“上海與拜羅伊特一起創(chuàng)造”，《女武神》世界首演登陸上海

自2025年啟幕“拜羅伊特在上海”三年歌劇計劃以來，全球頂級古典音樂節(jié)之一拜羅伊特音樂節(jié)正式進(jìn)入“上海時間”。4月24日、26日，三年歌劇計劃的第二部力作《女武神》將在上海大劇院迎來世界首演。

作為瓦格納“樂劇”理念的巔峰之作，《女武神》以其恢宏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳方Y(jié)構(gòu)、直抵人心的戲劇張力與深邃厚重的人文內(nèi)核，穩(wěn)居西方歌劇史里程碑之列。自1998年上海大劇院建成以來，科隆歌劇院、馬林斯基劇院等不同版本的《指環(huán)》紛紛亮相舞臺，構(gòu)筑起上海作為中國“瓦格納高地”的藝術(shù)聲望。適逢拜羅伊特音樂節(jié)創(chuàng)辦暨《指環(huán)》全劇首演150周年、《女武神》創(chuàng)作問世170周年，這部承前啟后的史詩巨作再度登上大劇院的舞臺，由理查德·瓦格納的曾孫女、拜羅伊特音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)卡塔琳娜·瓦格納親自執(zhí)導(dǎo)的全新版本，選擇在上海進(jìn)行世界首演。

對此，上海大劇院總經(jīng)理張笑丁表示，這意味著，上海不僅僅是經(jīng)典歌劇作品的“呈現(xiàn)地”，而正成為全新歌劇的“發(fā)生地”，“中國歌劇舞臺，已經(jīng)具備了與世界頂級藝術(shù)機構(gòu)同步創(chuàng)作、同步首演的能力。這不僅是‘拜羅伊特在上海’，更是‘上海與拜羅伊特一起創(chuàng)造’”。

據(jù)悉，本版《女武神》由著名指揮家、上海歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、蘇州交響樂團(tuán)首席指揮許忠執(zhí)棒蘇州交響樂團(tuán)，并特邀來自拜羅伊特節(jié)日管弦樂團(tuán)和比利時皇家鑄幣局劇院的9位首席演奏家加盟。導(dǎo)演卡塔琳娜·瓦格納以其心理化敘事和當(dāng)代語境重構(gòu)著稱，此番與長期搭檔、戲劇構(gòu)作丹尼爾·韋伯共同完成導(dǎo)演構(gòu)思。

在演員陣容上，多位享譽國際的瓦格納歌唱家重磅加盟，凱瑟琳·福斯特、文森特·沃爾夫施泰納、威廉·施溫哈默、沈洋、瑪努埃拉·烏爾及安娜·瑪麗亞·基尤里等齊聚申城，以雄厚聲量與戲劇表現(xiàn)力點亮舞臺。值得一提的是，2010年曾隨科隆歌劇院上演《指環(huán)》的凱瑟琳·福斯特將再度飾演布倫希爾德，于大劇院舞臺唱響女武神的輝煌樂章。

此外，本版制作在堅守瓦格納音樂核心價值的基礎(chǔ)上，力圖突破傳統(tǒng)的敘事架構(gòu)與舞臺表達(dá)，為觀眾呈現(xiàn)一場兼具經(jīng)典傳承與美學(xué)革新的歌劇盛宴。在卡塔琳娜·瓦格納的導(dǎo)演思路中，本次制作的主線之一是“通關(guān)挑戰(zhàn)”，為爭奪指環(huán)的挑戰(zhàn)者不斷“上難度”，在神秘感與沉浸感之間，構(gòu)建了一場別具野心的瓦格納式冒險。舞臺上更處處暗藏著《指環(huán)》其他三部劇的戲劇線索，神、人和侏儒三界對權(quán)力的爭奪，都能在《女武神》的舞臺上找到對應(yīng)的符號。

舞臺設(shè)計卡爾海因茨?貝爾將《女武神》的舞臺空間形容為“流動的過程”。舞臺上，空間的轉(zhuǎn)換不斷發(fā)生，不同場域在連續(xù)的過渡中彼此連接。看似傳統(tǒng)的寫實場景很快被打破，一些場景中許多個空間同時疊加，有時同一空間在不同幕之間重復(fù)使用，但狀態(tài)不斷變化……作為導(dǎo)演，卡塔琳娜·瓦格納希望以現(xiàn)代的方式呈現(xiàn)宏大而精致的戲劇沖突，觀眾只需保持興趣、沉浸感受，便能捕捉每個角色與空間獨有的“跌落時刻”。

卡塔琳娜·瓦格納談到，她希望對舞臺呈現(xiàn)保持神秘，唯有親臨現(xiàn)場，才能體驗大幕拉開后的完整沖擊。“每個人都有自己的想象力，都會對我的導(dǎo)演處理方法有著自己的解讀，這是藝術(shù)的魅力，也是聽眾的自由。”全新的敘事結(jié)構(gòu)，既考驗觀眾的觀察力，也賦予經(jīng)典作品全新的當(dāng)代意義。

2027年，“拜羅伊特在上海”三年歌劇計劃的收官之作，將聚焦瓦格納另一部經(jīng)典歌劇《唐豪瑟》。

記者 / 劉藝

編輯 / 李伽缽

資料 / 上海大劇院

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