獲獎(jiǎng)。她講述了一個(gè)失去父母、漂泊20年的人最終“真正擁有了自己”的故事。“對(duì)自我的確認(rèn)、接納與關(guān)懷，就是一個(gè)人的史詩(shī)與終極的浪漫。”郭爽在臺(tái)上感慨，從小學(xué)時(shí)讀到蘇童，到今天能與蘇童同臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，寫(xiě)作是一件不可思議的美好之事。這份從閱讀到創(chuàng)作的傳承，正是刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)5年來(lái)的生動(dòng)注腳。

郭爽憑借《河上歌》獲得“年度青年作家”的榮譽(yù)。

當(dāng)文學(xué)的力量走出紙面，抵達(dá)更廣泛的公眾，“年度人文暢銷圖書(shū)”的榮譽(yù)，便有了特別的意義。陳魯豫憑借《巖中花述》（全四冊(cè)）獲得此殊榮，這是她第一次以作者身份領(lǐng)取圖書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng)。她在感言中表示，這套書(shū)并非她一人之功，而是所有接受采訪的女性共同的作品。“有力量的表達(dá)不僅可以穿越時(shí)空，也可以穿越各種媒介，”她說(shuō)，“我會(huì)繼續(xù)做表達(dá)——用聲音、用畫(huà)面，也偶爾用文字。”從王笛的歷史沉思到陳魯豫的大眾傳播，刀鋒的精神在不同場(chǎng)域中延續(xù)，卻始終指向同一個(gè)方向：讓有價(jià)值的表達(dá)被看見(jiàn)。

“年度人文暢銷圖書(shū)”獲得者陳魯豫，現(xiàn)場(chǎng)分享自己的感受“聲音、畫(huà)面、文字真的可以獨(dú)立成章，作為創(chuàng)作者可以有這樣的榮幸在這里自由地穿梭。”

同樣值得關(guān)注的，是“年度人文學(xué)者”梁鴻。她以新作《要有光》獲得這一榮譽(yù)。當(dāng)現(xiàn)實(shí)的陰影變得龐雜而模糊，梁鴻以敏銳的觀察力展現(xiàn)深厚的人文關(guān)懷，用3年時(shí)間還原被休學(xué)、抑郁與困頓折射出的生命處境，使公共議題落回真實(shí)而可感的日常世界。這份對(duì)個(gè)體處境的深情凝視，與王笛對(duì)沉默大多數(shù)的致敬遙相呼應(yīng)，共同構(gòu)成了刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)的人文底色。

這些重磅榮譽(yù)之外，更多單項(xiàng)獎(jiǎng)從不同維度豐富了“新”的內(nèi)涵。“年度非虛構(gòu)作者”依蔓，用一場(chǎng)題為《一個(gè)膽小的人也可以去冒險(xiǎn)》的分享感動(dòng)全場(chǎng)。她坦言自己從小膽小，卻在荒野旅途中收獲了“最好的冒險(xiǎn)伙伴——她自己”。“如果一個(gè)膽小的人心里長(zhǎng)出了一些珍貴的、可以稱之為確鑿的東西，她就獲得了最好的冒險(xiǎn)伙伴。”這份來(lái)自個(gè)體經(jīng)驗(yàn)深處的勇氣，正是“新”最原始的動(dòng)力。

“年度非虛構(gòu)作者”依蔓做現(xiàn)場(chǎng)分享。

年度公共寫(xiě)作得主李昀鋆的《與哀傷共處：經(jīng)歷父母離世的年輕子女》，則讓“不被看見(jiàn)”的哀傷浮出水面。她在分享中追問(wèn)：“即使哀傷可以開(kāi)始被講述，但距離真正安全地出現(xiàn)在公共之中，還有多遠(yuǎn)？”她認(rèn)為，“所謂‘新的’，并不是創(chuàng)造一個(gè)全然陌生的世界，而是我們讓沉默開(kāi)口、讓故事被聽(tīng)見(jiàn)。”當(dāng)哀傷被允許看見(jiàn)，痛苦便在關(guān)系中生成連結(jié)。

“年度公共寫(xiě)作”獲得者李昀鋆做現(xiàn)場(chǎng)分享。

“年度博物圖書(shū)”授予了花蝕、帕索卡的《我不能在鳥(niǎo)獸身旁只是悲傷》。花蝕在感言中強(qiáng)調(diào)了書(shū)寫(xiě)自然的意義，“希望有更多人了解正在發(fā)生的自然與人的互動(dòng)，讓更多人入迷、讓更多人行動(dòng)”。與之相呼應(yīng)的，是“年度重版作品”陳嘉映的《旅行人信札》，經(jīng)典的重版，意味著思想在新的時(shí)代語(yǔ)境下煥發(fā)生命。“年度旅行文學(xué)”獲獎(jiǎng)?wù)甙⑦O的《火流星飛過(guò)馬尼干戈》，則展現(xiàn)了行走與書(shū)寫(xiě)如何重塑個(gè)人的邊界。她也在感言中借蘇軾的一句：“人生如逆旅，我亦是行人”回應(yīng)了刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)。

文學(xué)與影像的交會(huì)，也催生了新的可能。“年度最具改編潛力作品” 授予了陳思安的《穿行》，她的創(chuàng)作捕捉到當(dāng)代都市中的孤獨(dú)與微光。“年度文化傳播”榮譽(yù)得主黃曉丹，通過(guò)獲獎(jiǎng)圖書(shū)《九詩(shī)心：暗夜里的文學(xué)啟明》，展現(xiàn)了知識(shí)如何穿越圈層，抵達(dá)更廣泛的公眾。

陳思安的《穿行》被評(píng)為“年度最具改編潛力作品”。

知識(shí)需要被傳播，想象力需要被拓展。享譽(yù)海內(nèi)外的歌手G.E.M.鄧紫棋，此次也因跨界寫(xiě)作了科幻寓言《啟示路》，獲得了“年度科幻”的榮譽(yù)，并在現(xiàn)場(chǎng)VCR中表達(dá)了對(duì)“第一部文學(xué)作品獲得肯定”的感激。

“年度譯者”柏櫟，翻譯托賓的作品近20年，見(jiàn)證了這位愛(ài)爾蘭作家從小眾走向大眾，“希望通過(guò)這個(gè)獎(jiǎng)，讓更多人了解托賓，喜歡愛(ài)爾蘭文學(xué)”。“年度出版品牌”由出版人彭倫領(lǐng)銜的“群島圖書(shū)”獲得，過(guò)去一年，該品牌為讀者與作者、文本與時(shí)代搭建起了深度對(duì)話的“群島”。

“年度出版品牌”群島圖書(shū)。

“年度編輯”普照，則分別從不同維度展現(xiàn)了書(shū)寫(xiě)與出版的多樣可能。普照在感言中回憶起3年前第一次參加刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)的經(jīng)歷，那份“實(shí)在的鼓勵(lì)”讓他繼續(xù)在人海中尋找同頻的新作者，“為閱讀領(lǐng)域引入鮮活而嘹亮的文學(xué)聲音”。

18本“年度好書(shū)”，繪就2025的閱讀版圖

如果說(shuō)單項(xiàng)榮譽(yù)是璀璨的星辰，那么18本“年度好書(shū)”則共同構(gòu)成了一片深邃而壯闊的星圖。它們緊密呼應(yīng)“假如我是新的”這一主題，卻又并非孤立存在。在歷史的回響與現(xiàn)實(shí)的關(guān)切、個(gè)體的低語(yǔ)與群體的命運(yùn)、傳統(tǒng)的重估與形式的創(chuàng)新之間，這些書(shū)彼此對(duì)話、相互照亮。

歷史書(shū)寫(xiě)在本屆好書(shū)中展現(xiàn)出豐富的層次。王笛的作品從日常生活切入大轉(zhuǎn)型時(shí)代，而另兩部作品《基層中國(guó)的運(yùn)行邏輯》《郭實(shí)獵與“開(kāi)放中國(guó)”：19世紀(jì)上半葉的中西碰撞》則從制度與跨文化碰撞的視角，回望中國(guó)走過(guò)的道路。它們共同說(shuō)明了歷史的真相，既藏于廟堂之上，也藏于市井煙火之中。

2025年度刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)“年度好書(shū)”揭曉。

劉子的《歸鄉(xiāng)村記：一座村莊的時(shí)代回響》則將目光拉回當(dāng)下，他在感言中坦言對(duì)世人關(guān)注經(jīng)典“過(guò)去多過(guò)現(xiàn)在”的憂慮，他表示“重新理解中國(guó)，從重新理解鄉(xiāng)村開(kāi)始。”這句話與黃曉、劉珊珊的《寄暢園：一座園林中的晚明藝術(shù)與生活》形成了有趣的對(duì)照，一個(gè)向鄉(xiāng)土中國(guó)的當(dāng)下掘進(jìn)，一個(gè)向古典文人的精神世界溯源，共同構(gòu)成了對(duì)“中國(guó)性”的多維追問(wèn)。

本屆好書(shū)中，聚焦個(gè)體命運(yùn)的作品大量涌現(xiàn)，尤其是那些在傳統(tǒng)敘事中容易被忽略的聲音。阿依努爾·吐馬爾別克的《單身母親日記》，以日記體的形式記錄了單身母親的日常。她在主題分享《一無(wú)所有，一無(wú)所懼》中講述了自己從西北邊陲到北京、從離婚到獨(dú)自撫養(yǎng)女兒的歷程。“我曾經(jīng)確實(shí)感覺(jué)自己一無(wú)所有，但這種‘無(wú)’讓我不再害怕失去。”她坦言，寫(xiě)下那些脆弱時(shí)刻后，反而獲得了療愈，也觸動(dòng)了無(wú)數(shù)處于相似境遇的讀者。“中國(guó)有將近3000萬(wàn)單身母親，我愿與她們一起，一無(wú)所懼。”

阿依努爾·吐馬爾別克現(xiàn)場(chǎng)分享自己從一個(gè)”普通“女性蛻變成全新自我的過(guò)程。

林雪虹的《林門(mén)鄭氏》，則將筆觸伸向家族史中的女性，書(shū)寫(xiě)被正史遺忘的脈絡(luò)。她在感言中特別提到，書(shū)中的主人公鄭錦的祖籍正是泉州永春，“一百多年前他的祖輩從這里漂洋過(guò)海下南洋”——這無(wú)疑為典禮舉辦地增添了一份冥冥中的緣分。

正如張莉所說(shuō)，“新女性寫(xiě)作”愈發(fā)地目光遼遠(yuǎn)。

蔣在的《外面天氣怎么樣》和阮夕清的《燕子呢喃，白鶴鳴叫》分別以小說(shuō)形式捕捉當(dāng)代人的情感狀態(tài)。蔣在說(shuō)，“假如我是新的”對(duì)書(shū)中人物而言是一種充滿希望的想象，“正是這樣的假設(shè)，讓他們?cè)诠陋?dú)和困苦中支撐著沒(méi)有放棄盼望”。阮夕清則幽默地說(shuō)，他的寫(xiě)作愿景是“和那些無(wú)處安放的生活一起跳廣場(chǎng)舞”。

探索形式邊界的作品同樣亮眼。老安（Andrea Cavazzuti）的《氣呼呼的小詞典》以詞典體寫(xiě)日常生活，幽默而鋒利；朱山坡的《蛋鎮(zhèn)詩(shī)社》讓一群人在“刀鋒上撒野和狂歡”，他在感言中說(shuō)：“既步步驚心，又痛快淋漓，寫(xiě)作的動(dòng)力和樂(lè)趣全在其中。”木葉的《少一個(gè)詩(shī)人就少一個(gè)夜晚》則是一部關(guān)于詩(shī)歌的“詠嘆調(diào)”，在這本評(píng)論集中，他見(jiàn)證一個(gè)個(gè)詩(shī)人用有限的詞語(yǔ)去愛(ài)上無(wú)限的遠(yuǎn)方。

“年度好書(shū)”《氣呼呼的小詞典》作者老安。

吳真的《暗斗：一個(gè)書(shū)生的文化抗戰(zhàn)》則以非虛構(gòu)筆法，寫(xiě)知識(shí)分子的抗戰(zhàn)，她在感言中特別分享了鄭振鐸與泉州的歷史淵源——正是鄭振鐸建議并命名了“泉州海外交通史博物館”。“這個(gè)獎(jiǎng)也是向鄭振鐸先生的一個(gè)遙遠(yuǎn)的致敬。”

“年度好書(shū)”《暗斗：一個(gè)書(shū)生的文化抗戰(zhàn)》作者吳真。

穆薩的《燃燒的夜晚》和吳琪、王珊的《人性的深淵：吳謝宇案》，則分別在類型文學(xué)與心理書(shū)寫(xiě)的交叉地帶，開(kāi)辟出了還有幾部作品不約而同地將目光投向“他者”。

“年度好書(shū)”《燃燒的夜晚》與《少一個(gè)詩(shī)人就少一個(gè)夜晚》同臺(tái)頒獎(jiǎng)，向“永恒的夜晚”致敬。

押沙龍的《亂世人心：歷史十字路口的人性抉擇》，以歷史人物群像探討人在亂世塵煙中的抉擇。而《為了活下去，我們給自己講故事》則揭示了敘事如何成為生存的策略，跨越50年的合集，讓我們看見(jiàn)，書(shū)寫(xiě)本身就是一種抵抗。傅適野說(shuō)，狄迪恩在40年前就敏銳地察覺(jué)到政治淪為“虛構(gòu)”，今天的回望依然振聾發(fā)聵。這些作品都共同指向一處，那就是理解他者，正是理解自我最可靠的路徑。

“年度好書(shū)”《亂世人心：歷史十字路口的任性抉擇》作者押沙龍。

18本好書(shū)，18種“新”的可能。它們沒(méi)有統(tǒng)一的范式，卻共享著一種氣質(zhì)，既不回避現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜，也不畏懼形式的冒險(xiǎn)，更沒(méi)有遺忘沉默的大多數(shù)。正如推委會(huì)主席李修文所說(shuō)，書(shū)寫(xiě)者們正在“朝著更為廣袤深邃的去處一意掘進(jìn)。”

“年度好書(shū)”的獲得者：朱山坡、邱奇豪、阮夕清、吳真（從左至右），分享了自己的感言和他們心目中“偉大的出版社”。

駛向“必須擁有自己”的2026年

隨著18本年度好書(shū)集體亮相，典禮進(jìn)入尾聲。新周刊雜志社社長(zhǎng)孫波登臺(tái)，為這五年與未來(lái)的旅程做了總結(jié)與展望。

《新周刊》雜志社社長(zhǎng)孫波，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)表致辭。

“不看銷量、不管排名、不問(wèn)流量，獨(dú)立專業(yè)、公正純粹，一心褒獎(jiǎng)以文化為業(yè)的手藝人，褒獎(jiǎng)對(duì)美和真的永恒追求。”孫波社長(zhǎng)在致辭中表示，“世界擁抱AI，我們擁抱彼此。今天，幾乎每個(gè)行業(yè)都被人工智能行業(yè)重新定義、重新開(kāi)啟，也包括我所在的傳媒業(yè)和出版業(yè)。”他回顧了刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)5年的歷程：50余位專業(yè)推委、評(píng)選出1000余本好書(shū)、47位作家、學(xué)者、出版人獲得年度人物榮譽(yù)，67部作品入選年度好書(shū)榮譽(yù)。“這5年里，刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)始終堅(jiān)持獨(dú)立、公正、真誠(chéng)的姿態(tài)。因?yàn)槲蚁嘈牛ㄓ羞@樣的選擇，才能經(jīng)得起當(dāng)下與未來(lái)的凝視。”

致辭最后，孫波社長(zhǎng)表示，刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)作為一個(gè)純投入的公益項(xiàng)目，希望和作者、讀者以及所有出版界同仁一起，踏踏實(shí)實(shí)地推動(dòng)圖書(shū)出版行業(yè)的發(fā)展。新周刊也將繼續(xù)以十足的耐心和誠(chéng)意，辦好每一年的刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)。

隨后，全場(chǎng)目光聚焦于舞臺(tái)中央。推委會(huì)主席李修文再次登臺(tái)，揭曉了2026年度刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)的主題——“必須擁有自己”，并宣布正式啟動(dòng)新一年的圖書(shū)推薦工作。

李修文代表推委會(huì)成員在現(xiàn)場(chǎng)宣布，“2026年度刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)”的主題，為“必須擁抱自己”。

對(duì)于新一年的主題，李修文進(jìn)行了深刻闡釋：“無(wú)窮無(wú)盡的景觀社會(huì)吞噬現(xiàn)實(shí)，提醒我們正在前所未有地被他者擁有、被遠(yuǎn)方占據(jù)，失去周?chē)⑹ナ澜纾覀兠菜茻o(wú)處不在卻又無(wú)處存在。”

在屏幕的圍獵、算法的掌控與幻象的包裹下，個(gè)體的感知和書(shū)寫(xiě)主權(quán)正面臨前所未有的挑戰(zhàn)。因此，“‘必須擁有自己’，也即重新走進(jìn)山河和街巷，重新感受人群和生命，尋找無(wú)法被概念和邏輯窮盡的自我表達(dá)，呈現(xiàn)無(wú)法被算法和流量收割的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)。”

典禮上，新周刊與福建廣電集團(tuán)衛(wèi)視中心共同啟動(dòng)“刀鋒時(shí)間”系列紀(jì)錄片計(jì)劃。第一季紀(jì)錄片《走近這片海》以“作家與海洋”為主題，打撈作家筆下的潮汐與心聲。

從“假如我是新的”到“必須擁有自己”，刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)的主題變遷，清晰地勾勒出一種從向外探索到向內(nèi)回歸的路徑。當(dāng)外部的“新”成為常態(tài)，真正的變革力量終究要從每一個(gè)“我”的覺(jué)醒與堅(jiān)守中生長(zhǎng)出來(lái)。這不僅是對(duì)寫(xiě)作者的期許，更是對(duì)身處這個(gè)時(shí)代的每一個(gè)人的呼喚。

主辦方與獲得榮譽(yù)者合影。

刀鋒依舊銳利，它劃開(kāi)表象，也指向內(nèi)心。2025年的榮譽(yù)典禮雖已落幕，但新的故事才剛剛開(kāi)始。正如奔流不息的江河，每一次浪潮的沖刷，都在塑造著新的河床。

我們期待，在2026年，當(dāng)無(wú)數(shù)個(gè)“自己”被重新?lián)碛校袊?guó)的書(shū)寫(xiě)將迎來(lái)更加豐饒、獨(dú)立且充滿力量的明天。

題圖 |2025年度刀鋒圖書(shū)獎(jiǎng)榮譽(yù)典禮現(xiàn)場(chǎng)

校對(duì) | 嚴(yán)嚴(yán)

排版 | 李嘻嘻

運(yùn)營(yíng) | 陳笑天