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《邁克爾》這部電影,文戲和舞戲得分開聊。先聊聊舞戲,假如用一個(gè)coser的標(biāo)準(zhǔn)去看賈·杰克遜,我認(rèn)為已經(jīng)模仿得很不錯(cuò)了,前提是我對(duì)真杰克遜也沒有非常熟悉。
拍電影跟現(xiàn)場(chǎng)唱跳完全是兩回事,賈·杰克遜可以一直NG,把每一個(gè)動(dòng)作跳很多遍,再從里面挑出最好的一條剪到一起。
最重要的一點(diǎn)當(dāng)然就是音樂的加持,原版的編曲和演唱都是頂級(jí)的了,就算不看畫面,音樂一響起來,都會(huì)不自覺地跟唱以及搖頭晃腦。
一開始因?yàn)榕赃呑渌^眾,不敢晃得太厲害,結(jié)果一轉(zhuǎn)頭,發(fā)現(xiàn)對(duì)方也在晃,你有多久沒有在看電影的時(shí)候又唱又跳了。
當(dāng)然看MJ是不能丟掉視覺沖擊力的,這種沖擊力強(qiáng)大到隔著賈·杰克遜都能感受到真杰克遜的才華,用極度松弛的狀態(tài)做出高難度的動(dòng)作,自如地控制自己的身體,爆發(fā)出巨大的能量。
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就連走路都給人一種把自己的身體完全交出去的感覺,一副軀體同時(shí)展現(xiàn)出失去控制與嚴(yán)密控制兩種相悖的狀態(tài)。
電影中舞戲的攝影走的是造神路線,有大量的觀眾視角仰拍,這種機(jī)位跟文戲是相當(dāng)割裂的,文戲的意圖是要讓觀眾走近MJ,但舞戲又把距離拉開了。
這使得舞戲在單純電影創(chuàng)作的層面,起到的作用非常少,它最大的作用,就是讓觀眾看完之后,重新去找原版演唱會(huì)錄像來看,然后這部電影就不會(huì)在腦中留下什么痕跡了。
如果是這樣的話,是不是直接拿演唱會(huì)錄像,去修復(fù)一個(gè)4K高清版,反而更能滿足歌迷的要求呢?
什么是有效的攝影,我想起了拍斗牛的紀(jì)錄片《孤寂午后》,全程用中近景的景別,略微俯視的角度,去記錄人和牛的體態(tài),呈現(xiàn)極致的對(duì)抗。
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觀眾可以一邊看,一邊思考人獸之間、文明與野蠻之間的辯證關(guān)系,這才是充分發(fā)揮作用的攝影。再聊聊文戲,這是比舞戲更糟糕的存在。
影片開頭是MJ準(zhǔn)備登場(chǎng),鏡頭一直拍他的剪影,不給看正臉,然后就跳到MJ的童年時(shí)期,超大號(hào)字體打出年份。
這個(gè)剪輯一出來,基本上影片的結(jié)構(gòu)就一眼望到頭了,觀影期待值再度往下調(diào),看到后面發(fā)現(xiàn)真的就是萬年老套路,一年一年地剪,最后接回開頭的表演現(xiàn)場(chǎng),一點(diǎn)驚喜都沒有。
正好前陣子剛看了另一部傳記電影《至尊馬蒂》,這片子對(duì)剪輯節(jié)奏的把控,以及對(duì)聲音的使用還是有一些出彩之處的。
《邁克爾》在這方面相當(dāng)平庸,當(dāng)然也不能說非常糟糕,因?yàn)檫€有更糟糕的,那就是賈·杰克遜的表演。
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他用舞戲的表演邏輯來演文戲,演出來的效果就像是一座佇立于公共場(chǎng)所的MJ雕像,極度偽人化。
可文戲有很多表現(xiàn)他內(nèi)心世界的情節(jié),包括面對(duì)父親的壓榨,面對(duì)創(chuàng)作的熱情,面對(duì)創(chuàng)傷的孤獨(dú)等等,連這些戲都一直端著來演,仿佛隨時(shí)隨地都有粉絲在看著他一樣。
這樣就很難讓人進(jìn)入這個(gè)角色的內(nèi)心,尤其是對(duì)不了解MJ真實(shí)經(jīng)歷的觀眾來說。看他在房間里寫歌,就像在拍MV一樣,擺拍感實(shí)在太強(qiáng)了。
還有他頭被燒傷之后,在醫(yī)院關(guān)心同科室的病友,并決定資助這些人,演出了一種虛偽的感覺,就像那些懸疑電影一樣,總覺得后面會(huì)有反轉(zhuǎn),揭示他是一個(gè)反派什么的。
這片子要是跟《至尊馬蒂》一起角逐奧斯卡,估計(jì)甜茶就可以拿影帝了。
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文戲的攝影方案我個(gè)人也不是很贊同,尤其是MJ成名后一家子住的豪宅場(chǎng)景,那是一個(gè)精神層面的牢籠,但卻被拍得相當(dāng)夢(mèng)幻。
有些地方直接上柔焦,調(diào)色也是時(shí)尚大片既視感,一個(gè)讓MJ面臨現(xiàn)實(shí)打擊的地方,也被當(dāng)成舞臺(tái)一樣拍,里里外外全是包裝。
主創(chuàng)似乎并不想讓觀眾真正了解人物最真實(shí)的困境,只是想著怎么在一堆經(jīng)典名曲中,插入一些過場(chǎng)劇情。影片一直批判MJ的爸爸把他當(dāng)成搖錢樹,可這個(gè)項(xiàng)目也是滿滿的搖錢感。
MJ的成功是一種社會(huì)現(xiàn)象,能讓人看到所謂的美國(guó)夢(mèng),如何無所不用其極地壓榨出一個(gè)時(shí)代悲劇,這點(diǎn)對(duì)當(dāng)下的流媒體時(shí)代依然有參考價(jià)值。
但影片把這個(gè)悲劇全部推給一個(gè)臉譜化的財(cái)迷老爹,推給原生家庭,即使受到很多客觀因素的限制,無法拍攝MJ一系列爭(zhēng)議事件,至少可以拍時(shí)代風(fēng)氣、社會(huì)環(huán)境這些東西吧。
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片中那些唱片公司和經(jīng)紀(jì)人全都變成MJ的戰(zhàn)友,一起對(duì)抗老爹這個(gè)大反派,不知道的還以為這是迪士尼拍的合家歡電影。
說起來,這部電影某程度上,跟《超級(jí)馬力歐》的大電影系列是差不多的,都是躺在IP里數(shù)錢,不愿意在創(chuàng)作上花力氣。
傳記電影不一定就要拘泥于把原型人物的百科詞條配上畫面,《我不在那兒》是鮑勃·迪倫的傳記片,但找了六個(gè)人來演鮑勃·迪倫。
其中5個(gè)都是成年人,年齡差距并不大,唯一的小孩甚至是黑人,呈現(xiàn)出六種了解鮑勃·迪倫的角度。
還有一部華語傳記片也相當(dāng)超前,就是關(guān)錦鵬的《阮玲玉》,這部電影既放了阮玲玉的電影原片,也拍了張曼玉演的阮玲玉。
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除此之外還加了張曼玉本人的采訪畫面,讓她直接在鏡頭面前聊阮玲玉,三重時(shí)空不斷在虛實(shí)之間穿梭,這是一個(gè)演員抵達(dá)化境時(shí)所要經(jīng)歷的過程。
張曼玉的外形跟阮玲玉一點(diǎn)都不像,但兩人都是演員,影片將現(xiàn)實(shí)中的她與戲中的她進(jìn)行對(duì)比,透過表演的本質(zhì),去無限接近阮玲玉這個(gè)人。
賈·杰克遜再怎么摳動(dòng)作,就算真的做到百分百復(fù)刻,都無法達(dá)到真實(shí)錄像的效果,倒不如探討一下他如何去接近真杰克遜的過程。
畢竟演員本人和我們觀眾心里都清楚,銀幕上的這個(gè)人不是他,所以大家都別裝了,與其變成他來靠近我們,不如帶著大家靠近他。
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