DAY1戛納大師班 | 寧浩導演大師班

法國時間5月18日上午10點半，由中國電影基金會吳天明青年電影專項基金主辦，TCL獨家冠名贊助合作伙伴，《看電影》雜志聯合主辦的中國青年電影全球推廣計劃在法國戛納國際電影節電影市場開幕，一些參展國家館代表和世界各地來到戛納電影節的觀眾參與了此次“面對世界：青年電影人才扶持與培養之路”寧浩導演大師班，本次與寧浩對談的嘉賓為日本東京國際電影節選片總監市山尚三。

我們精選了大師班中精彩的問答，分享給未能前來的遠方的青年朋友。

寧浩導演、市山尚三

1問：市山尚三是如何與寧浩導演結識的？

寧浩：

2003年開始，我帶著我的第一部獨立電影在洛迦諾電影節參加了展映，市山尚三看到我的這個片子，邀請我去參加東京銀座電影節（TOKYO FILMeX）當時我還沒有太涉足電影節，那時候剛好也在拍電視劇很痛苦，這是我第一次參加電影節。我覺得當時自己非常幸運拿到電影節的肯定，拿到一個獎。在那個時刻，第一次得到國際影展的認可，讓我可以做我自己的電影。

市山尚三：

我們當時在東京銀座電影節（TOKYO FILMeX），北野武支持，我負責選片。洛迦諾電影節是一個比較關注小成本電影的電影節。我當時看了一些青年導演的片子，很激動。我覺得寧浩很有潛力和才華，我決定邀請寧浩來東京銀座電影節（TOKYO FILMeX）。當時電影節上二十多部片子，大部分是大成本，而寧浩的小成本作品做的很棒。評委很喜歡他，所以拿了大獎。

2問：有沒有想過寧浩后面會很出名，成為中國電影史上很重要的導演？

市山尚三：

有想過他會成為很重要的人物，但沒有想到寧浩會成為商業片里重要的導演，他的商業作品跟傳統的中國商業片不同。比如《瘋狂的石頭》《瘋狂的外星人》，這些視角都很有創意。以及《無人區》，對我的影響很深刻。他的商業片很不同、特別，觀眾可以從中有很新奇的體驗。我非常高興在這里見到他，并看到他成為一名成功的導演。

3問：電影節選片總是在尋找商業電影與藝術電影間的平衡。我了解到東京Filmex國際電影節是一個比較注重獨立電影的電影節，但是最后沒有那么多獨立導演像寧浩一樣出名，市山尚三先生您怎么看？

市山尚三：

在電影節中，我盡量選擇好的電影，但不一定是作者電影。有時候我會在競賽單元看到一些有潛力的作品。比如有一位韓國導演，他最近獲得很大的成功。實際上我們之前看到過他的第一部故事片，這是一部小電影并且是用他自己的錢投資，但是他后來在韓國成為非常成功的導演，并且還成為最主要的藝術資助人，有時候事情就是這樣發生的。所以對我來說電影主題才是最重要的，我們會選擇好的主題，哪怕它是商業的。而且我們現在不僅是選擇藝術電影，也會選擇具有商業潛力的電影。

寧浩導演

4問：寧浩導演是如何支持青年電影導演人？

寧浩：

在2014年，拍完《心花路放》后，我有一段時間的假期，那時候每天在電影院看電影。中國市場發展迅速，但是電影院里的數量和質量不多也并不好。我當時認識一些有潛力的青年電影人，我也想要幫助他們。而最簡單有效的方式就是幫他們找錢來做創作，這是為什么我發起了“七十二變計劃”。

在電影學院一批導演中，我發現五六個有才華的導演，就開始七十二變計劃。目前為止，文牧野，申奧，徐磊等，以及有一些自己的片子已經在院線放映的導演。

5問：我們知道市山尚三先生通過選片挖掘了很多優秀的青年導演，而寧浩導演則通過商業能力來直接支持青年導演。我們想知道，一個年輕導演，找到錢拍自己喜歡的電影重要，還是迎合藝術節口味拍藝術一點的電影重要？

市山尚三：

對于成功的商業片還好，但是對于年輕電影人來說可能有點不同。電影節是一個很好的平臺，去發現有潛力的年輕電影人，而所有的電影節都是在挖掘新的有潛力的創作者，他們基本都會為新的有潛力導演設立一個單元。東京國際電影節就設立了這樣一個亞洲未來單元，去年電影《臍帶》便入選了這個單元。通過在這個電影節的單元展映，許多日本發行商能夠發現這些電影，其中一個發行商就做了日本的版權發行。

在日本也有很多導演像寧浩一樣支持青年導演，比如是枝裕和導演，他有自己的制片公司，有時候創作者也是會去支持年輕的導演。同時，是枝裕和跟不同的電影節有很好的聯系，他知道他的電影怎樣被電影節歡迎，熟知電影節運作方式。總而言之，他首先好好完成自己的創作，然后他成為非常有名的電影人之后開始幫助青年電影人去做創作。

寧浩：

我覺得是時運問題，需要看你身邊有什么資源。如果你身邊都是商業片資源走電影節也有一點悖論，如果沒有資源就用手機拍，有什么做什么，還是要相對務實的。在這個過程中，電影人能認清自己應該做什么事情，創作的過程了解認識自己適合拍什么作品。很多青年導演在拍第一部片子的時候很糾結，然而去做是很重要的。

6問：一般青年導演做第一部片子的時候遇到的最大的困難是什么？

市山尚三：

在日本，商業片還好，但是藝術片很難找到錢和投資。我們通常會去尋找到政府或者一些當地政府的資助，他們會對藝術片支持。或者就是找有名的演員去參加藝術片創作，不然可能很難找到錢。當時我在幫助賈樟柯片子做制作，因為沒有日本演員參與，找錢就很難。我當時在北野武工作室工作時遇到一些人，愿意去投資賈樟柯的片子。同時也有找歐洲，尤其是法國的投資人。廣泛來說，當青年電影人遇到同樣的困難，可以尋找外界的資金幫助。不過可能在中國有很多本土投資者，情況會不一樣。

寧浩：

這兩年也少了。以前有很多別的產業的資金進入電影業，但是現在少了。中國電影市場現在發展的很快，比以前更成熟，所以不是說什么樣的電影都能找到資金，也要考量它的商業性。市山尚三說的情況中國也有，如果青年導演在中國想要拍個人的藝術作品，這也是很難找到資金的。如果自己已經認清自己想找藝術片，可能先在電影節中得到認可比較重要，這樣可能可以邀請有名演員加入。在這些角度來說，可能差別不是太大。

市山尚三

7問：市山尚三您支持的都是風格化的導演，最后都把他們送到國際電影節，這是怎么做到的呢？比如賈樟柯講中國故事，怎么把他的電影帶到國際舞臺？

市山尚三：

我覺得可能是一種選片的直覺，我已經看過不少電影，對選片有一定的自己的經驗。賈樟柯很有才華。我對他很有自信，相信他可以受到電影節歡迎。

因為電影節在選片的時候，總是在找一些新的東西，賈樟柯就是在拍這樣的電影，講小城故事和小鎮人物，這樣的題材不是很多電影都在做。這也是為什么他的電影受歡迎。其實，他沒有在為電影節做片子，他只是在做自己想做的片子。作為電影節來說，他們已經看到很多片子，如果只是一個特地為電影節做的片子，也許就不會選。所以，講自己的故事和自己的視角是很重要的。

8問：這是一個關于劇本的問題，你們覺得青年電影人應該先自己寫劇本然后拍片，還是拿別人的劇本去拍？

市山尚三：

我覺得第一次遇見青年電影人，看他們的作品很重要，但是當然也需要時間去了解電影人，正如寧浩導演所說的。有些導演盡管很有才華，但是可能并不是很容易合作，最后也許我也不會選擇。而像賈樟柯，首先當然他很有才華，但是我最后選擇與他合作也是因為我認可他這個人。而關于劇本這個問題，有一些青年電影人自己寫劇本會比較好，但是有一些人更適合拍別人寫的，如果他們寫的不行可能就需要讓其他人幫忙寫。

寧浩：

因為我基本幫助的是青年電影人的第一部作品，在這個情景下，第一步作品是自己寫劇本就非常重要。我并不是在否定那些拍別人劇本的創作者，因為在創作第一部作品的時候，了解劇作是非常重要的，這是電影創作的一部分，這是有一定學習成分的創作，他最好全部經歷。如果對于劇作原理不了解，可能對于表演指導也不夠清晰。練習寫劇本對于導演成長很好。當然他也可以做職業導演，只做影像化處理，也是一種選擇。只是對于我的性格來說，我可能更適合和第一類導演合作。

9問：中國電影在國際電影市場的體量還不多，市山尚三是否同意？

市山尚三：

我知道中國當地有一些電影，在商業上很成功但是卻無法進入國際電影市場。在日本也有這樣的問題，比如日本年代劇和歷史片，因為日本觀眾熟悉其中的文化背景，所以在當地很受歡迎，但是可能很難被國際看到。相對比起來，日本動畫片具有更多的普世價值觀，所以在傳播上可能也更容易。

10問：在一些訪談中，我們知道寧浩導演您比較喜歡昆汀，北野武這一類的導演

而《無人區》就很像美國西部片，一種偏類型片的創作，能不能請您回憶一下當時的想法和沖動？以及有沒有看到中國很有風格化很有特點的導演？

寧浩：

我小時候看過很多西部片，對大漠孤煙的情景很有印象也很喜歡，我覺得在我們國家的西部也有這樣的情景，但表現在這樣環境里人物關系的電影不多。我之前也拍了一部電影《綠草地》，當時我拍這個片子，也是對人在沒有人生活的環境感興趣，所以想把這兩個元素結合起來。

中國新類型的探索一直在進行，比如中國的公路片，還有和時代結合的愛情片。但我覺得可以更大膽一點。比如還有科幻片。還可能有更多不一樣的可能性，而且也有更多中國化的嘗試。

11問：我們知道戛納對于流媒體的態度是又愛又恨，兩位對于流媒體的態度是什么？

寧浩：

什么東西都是時代的產物，我們沒有辦法回避生活在網絡信息化的時代，這對于各個行業的影響都很深入。它在信息的傳遞方式和學習方式，以及看電影的方式上都有影響。很多時代都有這樣的反思，比如電視時代，人們會覺得電視可能會取代電影。而在3D流行的時期，大家又會覺得2D將被3D取代。其實所有技術的進步，都只是分化出一種新的方式。這是關于人大腦層面，對于世界的區分。隨著時代的進步，將會被整理出一種更適合在流媒體傳播的內容，也有更適合大銀幕傳播的內容。我觀察到國內的綜藝在網上傳播很快，之后可能慢慢整理出其他內容能更快在流媒體上傳播。

市山尚三：

我能理解Netflix和戛納的關系，可能作品在Netflix出的話電影節就沒辦法上了。不過近年來，Netflix制作的片子也走向了國際電影節，比如東京國際電影節。有時候，日本的主流媒體不太想呈現在Netflix上呈現的片子。但是對于電影人把片子做出來很重要，找不到片就會在Netflix找錢。馬丁·斯科塞斯電影《愛爾蘭人》，片子有三個半小時，很多電影院不愿意放，但是Apple TV愿意跟他合作放。應該歡迎這樣的合作方來加入。

戛納中國青年電影全球推廣計劃

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