6000萬直接打水漂，伊朗用樂高視頻開涮，特朗普被畫成小丑

在所有戰爭中，交戰各方都會通過宣傳手段來美化己方陣營并貶低對手，他們也試圖借此提振本國民眾的士氣并維持動員狀態。有時，這些宣傳行動會轉化為具體的言論和圖像，主要發揮反宣傳的作用。它們針對對手的論點和視覺符號進行反擊，以期消除其對本國民眾或國際輿論可能產生的影響。

在這場博弈中，伊朗伊斯蘭共和國表現得極為活躍且卓有成效。該國政府支持著一個規模不大的活動人士網絡。這些人在網絡上發布由人工智能生成的簡短視頻，通過樂高人仔的動畫來嘲弄特朗普和內塔尼亞胡政府。正如外界此前所指出的那樣，人工智能正在成為視覺抗議活動的一張王牌。

針對唐納德·特朗普企圖將格陵蘭島據為己有的野心，網民們也運用樂高圖像進行了諷刺。考慮到樂高公司誕生于丹麥，而丹麥正是對這片北極領土行使管轄權的國家，這種諷刺顯得尤為意味深長。

2025年初在推特上發布的一張由人工智能生成的圖像顯示，丹麥首相梅特·弗雷澤里克森正將格陵蘭島作為禮物送給唐納德·特朗普，只不過這個島是由樂高積木拼成的。

可以肯定的是，使用廣為人知的流行玩具形象，能夠確保這些信息被特定受眾所接受。這些受眾可能會被圖像本身所吸引，而如果面對的是傳統的伊朗官方宣傳，他們本會本能地選擇回避。

此外，這些視頻的配樂無一例外都是說唱，且同樣由人工智能生成。歌詞內容充滿攻擊性，對唐納德·特朗普及其以色列盟友極盡羞辱之能事。這種反擊話語與唐納德·特朗普本人粗暴、簡單且粗俗的語言風格高度契合，并巧妙地借用了說唱音樂中“點睛之筆”的表達技巧。同時，利用玩具來展現戰爭的殘酷，還能有效規避社交媒體對暴力圖像的審查限制。

自三月底以來，有兩個伊朗宣傳團體以每日更新的頻率發布署名作品，它們分別是波斯男孩和爆炸新聞。英國廣播公司曾采訪過爆炸新聞的一位代表。該代表承認伊朗政府是他們的“客戶”，并認為“為祖國效力是一件光榮的事”。

他進一步解釋說，爆炸新聞的團隊不足十人，選擇使用樂高風格的圖像是“因為它是一種世界通用的語言”。在推特上，伊朗和俄羅斯的官方媒體賬號經常轉發這些內容，使其瀏覽量輕松達到數百萬次。

最引人注目的反敘事案例，出現在波斯男孩于2026年4月7日發布的一部名為《鈾劫案：夜深人靜》的視頻中。通過這些合成圖像，該視頻對美國營救受困敵方領土飛行員的英雄主義敘事進行了徹底的顛覆。

在所有的戰爭宣傳中，摧毀敵方、尤其是敵方領導人的公信力，始終是核心訴求之一。因此，唐納德·特朗普成為了重點打擊對象。除了攻擊其作為戰時指揮官的失職之外，伊朗的宣傳機構還重新包裝了一系列長期以來針對他的批評聲音。這些批評主要來自美國的政治對手。這種策略無疑會讓他遍布全球的眾多反對者拍手稱快，其中甚至包括一些原本對伊朗宗教政權持敵視態度的人。

唐納德·特朗普被塑造成一個“失敗者”：他被描繪成正在輸掉這場戰爭，因此陷入了極度的恐慌之中。這種恐慌通過他臉上的汗珠以及焦慮、驚恐的眼神表現出來。視頻暗示他隨時準備退縮。

這實際上是利用了美國政治對手給他貼上的著名標簽——“特朗普總是臨陣脫逃”。最終，他被設定為徹底戰敗。畫面中，他要么被烈火吞噬，要么在急診室里奄奄一息，身上還插著輸送石油的輸液管。

他的缺乏公信力也通過小丑的形象得到了淋漓盡致的展現。此外，他還被刻畫成一個習慣性說謊者和假新聞的散布者。

在破壞唐納德·特朗普和美軍聲譽的同時，這些視頻還試圖美化伊朗宗教政權，將其塑造成殉難兒童的保護者。在這些畫面中，我們不僅能看到在美軍導彈襲擊中化為灰燼的米納布學校的女童，還能發現對落入杰弗里·愛潑斯坦及其同伙魔爪的少女的隱喻。因此，伊朗的英勇抵抗被詮釋為一種為這些命運悲慘的女孩復仇的行動。

伊朗方面再次利用了美國國內政治的敘事邏輯，試圖將特朗普的反對者拉攏到自己的陣營中。正因如此，在多部視頻中，那些準備發射向美軍的伊朗導彈上，都涂寫著具有紀念意義的標語。

在“為所有人復仇”的標題下，視頻中出現了頭戴羽毛的印第安人、被鐵鏈鎖住的非洲奴隸、一個越南家庭、日本原子彈爆炸受害者、阿布格萊布監獄的伊拉克囚犯、加沙的兒童，以及愛潑斯坦島上的少女等樂高人仔。伊朗被描繪成他們復仇的利刃，引發了一系列極具視覺沖擊力的毀滅場景：白宮化為廢墟，好萊塢山上的字母燃起熊熊大火，自由女神像轟然倒塌，杰拉爾德·福特號航空母艦發生爆炸，1美元紙幣也在烈火中化為灰燼。

分析人士指出，這個政權剛剛屠殺了至少30000名僅僅因為要求自由而遭遇不幸的本國公民，如今卻厚顏無恥地將自己打扮成所謂歷史不公的修復者。

在完成對這種新型反宣傳主要特征的全面審視之際，必須強調的是，這個宣揚消滅以色列國的政權所制作的許多視覺內容，本質上帶有強烈的反猶主義色彩。這些視頻將特朗普同意轟炸伊朗的責任歸咎于以色列總理。

它們反復使用“猶太人在幕后操縱”、“猶太傀儡師受魔鬼指使控制世界”的陳詞濫調。這種令人反感的想象，在斯拉夫或納粹的反猶主義圖像史上屢見不鮮。

在其中一部視頻里，這些令人毛骨悚然的惡魔形象最終在伊朗所謂“凈化”行動的打擊下灰飛煙滅。此外，這種圖像風格與伊朗政權的官方話語體系高度契合。長期以來，該政權一直將美國稱為“大撒旦”，將以色列稱為“小撒旦”。

最后需要補充的是，這些視頻將伊朗置于現代性以及掌握生成式人工智能技術的前沿。這個擁有眾多工程師的國家試圖向外界展示，面對美以兩國的武裝攻擊和強大的傳播機器，它有能力隨心所欲且極其迅速地制作出反宣傳視頻。