蔡銘超2.7億拍下獸首，免費歸還中國，拍賣行：他賴賬，沒掏錢

2006年9月，北京東三環(huán)一間燈火通明的拍賣廳熱得像蒸籠。48歲的蔡銘超舉牌到最后一刻，話音不大卻干脆——“一億四千萬！”錘聲落定，全場嘩然。一尊明永樂鎏金釋迦牟尼坐像歸屬已定，連西方大行的資深代表都只能搖頭。人群散去前，有位學者悄聲感慨：“能把這尊像留在國內，值了。”這場面成為許多藏界人士對蔡銘超的第一印象，也埋下三年后“2.7億獸首風波”的伏筆。

福建泉州的舊街巷里，木雕行當與德化白瓷鋪子挨得很近。出生在這里的蔡銘超少年時就混跡古玩店，練就一雙挑器眼。20世紀80年代，他靠做外貿服裝起家，很快挖到第一桶金。手里資金一寬裕，他就把目光重新投向早年癡迷的古董文玩，不到十年，家里已擺滿瓷器、漆器、碑帖。熟人說他花錢像流水，他卻笑稱那是“替后人管帳”。

為了讓交易規(guī)范，他在2002年成立廈門“泰禾”拍賣公司，主打古代工藝品。當時的大陸拍賣市場不乏灰色地帶，蔡銘超卻處處強調“公開估價、當場結清”。這種“硬杠子”行事，讓他在業(yè)內慢慢立住了名聲。正因如此，2009年巴黎佳士得春拍籌備之際，主辦方才破天荒批給他“電話委托座席”——這也是兩尊圓明園獸首拍品最意外的伏筆之一。

時間到了2009年2月25日，巴黎大皇宮大廳人聲鼎沸。那場拍賣會的明星拍品，正是噴泉銅像中的鼠首與兔首。它們在1860年被法英聯(lián)軍從圓明園中掠走，一晃149年，竟成西方收藏家炫耀富貴的陳設。開拍前，國內社團、律師團密集發(fā)聲，要求法國政府禁止成交，否則“將對文化犯罪者提起法律訴訟”。然而最終，法律的路被堵，回歸只能寄望競拍。

棰聲三下，鼠首叫價由100萬歐元一路竄升。電話另一端的蔡銘超安靜聽著，最終以1400萬歐元的價格（約合2.7億元人民幣）脫口而出。有意思的是，他并未現身，也未亮出真名，只向場內報出了象征“必得”意味的數字。主持人落槌，記者們追問買家身份無果，當場只聽到一句中文：“東西是中國的，該回家。”

拍賣行要求兩周內付清款項。3月初，媒體忽然炸開：買家竟是三年前大手筆拿下永樂銅佛并無償捐贈的蔡銘超。佳士得在聲明里點名他“未履約付款”。一時間，大洋彼岸與國內輿論場同時沸騰。

面對此情此景，蔡銘超在廣州接受采訪。他只說了兩句話：“獸首本屬中國，我不付贖金。文物是被搶的，不是商品。”字數不多，卻擲地有聲。此后他緘口，任由外界猜測。

拍賣行的律師函接踵而至，合同違約條款里寫得明明白白——若買家毀約，須支付落槌價24%的違約金，并賠償拍賣行及原委托人損失。若按2.7億計算，違約金六千多萬。業(yè)內人士看得直搖頭：這可不是小數目。

然而，事情沒有走到法庭。獸首的委托方皮諾家族兩年后轉而改口，宣布“出于文化遺產保護及友好考慮”，決定將鼠首、兔首捐贈中國。2013年年底，兩件獸首與此前回流的牛首、猴首一道，在北京國博合展。消息公布那天，許多看過直播的中年觀眾說，心里石頭落地，卻也對蔡銘超的結局好奇。

從商業(yè)合同角度看，他確實失信。協(xié)會同業(yè)連續(xù)發(fā)聲，認為若不追責，將動搖拍賣行業(yè)的根基。上海一位資深拍賣師甚至斷言：“此后國際行家未必敢再給中國買家開電話席位。”但在民間，卻有人拍手稱快：一次“賴賬”，讓對方主動捐贈，“少花了冤枉錢”。

面對這兩極分化的輿論，蔡銘超最終在2014年向福建省文物局遞交文件，宣布退出文物拍賣圈，并把手頭在拍企業(yè)股權悉數轉讓給合伙人，只保留“顧問”稱號。關于“是否該付錢”的討論由此也慢慢散去。

值得一提的是，蔡銘超退出后并未離開收藏界。他悄悄資助學者編纂“海絲陶瓷版圖”叢書，把自己早年藏得頗多的外銷瓷照片無償開放。朋友問他是否后悔那次高調舉牌，他搖頭：“那一錘子把鍋背在我身上，也順道把寶物釘回了祖宗的土地。”

歷史的經緯里，個人命運常被大浪裹挾。1860年，圓明園被焚，圓明園海晏堂十二水法銅獸首流散海外；146年后，2006年，蔡銘超以1.4億主動捐佛像；2009年，他又以2.7億叫價讓鼠首、兔首終結拍賣；2013年，獸首重回中國；2014年，他告別拍賣臺。這條時間線拉開來看，少不了國家綜合實力上升的背景，也離不開民間藏家夾縫中周旋的艱難。

如果僅以商業(yè)合同論，蔡銘超應承擔責任；若從文化追索角度看，他用一種冒險的方式逼停了交易。兩種評判并列，孰對孰錯，至今爭議未平。有拍賣行在內部會議上提出修訂競買保證金制度，也有人建議國家進一步完善文物追索法律路徑。

回到根本，圓明園十二獸首如今已有七尊回國，除了官方外交、民間捐贈，還多虧一批藏家多年奔走。蔡銘超或許只是一道剪影，卻讓人們重新認識到一個問題：當正義與契約相遇時，怎樣權衡文化情感與商業(yè)規(guī)則？答案或許仍無定論，但每一次選擇都會留痕，提醒后來者謹慎取舍。