觸目驚心！日本從中國(guó)搶走的“不義之財(cái)”，遠(yuǎn)超你想象

拿回被日本搶走的文物的最好辦法，就是打掉日本汽車業(yè)，讓日本退出發(fā)達(dá)國(guó)家和工業(yè)強(qiáng)國(guó)，到時(shí)候，用經(jīng)濟(jì)施壓的方式，讓日本把中國(guó)文物都運(yùn)回來(lái)。

中日會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)嗎？其實(shí)經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)早開打了，打掉日本汽車業(yè)就能讓它退出發(fā)達(dá)國(guó)家

中國(guó)汽車市場(chǎng)份額：法系0.2%，韓系1%，美系6.9%，日系13%

提到列強(qiáng)掠奪中國(guó)文物，很多人首先想到的是英法聯(lián)軍火燒圓明園，但很少有人知道，真正從中國(guó)搶走最多“不義之財(cái)”的，是日本。

日本掠奪中國(guó)文物的數(shù)量，穩(wěn)坐世界頭把交椅，遠(yuǎn)超英、法、美、俄四國(guó)之和。

這些被搶走的不僅僅是一件件文物，更是中華文明的根脈，是無(wú)數(shù)先輩留下的文化瑰寶。

南宋 馬遠(yuǎn) 《寒江獨(dú)釣圖》，日本東京國(guó)立博物館藏

一、驚人數(shù)字：360萬(wàn)件文物被掠，數(shù)量碾壓其他列強(qiáng)

很多人對(duì)日本掠奪中國(guó)文物的數(shù)量沒有概念，今天就用一組數(shù)據(jù)刷新大家的認(rèn)知。

據(jù)各方統(tǒng)計(jì)，日本侵華期間，掠奪的中國(guó)文物總數(shù)高達(dá)360萬(wàn)件，這還只是戰(zhàn)后日本自己統(tǒng)計(jì)的“賬面數(shù)字”，那些藏在民間、被私人收藏、從未被統(tǒng)計(jì)的文物，更是多到無(wú)法計(jì)數(shù)。

這個(gè)數(shù)字有多驚人？

它是法國(guó)掠奪數(shù)量的1.4倍，是英國(guó)的3倍，是美國(guó)的1.5倍，把這些文物全部鋪開，足以擺滿30個(gè)標(biāo)準(zhǔn)足球場(chǎng)。

更讓人揪心的是，日本全國(guó)1000余座大小博物館中，共收藏著中國(guó)歷代文物近200萬(wàn)件，而這些文物，絕大多數(shù)都是在八國(guó)聯(lián)軍侵華和日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)期間，被強(qiáng)行劫掠出境的。

也就是說，日本的博物館體系，很大程度上是建立在掠奪中國(guó)文物的基礎(chǔ)上，每一件陳列的中國(guó)文物，背后都是一段被掠奪、被踐踏的歷史，都是中華民族的傷痛。

五代南唐 董源 《寒林重汀圖》，日本兵庫(kù)縣黑川文學(xué)院藏

二、半個(gè)多世紀(jì)的掠奪：從甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到抗戰(zhàn)，從未停止貪婪

日本對(duì)中國(guó)文物的掠奪，不是一時(shí)興起的零星搶劫，而是一場(chǎng)橫跨半個(gè)多世紀(jì)的、有組織、有計(jì)劃的“文化殲滅戰(zhàn)”，從1894年甲午戰(zhàn)爭(zhēng)開始，到1945年抗戰(zhàn)勝利，這場(chǎng)掠奪從未停止。

甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，清軍戰(zhàn)敗，日本不僅割占了臺(tái)灣及澎湖列島，更將貪婪的目光投向了中國(guó)的文化寶藏。

日軍占領(lǐng)遼東半島和威海衛(wèi)后，對(duì)當(dāng)?shù)氐墓偈稹骸⒉貢鴺沁M(jìn)行了大規(guī)模搜掠，大量珍貴古籍和文物被源源不斷地運(yùn)回日本。

戰(zhàn)后，日本憑借《馬關(guān)條約》獲得的巨額賠款，不僅積累了工業(yè)化的“第一桶金”，更有了足夠的資本，繼續(xù)大肆“搜購(gòu)”中國(guó)文物，其實(shí)說白了，就是用從中國(guó)搶走的錢，再去搶中國(guó)的文物，何其諷刺。

1900年八國(guó)聯(lián)軍侵華，日本作為出兵最多的國(guó)家之一，在北京城內(nèi)的搶掠最為瘋狂，他們將司令部設(shè)在北京北海靜心齋，大肆搜刮里面的文物，僅北海萬(wàn)佛樓內(nèi)的1萬(wàn)尊金佛，就被他們悉數(shù)掠走，而這，只是他們掠奪的冰山一角。

1931年“九一八事變”后，日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)全面展開，掠奪更是達(dá)到了頂峰，臭名昭著的“金百合行動(dòng)”，持續(xù)實(shí)施了14年，目的就是系統(tǒng)性掠奪被占領(lǐng)國(guó)的財(cái)富，而中國(guó)，是遭受損失最慘重的國(guó)家，被掠奪的財(cái)富價(jià)值高達(dá)數(shù)十億美元，涵蓋黃金、鉆石、瓷器、古籍等各類珍貴物資。

北宋 李成、王曉 《讀碑窠石圖》，現(xiàn)藏日本大阪市立美術(shù)館

三、最令人痛心的稀世國(guó)寶：被掠走的文明根脈

在日本掠奪的無(wú)數(shù)中國(guó)文物中，有幾類格外令人痛心，它們是中華文明的“根本”，是不可復(fù)制、無(wú)法替代的無(wú)價(jià)之寶。

甲骨文作為漢字之祖，是中華文明三千多年不曾斷裂的文字源頭，流失海外的3萬(wàn)枚甲骨片中，有1.3萬(wàn)枚被掠至日本，幾乎占了一半，每一片刻有商代文字的龜甲獸骨，都是獨(dú)一無(wú)二的文明密碼，如今卻只能在異國(guó)他鄉(xiāng)，默默訴說著被掠奪的遭遇。

古籍善本的命運(yùn)更是令人惋惜，僅抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，被日軍掠走的中國(guó)古籍就超過300萬(wàn)冊(cè)，其中最讓人痛心的，就是晚清四大藏書樓之一皕宋樓的15萬(wàn)卷珍貴藏書，被日本三菱財(cái)團(tuán)打包買走，其中僅宋刻本就有119部，包括現(xiàn)存最早的《李太白文集》刊本，當(dāng)時(shí)的讀書人得知消息后無(wú)不心碎，稱這是“文化史之慘禍”。

而北京人頭蓋骨化石的失蹤，更是一場(chǎng)至今未解的謎案，這具見證人類起源的珍貴化石，在1937年準(zhǔn)備轉(zhuǎn)移時(shí)，被日軍劫持，從此杳無(wú)音信，有人說它藏在日本皇宮地下室，也有人說被日本當(dāng)局秘密隱藏，無(wú)論真相如何，這件屬于全人類的瑰寶，至今仍在異國(guó)漂泊，無(wú)聲哭泣。

宋 李迪 《紅白芙蓉圖》，原屬圓明園收藏，現(xiàn)日本東京國(guó)立博物館藏

四、日本皇宮：最大的“贓物倉(cāng)庫(kù)”，拒不歸還還合法化

最令人憤怒的是，日本皇室本身，就是中國(guó)文物掠奪的最大“藏家”。

在東京的日本皇宮內(nèi)，專門設(shè)有五座建筑，用來(lái)收藏從中國(guó)掠奪來(lái)的“戰(zhàn)利品”，其中最著名的，就是被稱為“頭號(hào)流失國(guó)寶”的唐鴻臚井刻石。

這塊刻于唐代的石碑，已有1300多年歷史，是東北地區(qū)唯一一塊唐代石碑，記載著唐朝統(tǒng)一東北的歷史，是珍貴的歷史見證。1908年，日軍將這塊石碑及碑亭拆解裝船，非法運(yùn)至東京，而當(dāng)時(shí)的清政府并非交戰(zhàn)方，日本根本沒有任何正當(dāng)借口掠奪這件文物，這就是一場(chǎng)有預(yù)謀的文化劫掠。

更過分的是，日本官方不僅將這塊石碑定性為“國(guó)有財(cái)產(chǎn)”，還納入所謂的“重要文化財(cái)”，硬生生將贓物合法化。

中華唐鴻臚井碑研究會(huì)多次赴日請(qǐng)求考察、索要，均被日本宮內(nèi)廳斷然拒絕，僅收到5張模糊的照片，這種漠視歷史、拒絕歸還的態(tài)度，令人憤慨。

除了這塊石碑，日本皇宮還藏有王羲之的《喪亂帖》等大量中國(guó)珍寶，奈良正倉(cāng)院作為日本皇家博物館，收藏的唐代文物中，也有不少來(lái)源不清的中國(guó)珍品，每一件都沾滿了中華民族的血淚。

東京書道博物館里陳列里熹平石經(jīng)。

五、靖國(guó)神社：明目張膽的“戰(zhàn)利品展覽”，踐踏民族尊嚴(yán)

如果說日本皇宮的掠奪是“暗中竊取”，那么靖國(guó)神社的所作所為，就是明目張膽的挑釁和炫耀。

靖國(guó)神社門前矗立的兩尊石獅，經(jīng)考證，正是甲午戰(zhàn)爭(zhēng)期間，日軍從中國(guó)遼寧海城掠奪而來(lái)，他們將這兩尊石獅當(dāng)作“戰(zhàn)爭(zhēng)功績(jī)”展示，以此炫耀自己的侵略行徑，完全無(wú)視中國(guó)人民的情感。

更令人不寒而栗的是，靖國(guó)神社院內(nèi)的“兵器塔”，又稱“罪惡之塔”，塔基中372塊掠自海外的石材，有238塊來(lái)自中國(guó)，其中包括南京明故宮的麒麟浮雕、萬(wàn)里長(zhǎng)城的城磚、中山陵的石刻，石材上“萬(wàn)里長(zhǎng)城多田部隊(duì)”“中支派遣軍”等字樣依然清晰可辨。

日軍不僅掠奪文物，還將文物碾碎填入塔基，用這種殘忍的方式，試圖永遠(yuǎn)奴役中國(guó)的文化遺存，這種行為，不僅是對(duì)文物的破壞，更是對(duì)中華民族尊嚴(yán)的嚴(yán)重踐踏，每一個(gè)中國(guó)人看到，都該怒火中燒。

唐代海硯紋銅鏡（被列為日本“國(guó)寶”）

六、博物館與私人：中國(guó)文物的“異國(guó)集中營(yíng)”

除了日本皇宮和靖國(guó)神社，日本的各大博物館和私人收藏，也成了中國(guó)文物的“集中營(yíng)”。

東京國(guó)立博物館東洋館，是日本展出中國(guó)文物最多的博物館，館內(nèi)約10萬(wàn)件藏品中，有1萬(wàn)件來(lái)自中國(guó)，從新石器時(shí)代的良渚玉器，到唐宋元明清的瓷器字畫，無(wú)所不包，還專門設(shè)有六個(gè)展廳，專門陳列中國(guó)文物，這里的每一件文物，都是日本掠奪中國(guó)的鐵證。

京都國(guó)立博物館、大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館，也收藏著大量中國(guó)文物，其中大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館的中國(guó)瓷器，在國(guó)際上都享有“盛譽(yù)”，殊不知，這些瓷器的背后，都是被掠奪的屈辱歷史。

不僅是博物館，日本的私人收藏也十分驚人，日本四大財(cái)團(tuán)之一的住友家族，設(shè)立的泉屋博古館，館藏中國(guó)文物超過3000件，其中500件是中國(guó)商周青銅器及古銅鏡，鎮(zhèn)館之寶“虎卣”“夔神鼓”，都是世界級(jí)的中國(guó)珍品，一個(gè)家族就能擁有如此龐大的中國(guó)文物收藏，背后全是掠奪和非法交易的影子。

被日本擄掠的中國(guó)珍貴文物——玉器卷（部分珍品）良渚文化豬形刻紋玉鉞鐓

七、漫漫追索路：無(wú)數(shù)人堅(jiān)守，卻難見文物歸鄉(xiāng)

面對(duì)海量流失的中國(guó)文物，中國(guó)的追索工作從未停止。

2012年，北京故宮博物院出版了《中國(guó)甲午以后流入日本之文物目錄》，詳細(xì)收錄了15245件被日本劫奪的中國(guó)文物，為追索工作提供了重要依據(jù)。這些年，中國(guó)主導(dǎo)建立亞洲文化遺產(chǎn)保護(hù)聯(lián)盟，推動(dòng)國(guó)際規(guī)則改革，已經(jīng)促成2310件/套流失文物從美國(guó)、意大利等國(guó)返還，但令人遺憾的是，其中沒有一件來(lái)自日本。

法理上，日本作為二戰(zhàn)戰(zhàn)敗國(guó)，本應(yīng)無(wú)條件歸還所有掠奪的財(cái)物，但他們卻一直回避歷史，甚至利用國(guó)內(nèi)法律構(gòu)建“防御墻”，以各種借口拒絕歸還，和他們歸還韓國(guó)被掠奪文物的態(tài)度，形成了鮮明對(duì)比。

日本民間也有正義之士，2021年成立的“中國(guó)文物返還運(yùn)動(dòng)推進(jìn)會(huì)”，一直致力于推動(dòng)日本政府歸還文物，但力量微薄，難以改變官方的態(tài)度。

有兩位長(zhǎng)期從事追索工作的學(xué)者，直到去世，都沒能看到文物歸鄉(xiāng)，他們那句“要求日本政府歸還文物困難重重”，道盡了追索路上的艱辛與無(wú)奈。

東京國(guó)立博物館展出的清代玉如意

八、銘記傷痛，不是仇恨，是為了不讓歷史重演

日本從中國(guó)搶走的“不義之財(cái)”，從來(lái)都不只是一件件文物、一堆堆金銀，而是中華文明的根脈，是無(wú)數(shù)先輩的心血，是一段刻骨銘心的民族傷痛。

如今，日本很多博物館舉辦的中日文化交流展覽，只字不提文物的掠奪來(lái)源，把搶來(lái)的贓物當(dāng)作“交流成果”展示，試圖掩蓋自己的侵略罪行，這種行為，是對(duì)歷史的漠視，更是對(duì)中國(guó)人民的傷害。

我們銘記這段歷史，不是為了延續(xù)仇恨，而是為了銘記傷痛，珍惜當(dāng)下，更是為了推動(dòng)流失文物早日歸鄉(xiāng)。

每一件流失的文物，都在異國(guó)他鄉(xiāng)等待著回家的路，每一次追索，都是在喚醒民族的記憶。法國(guó)已經(jīng)邁出了文物歸還的步伐，而日本，作為掠奪中國(guó)文物最多的國(guó)家，至今仍在逃避責(zé)任。

故宮的琉璃瓦被當(dāng)作鋪路石鋪在京都有鄰館的院子里

希望每一個(gè)中國(guó)人，都能記住這些被掠走的“不義之財(cái)”，記住這段血淚歷史，唯有不忘過去，才能砥礪前行，唯有強(qiáng)大自身，才能讓流失的文物，早日回到祖國(guó)的懷抱，讓中華文明的根脈，永遠(yuǎn)延續(xù)下去。