張伯駒小說(shuō)《過(guò)江夢(mèng)》中的梨園寫(xiě)實(shí) | 張斯琦

2026年初春，我得到了榮宏君老師整理的張伯駒著《過(guò)江夢(mèng)》小說(shuō)，由人民文學(xué)出版社出版。這部小說(shuō)是1944年張伯駒旅居西安時(shí)，連載于《正報(bào)》上的，多年湮沒(méi)在故紙中。所幸2024年榮老師在查閱《正報(bào)》時(shí)，發(fā)現(xiàn)了署名“天馬居士”的《過(guò)江夢(mèng)》連載，在對(duì)其中人事反復(fù)考證后，確定這正是張伯駒以自身經(jīng)歷為內(nèi)容創(chuàng)作的小說(shuō)。榮老師輾轉(zhuǎn)北京、上海、西安等地，集齊了五十余期全稿。而張伯駒1968年所寫(xiě)的交代材料《為西安<正報(bào)>編輯副刊經(jīng)過(guò)》中，恰提到了1941年遭綁架期間曾寫(xiě)有小說(shuō)《過(guò)江夢(mèng)》，為此提供了確證。沒(méi)想到一生以收藏、書(shū)畫(huà)、詩(shī)詞、戲劇著稱(chēng)的伯駒先生，還有一部自傳體小說(shuō)傳世。

《過(guò)江夢(mèng)》的寫(xiě)作具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，其中人物雖為化名，幾乎在現(xiàn)實(shí)中都能找到對(duì)應(yīng)的人物。像小說(shuō)的主人公章孟龍，是張伯駒本人，素妃是他的夫人潘素。京劇是張伯駒的一生摯愛(ài)，他與梨園行交往密切，小說(shuō)中涉及的劇界人物頗多，單是命名就花了一番心思，或改字形，或用諧音，或取近義。像余叔巖，小說(shuō)中增加一個(gè)部首，改為“徐老板”；楊小樓，取為“筱閣”，梅蘭芳，取為“楊蕙芬”；程艷秋，取為“媚春”，尚小云，取為“孟小霞”，筱翠花，取為“于翠花”，程繼先，取為“啟后”，錢(qián)寶森取為“金慶喜”“金慶堯”，王福山，取為“王壽海”“汪福森”，徐蘭沅，取為“余芝圃”，王瑞芝，取為“汪吉蘭”，杭子和，取為“韓子宏”，方寶全，取為“袁寶全”，陸素娟，取為“路疏影”等等。諸如此類(lèi)，讀來(lái)好像解謎一樣。

別人寫(xiě)小說(shuō)，事件情節(jié)多要虛構(gòu)，而伯駒先生只要如實(shí)記述他的經(jīng)歷，略加連綴，就足夠傳奇了。僅從《過(guò)江夢(mèng)》中與京劇相關(guān)的幾段情節(jié)，便能看出，都是有據(jù)可查的事件。這些細(xì)節(jié)，對(duì)于京劇史料又是一個(gè)意想不到的補(bǔ)充。

陳夔龍?zhí)脮?huì)

連載第32、33期，即全書(shū)第七回《伴新人納涼吳淞口 約舊友避暑莫干山》，里面寫(xiě)到給龍老師八十歲生日，唱堂會(huì)祝壽一事：

司屋道：“我們吃了飯，還要得早回去，晚上龍老師家堂會(huì)，為聽(tīng)你的《問(wèn)樵出箱》，去晚了，就沒(méi)有座位了。昨天看侗將軍的《戰(zhàn)宛城》就站了一晌。”

孟龍同素妃在亭子上又坐一會(huì)才回，晚間同去龍家先拜了壽，由司屋給素妃找好了坐位，孟龍便到后臺(tái)扮戲。一會(huì)《問(wèn)樵》上場(chǎng)，除金慶喜配煞神，同程雪馥配葛登云外，打鼓的韓子宏，拉胡琴的汪吉蘭，配漁夫的汪福森，都是打電報(bào)到北京約來(lái)的，演來(lái)精采齊一，那龍老師坐在中間鼓掌點(diǎn)頭個(gè)不休。《出箱》下了場(chǎng)，還有一出送客戲。孟龍下了臺(tái)，找著素妃，便回去了。第二天又同孟小霞唱一出《打漁殺家》，兩天的戲，孟龍倒花了不少的錢(qián)，出了不少的汗，因?yàn)槭翘蠋煹恼龎郏瑓s是應(yīng)當(dāng)?shù)摹?/p>

“司屋”是張伯駒的好友、名票孫養(yǎng)農(nóng)。“龍老師”，是陳夔龍，清末直隸總督，民國(guó)后定居上海做寓公，住在孟德蘭路，在如今的江陰路上。陳夔龍幾乎每年過(guò)生日都要請(qǐng)名家唱堂會(huì)，尤其是名票最多。能演陳家堂會(huì)，說(shuō)明在票界是有很高段位的。像1933年11月陳夔龍“重賦鹿鳴”堂會(huì)，有孫養(yǎng)農(nóng)《戰(zhàn)太平》，俞振飛《九龍山》，朱琴心《得意緣》，聶榕卿《御碑亭》，大軸戲是紅豆館主溥侗、朱琴心、李藻屏的《戰(zhàn)宛城》，溥侗演曹操，是得自黃潤(rùn)甫的傳授；1935年6月2日、3日兩天堂會(huì)，有許良臣《坐樓殺惜》，程君謀《坐宮》《法門(mén)寺》《雙獅圖》，陶默庵、王頌臣《二進(jìn)宮》，陶默庵、聶榕卿《寶蓮燈》，華慧琳、聶榕卿《戲鳳》，孫履安《探親》，孫養(yǎng)農(nóng)《洗浮山》《鳳鳴關(guān)》，紅豆館主演《搜山打車(chē)》與《群英會(huì)》的周瑜。《過(guò)江夢(mèng)》中提到的這次，則是在1936年，陳夔龍八十壽辰堂會(huì)，也是規(guī)模最大的一場(chǎng)，原定劇目中有張伯駒、梅蘭芳合演的《戲鳳》，未能演成，改成了與尚小云合演《打漁殺家》，還有一出余派代表作《問(wèn)樵鬧府·打棍出箱》，由錢(qián)寶森、王福山配演煞神與樵夫，鹽業(yè)銀行花臉名票陳香雪演葛登云，由王瑞芝操琴、杭子和司鼓。王瑞芝是在1938年隨著孟小冬拜師，才正式進(jìn)入余叔巖家的。從小說(shuō)內(nèi)容來(lái)看，王瑞芝在三十年代中期經(jīng)常為他操琴吊嗓了。像第二回《來(lái)舊交風(fēng)雪宴北海 思良侶花夜游西湖》中寫(xiě)道：

話說(shuō)易東輝、程雪馥，因到年底就要南去，卻也舍不得這舊都。每晚與孟龍、藹似在一塊相聚，并約了梨園行的金慶堯、包瑞祺、汪吉蘭，笛師遲小亭等，隨便唱唱。不是在孟龍家，就是在雪馥家。

1936年6月22日陳夔龍八十壽辰堂會(huì)戲單，《游龍戲鳳》沒(méi)有唱成

其中還記了一次雪后張伯駒等人在北海畫(huà)舫齋清唱雅集，應(yīng)該也是實(shí)事：

進(jìn)了北海大門(mén)，只見(jiàn)長(zhǎng)橋滿堆了積雪，太液池的寒冰，如白玉一般，路兩邊老樹(shù)交柯，綴滿了素粉。山上瓊樓玉宇，真是廣寒宮殿。孟龍同司屋踏著雪到了畫(huà)舫齋。進(jìn)門(mén)就是四面游廊，當(dāng)中四四方方的一個(gè)大池子，上面鋪著冰，如一面大鏡子一樣，走到座北大廳內(nèi)，東輝、雪馥、北疇、藹似、吉蘭都到了。小遲還帶一個(gè)吹笙的，等一會(huì)穀人也來(lái)了，藹似就先唱一段《洪洋洞》，接著雪馥唱一段《御果園》，東輝、司屋也各唱一段。最后孟龍唱一段【二黃】、一段【西皮】。又叫小遲吹笛子，雪馥唱一段《北詐》，孟龍唱幾段《彈詞》、兩段《訪普》。這時(shí)天色已晚，北海已無(wú)一個(gè)游人，靜悄悄的無(wú)一點(diǎn)聲音，只有天上薄云偶然吐出華月，照著池上積雪分外皎潔。一邊吹著笙、吹著笛子和著唱的腔調(diào)，有說(shuō)不出的韻味。

文字雖不長(zhǎng)，但描繪的意境著實(shí)令人神往。

余叔巖砸報(bào)館

在第二回中還有這樣一段情節(jié)：

疏影叫人，倒上茶，拿了煙。孟龍問(wèn)道：“你們排什么戲？”

疏影道：“排《西施》。”

孟龍道：“楊惠芬老板的本戲都在芝圃肚內(nèi)，怎么你唱《八蠟廟》，反串一個(gè)關(guān)太就找不著娘家了呢？”

芝圃道：“只有旦角戲我看的多，知道一點(diǎn)，別的行簡(jiǎn)直不成。”

司屋道：“八小姐我在上海看報(bào)，徐老板打報(bào)館是怎么一回事？”

疏影道：“這事都怨我，因?yàn)榕愦鬆敵怀觥洞驖O殺家》，徐老板要叫我上他家里排戲。唱完了戲，我托大爺請(qǐng)他吃飯。這一天老板同他小姐都到了，很為高興，不想過(guò)幾天，《崇功報(bào)》登了出來(lái)，原是很平常的事。那知徐老板看了火起來(lái)了，就尋報(bào)館斗毆。”

孟龍接著說(shuō)道：“老板這事實(shí)在荒唐，我知道要糟，當(dāng)晚我同程六就去找報(bào)館調(diào)停，卻還有一家報(bào)館與老板是同鄉(xiāng)。”

“疏影”，是票友下海的名角陸素娟。我開(kāi)始沒(méi)有想到“芝圃”是誰(shuí)，既提到了反串關(guān)太，于是查了一下1932年北平國(guó)劇學(xué)會(huì)舞臺(tái)落成典禮的戲單，大軸戲《反串八蠟廟》，由梅蘭芳唱老生褚彪，張伯駒演武生黃天霸，演花臉關(guān)泰的是琴師徐蘭沅，“芝圃”“蘭沅”恰是對(duì)仗。翻譯一下，這個(gè)情節(jié)是孫養(yǎng)農(nóng)到北京，張伯駒陪他去陸素娟家里，正好徐蘭沅在為陸素娟排《西施》。而“徐老板打報(bào)館”更是當(dāng)時(shí)的一樁大新聞。

《四郎探母》余叔巖飾楊延昭 張伯駒飾楊延輝

1935年陸素娟要與張伯駒合演《打漁殺家》，余叔巖親自為她說(shuō)戲，之后陸素娟為表謝意，托張伯駒請(qǐng)余叔巖出來(lái)宴會(huì)，余叔巖帶著女兒一起赴宴，沒(méi)想到此事被《立言報(bào)》報(bào)道出來(lái)，余叔巖十分氣憤，在當(dāng)年7月26日的晚上帶人圍毆了《立言報(bào)》社，社長(zhǎng)金達(dá)志的夫人還受了傷，一時(shí)間沸沸揚(yáng)揚(yáng)，北平記者公會(huì)出面訴訟余叔巖，雙方各執(zhí)一詞，《立言報(bào)》說(shuō)余叔巖帶眾砸毀報(bào)館，余叔巖說(shuō)自己去找《立言報(bào)》要求更正內(nèi)容，報(bào)社不予理睬，反而毆打其家人朱順。最終經(jīng)過(guò)調(diào)停，雙方各退一步，余叔巖公開(kāi)登報(bào)道歉三天，《立言報(bào)》對(duì)之前的新聞做出更正，金達(dá)志夫人的藥費(fèi)自理。

這段當(dāng)年轟動(dòng)北平的大新聞，也被張伯駒“掛角一將”地寫(xiě)到了小說(shuō)中。從上述事件能推斷出，張伯駒所寫(xiě)的經(jīng)歷，多發(fā)生在1935年到1937年間。

空前絕后的《空城計(jì)》

在京劇領(lǐng)域，張伯駒一生最為人所知的，就是1937年他四十歲生日時(shí)的那場(chǎng)堂會(huì)戲，大軸《空城計(jì)》他自飾孔明，余叔巖配演王平，楊小樓配演馬謖，王鳳卿配演趙云，程繼先配演馬岱，這一場(chǎng)“空前絕后”的演出，在《過(guò)江夢(mèng)》專(zhuān)門(mén)有一個(gè)回目，第九回“為桑梓合串福全館 覽風(fēng)云偕登天都峰”。張伯駒到余叔巖家拜年，兩人商定了此事：

那徐老板在屋里看見(jiàn)了。“哦”了一聲，“新喜新喜。”

孟龍道：“拜年拜年。”

徐老板躺在床上抽煙，忽然站起來(lái)道：“這月二十日是孟龍四十正壽，我們要得熱鬧熱鬧。”

孟龍道：“四十歲哪能做生日，等到天下太平，六十歲時(shí)候，我們可以熱鬧熱鬧。”

徐老板道：“不提生日的話，我們會(huì)唱一出戲玩玩。”

徐太太道：“對(duì)啦，都是自己人，不提生日的話，沒(méi)有關(guān)系。”

孟龍道：“我們提前在十八日吧，汝南縣去年天旱成災(zāi)，請(qǐng)一般朋友，一來(lái)是新春團(tuán)拜，二來(lái)捐款救災(zāi)。”

“那么我們合唱什么戲呢？”徐老板道：“《盜宗卷》《空城計(jì)》都可以唱。”孟龍道：“唱《空城計(jì)》好啦，你去王平，我再約筱閣去馬謖，鸞卿去趙云，啟后去馬岱，這一出不說(shuō)是空前，也可以說(shuō)是絕后。”徐老板道：“就這們辦。”

這里就涉及一個(gè)張伯駒堂會(huì)的時(shí)間考證問(wèn)題，以往論著中，時(shí)間有的定為2月22日，農(nóng)歷正月十二，即張伯駒生日當(dāng)天。也有寫(xiě)作3月4日的。但這兩個(gè)日子有問(wèn)題，拙作《余叔巖年譜》中的記錄也是不對(duì)的。據(jù)《全民報(bào)》1937年2月28日記載“今日內(nèi)城張宅堂會(huì)，楊小樓、余叔巖與本宅主人演《失街亭》，一反串馬謖，一飾王平”，才是一條可靠的史料。2月28日是正月十八，與《過(guò)江夢(mèng)》完全吻合，很可能是張伯駒不想以做壽作為這次堂會(huì)的主要緣由，在時(shí)間上特地錯(cuò)開(kāi)了生日那一天。

1954年11月，張伯駒組織京劇基本藝術(shù)研究社時(shí)期，出版《空城計(jì)》油印劇本的編后記

在堂會(huì)的籌備上，劇目、演員都按著張伯駒的意愿來(lái)，楊小樓的馬謖是錢(qián)寶森給說(shuō)的，這在小說(shuō)中也有印證：

次日，孟龍又到梅筱閣、陳啟后、汪鸞卿家拜年，約好了合唱《空城計(jì)》；回家又把金慶堯約來(lái)，規(guī)定前頭的戲碼；一會(huì)汪吉蘭也來(lái)了。算了算梨園前輩已是沒(méi)多少人，一般后進(jìn)不管在外面多紅，要是論玩藝，簡(jiǎn)直是胡來(lái)，所以除《空城計(jì)》外，只定了五出戲。就由慶亮、吉蘭去辦。筱閣的《空城計(jì)》不會(huì)，也由金慶堯去說(shuō)。

如今看到的張伯駒堂會(huì)劇照，是同仁堂樂(lè)元可拍攝的，《過(guò)江夢(mèng)》里還提到了此事：

《丑榮歸》下場(chǎng)，休息二十分鐘，來(lái)賓用茶點(diǎn)，孟龍也去扮戲，東院三間正廳飾四將的四位老板，都在那里休息，過(guò)好了煙癮，已裝扮好了，里面點(diǎn)著大汽燈，岳孟然忙著在照相。

1933年會(huì)賢堂白宅堂會(huì) 張伯駒演《失空斬》中的王平，樂(lè)元可攝

岳孟然即是樂(lè)元可在小說(shuō)中的化名。遺憾的是，這回下面一期的連載遺失了，不知張伯駒是否會(huì)有更詳細(xì)的描述。

“真嚴(yán)絲合縫也”

在《紅毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)注》和一些回憶文章中，張伯駒自述跟余叔巖學(xué)過(guò)的戲有四十多出，且與錢(qián)金福、錢(qián)寶森、王福山等人問(wèn)藝、練功，先后吊嗓伴奏的李佩卿、朱家夔、王瑞芝都是余叔巖的琴師，所學(xué)的完整性與系統(tǒng)性是無(wú)人可比的。只是囿于嗓音天賦，臨場(chǎng)演出聲音小，這也見(jiàn)于很多評(píng)論。《過(guò)江夢(mèng)》中，有張伯駒對(duì)于自己臨場(chǎng)的“鑒定”。

第四回“過(guò)戲癮倪三當(dāng)提調(diào) 約芳游朱八作冰人”，寫(xiě)到了孟龍到上海，倪三老爺組織的新正同樂(lè)會(huì)邀請(qǐng)他一起唱戲。“倪三老爺”是孫養(yǎng)農(nóng)的父親孫履安，本名孫多褆，是南北聞名的丑角名票。兩天的劇目，有倪三老爺演的《連升店》《送親演禮》，牛叫天，即許良臣的《擊鼓罵曹》，孟龍的《連營(yíng)寨》《別母亂箭》，倪太太，即孫養(yǎng)農(nóng)夫人胡韺的《拾玉鐲》，孫養(yǎng)農(nóng)（褚彪）、張伯駒（天霸）、孫履安（施公）、瑞德寶（賀仁杰）、錢(qián)寶森（張桂蘭）等人的《反串八蠟廟》。

孫養(yǎng)農(nóng)《八蠟廟》飾褚彪

寫(xiě)《連營(yíng)寨》的演出，“這時(shí)孟龍?jiān)诤笈_(tái)也就裝扮起來(lái)，只因飾的是劉先主，臉上只淡淡的涂上一點(diǎn)粉，不打胭脂”，“接著孟龍出場(chǎng)，臺(tái)下為之一振，看孟龍扮相蒼老之中更有雍容華貴氣象，畢竟與一般不同，幾句唱嗓音雖低，卻是韻味兒好聽(tīng)；移營(yíng)撲火兩場(chǎng)身段兒干凈漂亮，臺(tái)下懂戲的自然是嘆賞，不懂戲的除了說(shuō)嗓子小也挑不出什么來(lái)”，可見(jiàn)張伯駒對(duì)于嗓子小并不諱言，而得于余叔巖的親授，有多次觀摩，妝容、身段、神情等，還是自信十足。

張伯駒《別母亂箭》劇照，錢(qián)寶森飾馬童

《別母亂箭》一樣是他的拿手之作，其中寫(xiě)道：“由寶德瑞飾馬童，孟龍做的激昂悲壯，金慶喜飾李虎對(duì)打一場(chǎng)，兩人一起一個(gè)蹦子，一鞭恰打在左臂，這場(chǎng)楊蕙芬對(duì)陶金蓉道：‘嚴(yán)煞合縫，金老六算吃上章大爺了。’”金老六，正是錢(qián)寶森，人稱(chēng)“錢(qián)六爺”。這段“楊蕙芬對(duì)陶金蓉”，即梅蘭芳同姚玉芙的對(duì)話，在《紅毹紀(jì)夢(mèng)詩(shī)注》也有記載，詩(shī)曰“小異大同有后先，花云亂箭此中傳。寶森能繼錢(qián)家法，合縫嚴(yán)絲打一鞭”，注曰“余某次演《寧武關(guān)》，錢(qián)寶森飾一只虎，梅畹華、姚玉芙在臺(tái)下觀，演至亂箭各起一蹦子，打一只虎一鞭，玉芙拍掌對(duì)畹華曰：真嚴(yán)絲合縫也”。可見(jiàn)這一句評(píng)價(jià)，是張伯駒很看重的。

這兩場(chǎng)戲目前沒(méi)能查到準(zhǔn)確的時(shí)間地點(diǎn)，但肯定有實(shí)際原型。而張伯駒同孫履安、孫養(yǎng)農(nóng)、陳香雪等人唱的另一場(chǎng)戲，倒是見(jiàn)到了記載。1939年11月25日，上海銀行界“消寒同樂(lè)會(huì)”在古柏公寓大禮堂舉行活動(dòng)，這個(gè)“消寒同樂(lè)會(huì)”應(yīng)是小說(shuō)中提到的“新正同樂(lè)會(huì)”。古柏公寓，在“古拔路”即今富民路上。戲是日夜場(chǎng)，日?qǐng)鰬蛴袑O履安、艾世菊的《送親演禮》，胡仲文、周舜華的《教子》，名律師鄂呂弓（關(guān)羽）、“名伶下野”劉叔詒（關(guān)平）、艾世菊（王老道）、程少余（周倉(cāng)）、孫養(yǎng)農(nóng)（呂祖）的《青石山》，夜場(chǎng)有陳香雪的《御果園》，程君謀、陳桐云的《黃鶴樓》，大軸原定是張伯駒的《烏盆計(jì)》，孫履安演趙大，結(jié)果改成了《戰(zhàn)樊城》，且在開(kāi)場(chǎng)演唱，不少想看他演戲的人撲了個(gè)空。適逢楊寶森、陳少霖在上海演出，所以張伯駒、孫養(yǎng)農(nóng)的琴師、鼓師，是余叔巖自用的陣容：朱家夔、杭子和。

1930年孫養(yǎng)農(nóng)三十歲生日，張伯駒撰、余叔巖書(shū)的壽聯(lián)

這場(chǎng)戲本來(lái)是一個(gè)內(nèi)部自?shī)实男再|(zhì)，結(jié)果被人把陣容提前公布在了報(bào)紙上，去看的人越來(lái)越多，可能是這個(gè)原因，張伯駒臨時(shí)把戲改了，在開(kāi)場(chǎng)唱了。看到相關(guān)史料，我忽然想到2013年訪問(wèn)孟小冬弟子、余派名家黃金懋先生時(shí)，他說(shuō)起有一年在古拔路唱戲，有張伯駒的《戰(zhàn)樊城》，他和程君謀、陳大濩一道早去劇場(chǎng)，聽(tīng)到后臺(tái)琴師朱家夔在空拉試音，很奇怪，試音試一下兩下也就夠了，結(jié)果拉了大半出《戰(zhàn)樊城》，他們到后臺(tái)一看，原來(lái)是張伯駒吊嗓對(duì)戲。兩下對(duì)照，黃先生回憶的，定是1939年這一場(chǎng)。

《游春圖》《平復(fù)帖》這些法書(shū)名繪的收藏與捐贈(zèng)，是張伯駒最為世人所知的事跡，然而物一旦離手，與他的緣分就到此為止了。可他學(xué)到身上的幾十出余派戲，卻能長(zhǎng)伴始終，也最為他珍視。對(duì)于張伯駒在余派傳承上的地位，劉曾復(fù)先生的評(píng)價(jià)很是恰當(dāng)，大意是說(shuō)張伯駒學(xué)余叔巖，像是名碑的拓片，也許某個(gè)筆畫(huà)、某個(gè)字有缺失，但絕對(duì)不會(huì)自己臆補(bǔ)上去。曾經(jīng)一些人出于所謂內(nèi)外行之見(jiàn)，甚至是心里的不平衡，對(duì)張伯駒學(xué)戲演戲有微詞，乃至貶損。近些年來(lái)，隨著伯駒先生各種錄音資料的發(fā)現(xiàn)，可知有些評(píng)價(jià)實(shí)在是有失公允。《過(guò)江夢(mèng)》的紀(jì)實(shí)性，亦印證了他在京劇所學(xué)、所見(jiàn)、所演上的不凡經(jīng)歷。