小說的作者是如何寫出那么長的小說的，全憑想象和查閱資料嗎？

我寫過的小說總字數(shù)不少于一百萬，有的完結(jié)，有的棄坑，有的回頭看非常稀爛，有的數(shù)年后看覺得還行，有的在網(wǎng)站成為精品，有的被徹底淹沒在文字堆里。

寫小說是一件需要腦力、體力和定力的工作。每個人對藝術(shù)的標準和追求都不一樣，有的把自己當(dāng)成碼字民工，有的執(zhí)著追求精品。前者你可能會較快掙到較多工錢，后者你可能要經(jīng)歷多年的煎熬。但是記住這個道理：掙工錢，是一錘子買賣；做精品，你可能會獲得復(fù)利效應(yīng)。你的作品有可能像《哈利波特》一樣，成為世界范圍發(fā)行的“硬通貨”。至少，能讓你獲得名望。而名望，正確利用是一定可以轉(zhuǎn)化成具體財富的。

具體選擇哪種方式在于自己，沒有高下對錯。

海明威

具體怎樣寫出一部長篇小說，我想我有資格比較完整而詳細地回答這個問題：

第一、要有鮮明的強烈的創(chuàng)作動機。

之所以萌生寫小說的念頭，可能因為一則材料，一段新聞，一句話，一個場景，一個想法……讓你產(chǎn)生了創(chuàng)作沖動。然后，會初步形成一些內(nèi)容梗概。之后，你需要對這些材料做出價值判斷。你希望整合這些材料寫成小說后得到什么？錢？自我表達？抨擊不良？啟蒙讀者？你也需要提煉出一個較為明確的主題，知道自己為什么而寫。如果沒有明確的強烈的寫作動機，寫到哪里算哪里，在兩三萬字之內(nèi)，你可能會體驗到一些創(chuàng)作的快感。但之后，多半會缺乏繼續(xù)下去的動力。

第二、要搭好框架、打好地基。

通過提取過去的記憶、經(jīng)驗，查閱已有的文獻資料，適度借鑒他人作品……讓你的材料不斷醞釀齊備，主題不斷得到深化。

內(nèi)容足夠形成一部長篇后，扎扎實實地寫一個梗概和大綱。

長篇小說的寫作，是一次長途旅行，你必須做好路線規(guī)劃。梗概和大綱就是你的導(dǎo)航圖，大方向上最好按照既定路線走。半途如果靈感溢出，也無妨下車繞路去看看。如果整體計劃有變，修改你的路線圖讓整個旅程更加精彩，那修改亦無妨。如果沒有修改，在看完“岔路風(fēng)景”之后，最好還是回到既定方向。

很多寫了數(shù)萬字十幾萬字最后棄坑的作者，都是因為缺乏一幅“導(dǎo)航圖”，很可惜。

第三、老老實實下笨功夫碼字。

如果已經(jīng)完成詳細的大綱，則只需要按照既定提示，寫作具體場景、畫面和情節(jié)即可。

最好根據(jù)自己的時間制定寫作計劃，堅持執(zhí)行你的計劃，比如每天至少寫三千字。周末可以多寫一點，比如每天四千字。

初稿階段，不要過多用你的理智腦，而要讓情感腦主導(dǎo)你，用較快的速度往下寫，不要過多擔(dān)心漏洞和錯誤，保持創(chuàng)作的激情最重要。

你可能會隨時有新的火花蹦出，記在你的提綱文檔（或小本子/卡片）上。

瑪格麗特阿特伍德

第四、反復(fù)修改。

初稿完成后，回到理智腦，化身為挑剔的讀者和評論者，找出其中的重大邏輯錯誤和情節(jié)漏洞，加以彌補修改。等大框架沒問題了，再潤色斟酌詞句。讓對話符合人物身份，讓文句更加流暢、合符語法，甚至精確到標點符號。

要流暢、流暢、流暢，而無需過分賣弄和堆砌詞句，不要堆積華而不實的形容詞，不要濫用炸彈一般的感嘆號。

無情地刪除冗余的廢話，毫不可惜地刪除跟具體場景氛圍違和的描述。當(dāng)然你也可以添加新的精彩的部分，只要整體和諧。

到了增無可增、刪無可刪的時候，長篇便算完成。

你也需要克制追求完美的心態(tài)，寫作功力和技巧會不斷長進，理論上一篇小說可以無限修改下去的，但我建議認真修改三五遍即可，不要讓完美主義牽絆了自己。

第五、力爭出版或發(fā)表。

雖然一部小說到了自己無法改動的時候，已經(jīng)基本宣告完結(jié)，你當(dāng)然可以自己閱讀，或僅僅在小范圍內(nèi)分享——只取悅自己絕不是錯誤。但建議還是爭取出版或發(fā)表，你需要同更多讀者分享你創(chuàng)造性的成果，你的勤奮和天分有理由得到更多人的認可。即使是批評，也能幫助你完成下一部更好的作品。

而且如果能發(fā)表或出版，你會收到稿費，這是你理應(yīng)該當(dāng)?shù)莫勝p，你可以用于改善生活、購置資料、外出旅行……這些都有利于你下一部作品的創(chuàng)作。

同時發(fā)表和出版作品，你可能會獲得聲譽、結(jié)交知音，甚至還可能會收獲愛情。

赫拉巴爾

最后想說的是：如果你能將寫一部長篇小說當(dāng)成寫給未來愛人的情書，你愛你未來的讀者，你也希望他們因為你的作品愛上你，你就一定能完成一部精彩動人的小說。