1905電影網(wǎng)專稿 陳思誠(chéng)編劇并導(dǎo)演的新片《10間敢死隊(duì)》在正式放映之前,很多人或許都沒想到他會(huì)做出一部這樣的片子。
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畢竟在大眾過去的認(rèn)知里,“陳思誠(chéng)作品”是自帶符號(hào)標(biāo)簽話題的,多是聯(lián)想到“唐探”系列的懸疑喜劇,又或者是由他監(jiān)制的《誤殺》《消失的她》那樣的懸疑+現(xiàn)實(shí)主義題材作品。
這是他首次挑戰(zhàn)“生命喜劇”。
很多人初看片名會(huì)疑惑,但看完電影之后,會(huì)更明白影片片名的含義。
“10間”,是電影里在醫(yī)院走廊盡頭的第10間房;而“敢死隊(duì)”,則是病房里住著的那些看似重癥病人、實(shí)則是一群和時(shí)間賽跑、勇敢活、放肆笑的人。
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影片正是從喜劇的方式去表達(dá)這種美好。中國(guó)人身上有一種勁,講究“置之死地而后生”,這群向死而生的人,才真正展現(xiàn)著生命中的所有美好。而這不就是我們的生活嗎?
這同樣能窺見陳思誠(chéng)作為創(chuàng)作者的誠(chéng)意。
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真誠(chéng)的付出總會(huì)有回報(bào),電影《10間敢死隊(duì)》入圍第16屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”主競(jìng)賽,首波放映之后獲盛贊,現(xiàn)場(chǎng)掌聲歡呼聲此起彼伏,更有不少人評(píng)價(jià),“治愈當(dāng)代人的溫柔良藥”、“讓觀眾面對(duì)看似沉重的生死命題也能毫無(wú)負(fù)擔(dān)地笑滿全場(chǎng)”。
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不僅如此,影片更是開啟了限時(shí)點(diǎn)映,足以見得底氣十足。在首輪放映之后,觀眾好評(píng)連連,不少人直呼,“《10間敢死隊(duì)》后勁太足了!”
而在好評(píng)中出現(xiàn)頻繁的就是提到,這是“最不陳思誠(chéng)的陳思誠(chéng)電影”。面對(duì)這樣的評(píng)價(jià),到底陳思誠(chéng)如何走心,拍出了這么特別的影片呢?
1
《10間敢死隊(duì)》的不同,在于陳思誠(chéng)塑造了極其豐富的群像。
陳思誠(chéng)過往并非沒有在電影作品中塑造過群像,但相比影版《北京愛情故事》里不同故事篇章,以及“唐探”系列不同物理空間的更替或者《唐探1900》這樣的跨越時(shí)間,《10間敢死隊(duì)》則在有限時(shí)間和空間里,塑造了一群有鮮明特點(diǎn)的人物。
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群像電影并不好寫,怎樣讓每個(gè)人物都有自己的特色,同時(shí)不淪為工具人,對(duì)于創(chuàng)作者而言并非易事。
《10間敢死隊(duì)》以章小兵(蔣龍 飾)為視角,串起了病房?jī)?nèi)外的生活。而他在短時(shí)間里所看到的人的特性,恰是最深刻且最有代表性的。
這種視角的變化,同樣折射出了章小兵自身。
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電影一開始,他就“一心求死”。正因?yàn)檫@一機(jī)遇,他以外來(lái)人的身份加入10號(hào)房。這也是屬于章小兵的角色基調(diào),怎么從一個(gè)近乎絕望的狀態(tài),走向積極的生活。
同樣,他作為主視角,以“心理干預(yù)對(duì)癌癥影響”為課題切入,以觀察者的身份參與到每個(gè)病人的故事里,有的成為參與者,有的只是旁觀者。
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他和甄艾(齊溪 飾)、賈島(王子川 飾)夫婦的互動(dòng),則是一次“深度參與”。
賈島始終抱著“臨終還要拍片”的執(zhí)念,聯(lián)系上章小兵的課題研究。于是,賈島的攝影機(jī)成為了章小兵觀察每個(gè)人的工具,串起了所有人的故事和心聲。
甄艾和賈島初登場(chǎng)時(shí),可謂極具夸張的戲劇性。
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前者看似是“戀愛腦”,后者是不被認(rèn)可、活在自己創(chuàng)作世界的“瘋子”。當(dāng)故事推進(jìn),片面的認(rèn)識(shí)被解構(gòu)。在賈島眼里,甄艾是他的妻子,更是她自己;自己的導(dǎo)演身份可以是虛假的,但愛人一定是真的。
而賈島作為創(chuàng)作者的堅(jiān)持和尊嚴(yán),也在過程中得到了體現(xiàn)。兩人在章小兵的幫助下,創(chuàng)作自己最后的作品。在這個(gè)過程中,他也會(huì)面對(duì)行業(yè)內(nèi)的各種內(nèi)幕,“過會(huì)”、“評(píng)級(jí)”,以及觀眾的反饋。
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尤其是他們參與的飯局上,包貝爾飾演的角色的一句,“難道我不想拍好電影嗎?”這種角色和現(xiàn)實(shí)的互文,既點(diǎn)出了行業(yè)的當(dāng)下,也加強(qiáng)了影片的趣味性。
不止于此,陳思誠(chéng)更是借角色的嘴,來(lái)了一句“陳思誠(chéng)式拼貼”,和觀眾完成了打破第四面墻的互動(dòng)。
這種對(duì)自己和對(duì)行業(yè)的調(diào)侃,是黑色幽默,也是坦蕩的真誠(chéng),更是“置之死地而后生”的創(chuàng)作態(tài)度。
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當(dāng)電影里賈導(dǎo)的作品最后揭曉時(shí),這種情感的沖擊力得到了最大的釋放。不管是角色本身,還是銀幕外的觀眾,都已經(jīng)成為了故事的參與者。
而劉建業(yè)(倪大紅 飾)和兒子劉萬(wàn)鵬(曹炳琨 飾)的故事線,章小兵則成為了“見證者”。
劉建業(yè)作為退休老干部,表現(xiàn)著那種“要面子”的勁兒。所有事情都要自己先上網(wǎng)查過,兒子則要瞞著其病情,不斷給父親做局,希望他能沒有顧慮地盡興去活。
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即便是護(hù)士謝謝(楊超越 飾)和主任易建民(田雨 飾),并沒有淪為背景板,反而是在故事里,如同軍師一樣,托舉了章小兵的成長(zhǎng)。而且編劇給了謝謝一個(gè)特別的設(shè)定,她也通過這個(gè)設(shè)定的完善,加強(qiáng)了和這群病房里人的互動(dòng)。
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幾乎病房?jī)?nèi)外的每個(gè)人,都有自身很明確的標(biāo)簽,觀眾又能跟著他們的相處過程,發(fā)現(xiàn)原來(lái)這些不斷被強(qiáng)化的標(biāo)簽背后,暗藏著其他更動(dòng)人的故事線。
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之所以《10間敢死隊(duì)》能有如此動(dòng)人的群像,很大程度在于“真”。
故事并非憑空想象編造,而是來(lái)自陳思誠(chéng)和好友王寶強(qiáng)的一次聚會(huì),陳思誠(chéng)在席間注意到一個(gè)人,言談舉止不像圈內(nèi)人,一打聽才知道,是一位醫(yī)療工作者。
這個(gè)人跟大家講述了很多真實(shí)發(fā)生過的案例,這種真實(shí)事件的情感立馬觸動(dòng)了創(chuàng)作者敏感細(xì)膩的神經(jīng)。
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很快,他組織編劇陸續(xù)聯(lián)系了一些臨終關(guān)懷部門,深入醫(yī)院走訪院長(zhǎng)、醫(yī)護(hù)人員以及病人,了解真實(shí)的故事,挖掘事件背后更純粹的人性情感。
孟梅(丁嘉麗 飾)作為電梯工,一輩子都在電梯里上上下下。當(dāng)被問及臨終愿望時(shí),她說(shuō)想去迪拜,因?yàn)楣ㄋ泻芏嚯娞荨_@都是生活中的真實(shí)細(xì)節(jié),一個(gè)被困在電梯這個(gè)“盒子”里的人,關(guān)注的東西依舊與自己的環(huán)境息息相關(guān)。
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還有身患癌癥的趙博文(黃毅 飾),始終被家人的期待裹挾;小小冰(葉泉希 飾)因?yàn)榻^癥被父母遺棄。這些故事都來(lái)源于真實(shí)生活中發(fā)生的事情。
生活往往有著比戲劇更生動(dòng)的一面,陳思誠(chéng)和整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)正是汲取了這些事件的養(yǎng)分,才有了10號(hào)房里有趣動(dòng)人的人物。
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正因?yàn)橛兄蝗嚎蓯鄣娜宋铮沧岆娪暗臄⑹赂觿?dòng)人。
它并沒有因?yàn)樯h題而走向煽情,反而是因?yàn)椴煌硾r和出身的人聚在一起,在意想不到的地方碰撞出情理之中的溫情。
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電影里頻繁出現(xiàn)的一句臺(tái)詞:“當(dāng)我們知道離去的時(shí)間。”
大家在面對(duì)絕癥的時(shí)候,總是以倒計(jì)時(shí)的形式去呈現(xiàn),但陳思誠(chéng)選擇了“春夏秋冬”的更替。季節(jié)的更替不是結(jié)束,而是新一輪的開始,生活里的日子不正是如此嗎?
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影片用喜劇的方式表達(dá)這種美好:那些在病房里歡笑、爭(zhēng)執(zhí)、和解的瞬間,早已超越了疾病的陰影,成為生命最鮮活的注腳。
看似電影在面對(duì)生死,不如說(shuō)這是每個(gè)人該如何面對(duì)生活的電影。
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這或許是《10間敢死隊(duì)》最神奇的地方——它不講大道理,不灌雞湯,卻能讓你的焦慮悄悄散掉,讓你心里堵了很久的那股情緒,不知不覺就通了。
生活中我們或許都會(huì)面臨或大或小的困難,但沒有哪種困難會(huì)大過生死。
他們是一群開始倒數(shù)的人,但他們選擇了向死而生,絕不湊合,會(huì)為了一口炸雞開心,會(huì)因?yàn)橐痪淝纹ぴ捫Φ脚拇玻瑫?huì)為了實(shí)現(xiàn)心愿忍痛也要熬,他們用行動(dòng)告訴你,“要爽快,不白活”。
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這種態(tài)度,像一顆種子,看完電影就悄悄埋進(jìn)了你心里。
走出影院,風(fēng)是輕的,路是亮的,你突然覺得:那些讓你失眠的煩心事,好像也沒那么大了。
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