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龍門·馬振拜造像題記及周邊佛龕
幫主斯唔嗯·超 :“寫碑,存在一個雅兒化之的問題,否則,要么走向荒誕,要么走向支離。”
閉上眼睛,點開聽 富貴·李·祘尼稟斯 朗讀此文
造像題記形式語言的共同性體現為某種風格,『龍 門造像體』作為風格類型的概念,其中關于形式的兩個 方面,一為方筆峻厚,一為斜畫緊結。 所以,康有為說 的沉著勁重一體,說得是中肯的。
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沉著勁重、奇趣妙理
從用筆看,屬于沉著勁重的主要作品確實指《楊大 眼》《魏靈藏》《孫秋生》等幾品,但里邊也有區別。 沉著勁重指用筆的沉著有力。
方筆峻厚,一是指點畫的方峻、健偉;二是指點畫 的厚重有力,側重點有所不同。
方筆的運用并不復雜,有兩個特點。一是側鋒、 露鋒落筆,迅捷厚實,所以線條形態多方峻、險側, 『點』的書寫是這樣,『橫』的書寫也是這樣。 《楊大 眼》《魏靈藏》等造像,都有落筆峻利、險側的特點。『橫』的首端,都有明顯的圭角在。
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二是運筆突出按筆 鋪毫,一筆下去后,側鋒轉中鋒的過程無太多的手腕動 作,鋒稍起后即按筆橫移,這樣整個線條厚實、勁健, 無中怯之病。 《慧成》《楊大眼》中的橫畫較多的字, 如『三』『匪』『再』『華』等,其線條的形態區別很 少。 粗看首尾略粗,實是重按、回筆之故。 而橫的速度 也比較快,故在氣息上是粗壯有力、氣勢昂揚。
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用筆的沉著與發筆的迅捷、快速并不矛盾,只要鋒 毫按實,運筆快與慢的效果差別就不是很遠。 沉著是不 輕浮、不佻薄,中鋒提筆而走容易中怯就是這個緣故。 造像題記的刻鑿都不會快,鑿刀貼線而走,所以,其線 條不會浮薄。
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用筆重,線條形態粗壯,就容易拙, 這種沉著勁 重的風格與典雅、飄逸的風格差別很大。從筆法看,有些造像用的也是方筆,但卻不是沉著勁重的風格,而是康有為說的『峻骨妙氣』『奇趣妙理』一類。這實際上指筆法的變化而言。《解伯達造像記》這類作品就屬于此。
《解伯達》中的短撇,勁重而 雄悍,短促中有跳躍的節奏。 豎鉤、彎鉤,外方內圓, 十分細膩。 奇特的還有捺腳,方截勁利,十分鋒利,而內側則圓潤溫和。 這說明,在方筆中已融進了圓筆。 康 有為又說,《解伯達造像》雍容文章,踴躍武事,正是 指其用筆中的沉著而有節奏,有某種暗示,不張揚。
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流美、典麗
以用筆看風格,《龍門二十品》中亦有《法生》 《元詳》造像,多用圓筆。 特別是《法生》,康有為認 為是《龍門二十品》中唯一用圓筆的。 但是《元詳》 《慈香》《元佑》等品中,也都有不同程度的圓筆。 圓 筆的線條溫潤、流美、典麗,故是屬風格的另一種。
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《法生》造像的點畫確實與《楊大眼》《魏靈藏》 《孫秋生》等有很大的不同,『點』的形態與中鋒用 筆差不多,輪廓的邊緣沒有銳利的圭角,并且看得出轉 鋒、收筆處的細微動作,所以,『點』的形態溫潤、飽 滿,且多變化。 如『心』的三點,左側之點與中、右的 點都不同,明顯感覺到三『點』之間的連貫和跳躍。
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此 外,如『海』『法』的三點,『終』左部的三個聯點, 『并』上頭的兩點,都有筆法的多種變化。 寶蓋頭字的 『點』法,如『寶』『家』等字,與《慧成》等尖銳的 三角形形成鮮明的對照,故康有為又說《法生造像》 『秾華麗美,并祖鐘風』。
點畫溫潤、飽滿,而運筆則流美、暢達,結體則 典雅、優美。 《法生造像》的書法線條,看不出方筆峻 厲的氣勢和雄強,讓人眼前一亮,仿佛重見鍾、王。 這 也表明,刊刻造像文字,用同樣的刀,可以有不同的風 格。
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斜畫緊結、方峻雄拔
從結體的方式看龍門造像的風格類型,斜畫緊結是 大多數造像的共同特征,但空間布置,欹正、寬窄的安 排上,還是有區別的。
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其中,《尉遲》《廣川王》《侯太妃》《高樹》 《始平公》等造像以方峻、雄拔、整飭、端嚴為主要風 格,這一風格正是『龍門體』楷書的主要特征。 斜畫緊 結,使字形的造型向方整方向靠攏。 這是漢字擺脫隸書 的新形式、新結體。 隸書的方扁造型影響了結構的緊 密,同時,寬疏的結構也影響了書寫的速度。
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撇開筆向 字的中間團聚,點畫的交叉圍繞中宮展開,字形拉長 了,峻拔之形勢出現了。 《尉遲》中的『累』『樂』 『有』,字形都雄峻挺拔,有十分昂揚的氣勢。
《侯太妃》的字形造型,特別方峻挺拔,點畫粗 壯峻健,但又不是橫平豎直的呆板,橫畫都帶向上的斜 勢,橫豎的交叉總避免單一的『十』字。 斜畫緊結, 穿插的角度很有稚拙的味道,體勢欹側,像『使』、 『大』,讓人覺得有出奇兵的感覺。
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同樣是方峻端嚴風格的《高樹》,極為講究點畫裝 配中的變化。 例如『石』,字中的斜筆,其起點不是放 在橫畫的中間,而是造橫右末端的地方,橫斜之間的角 度更小,這種『斜畫緊結』就有藝術效果了。
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而另一個 『身』的斜筆,是極度夸張又極為險絕的斜畫,撇的起 點不在『身』橫向豎的交結點,而是從『身』右上方與 上方齊平的地方,故這一『斜』斜得痛快淋漓。
字形的方峻易導致整飭和呆板,但只要講究結構中 的寬窄、位置,還是可讓字勢雄健挺拔。 《高樹》中的 『夏』字,是上下結構。 『夏』的上部橫畫寬博,但帶斜上勢;下部的兩個斜撇十分緊結,且勢態有點夸張。 最后一個捺筆,如謹守字法,可能平淡無奇。
但《高 樹》中的這個捺筆,奇特新穎,高抬落筆的位置,讓其 插入首橫的下方,又讓其與下方的橫和兩個斜撇穿插, 捺腳似落在半空中,這樣,趣味頓出,雄拔之勢也十分 突出。
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再如『高文成』的『成』字 ,『戈』的斜筆從靠 左的地方斜出,與上下四個橫斜筆交叉,這種驚險也是 方峻別有的調料。 細察該碑,有些字十分瘦長,有些字 又特別方扁,結體絕不類同。
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峻宕奇偉、新理異態
龍門造像中,結體造型最富浪漫情志的,是那些來 自民間書手的無拘無束、縱酣逸宕的作品。 其中,為康 有為激賞的《慈香》《元燮》等造像可謂特別跳眼。
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《慈香》造像也是打好界格后書寫的,但書手總是 不按固定的空間安排它的點畫,而是別出心裁地讓字勢 敬側,讓線條飛舞起來。 例如開頭的『乃』字,完全是 圓線的一次舞蹈。 但圓筆落石十分粗厚,點畫點圓卻不 典麗,而有稚拙的憨厚。 筆的運動很流暢,但不流美, 粗厚的線條竭力想作某種筆拙的翻騰。
特別是最后一 筆,圓厚中多少少了一些自得其樂的痛快。 而『美』的 造型就不同了,用筆有點隨意,開頭兩點圭角很鋒利, 三個橫畫每二回都不圓,兩個撇左右開張的角度已大于 九十度,左右的兩只腳都已伸到了格子的外頭,可謂酣 縱宕逸,竭盡姿態。
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再如『應像營微』的『像』字,右 下部用了四個帶彎勢的斜弧筆造型,用一種相似線條敘 述心中的情感,以致右部的兩點無處安家,只好草草地 作了一個夸大的外八字形處理,字形稚拙而丑,卻十分 有味。
康有為形容《慈香》說:『其為章也,龍蟠鳳舞, 縱橫相涉,闔辟相生,真章法之絕軌也。 』龍蟠鳳舞, 正是指字勢的極度夸張。
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《元燮》造像的結體也有這種新理異態,康有為說 它『如長戟修矛,盤馬自喜』。 『長戟修矛』,也是指 點畫組接的夸張線條。 如『眷』『會』等字的撇捺,都 伸手伸腳地擴張地盤,入侵他行。 有些字,如『像』, 其下部也作撇捺造型,字勢夸張有情態。 這 種書寫的隨意性,無拘束性,都是寫手性情的真實流 露,也是造像中最可寶貴的品質。
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本文節選自《中國書法》
原題為:《<龍門二十品>的風格類型及其品評》
作者:盛東濤
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