演員倪大紅——“藏”在角色背后

　　圖為電影《我愛(ài)你！》劇照。
　　聯(lián)瑞影業(yè)供圖

　　從電影《高山下的花環(huán)》算起，當(dāng)演員快40年，從舞臺(tái)到銀幕再到熒屏，塑造了大大小小數(shù)十個(gè)角色，但除了演戲和領(lǐng)獎(jiǎng)，倪大紅很少在公眾場(chǎng)合現(xiàn)身，更別提談自己、說(shuō)表演。這一次，因?yàn)殡娪啊段覑?ài)你！》，倪大紅努力從幕后走到臺(tái)前。

　　“常為戒讓我走心。”電影上映了，他還在琢磨這個(gè)人物。電影《我愛(ài)你！》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)老年人的情感與生活。倪大紅在片中飾演空巢老人常為戒，意外結(jié)識(shí)了倔強(qiáng)老太李慧如，二人由此發(fā)展出一段黃昏戀，枯燥的生活擁有了光彩。經(jīng)由他的演繹，這個(gè)老常看似尋常，又有挺多故事，還十分可愛(ài)，成為一個(gè)倪大紅式的人物。

　　這當(dāng)然不是他第一次飾演父親或者老人。用倪大紅自己的話來(lái)說(shuō)，因?yàn)椤伴L(zhǎng)得有點(diǎn)著急”，從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，最常演的角色就是長(zhǎng)輩，“起步就是父親，然后是爺爺，要不就是比爺爺還老的長(zhǎng)輩”。演老常，倪大紅絲毫不敢放松，他清晰記得人物形象在自己內(nèi)心不斷堆積的那種瀕臨缺氧的感覺(jué)。一場(chǎng)大鬧孝宴的戲，讓倪大紅和觀眾都印象深刻。老常隨身攜帶一條麒麟鞭，每一次揮動(dòng)鞭子，都推動(dòng)故事情節(jié)。在這個(gè)高潮段落，老常手持麒麟鞭，一鞭子抽出去，碰到桌子，又帶倒了杯子，玻璃碎片四處飛濺，每一鞭、每一聲，仿佛都能震碎人心。老常剛剛失去好友又即將失去愛(ài)情的復(fù)雜內(nèi)心，表現(xiàn)為他的每一次揮鞭。這場(chǎng)戲拍了不下3天，到最后，倪大紅已經(jīng)握不住鞭子，幾次脫手飛出去。他仿佛聽(tīng)到自己內(nèi)心的吶喊。

　　“愛(ài)琢磨戲”，是同行對(duì)倪大紅的評(píng)價(jià)。倪大紅認(rèn)為自己是幸運(yùn)兒，還在中央戲劇學(xué)院讀書(shū)，就被謝晉導(dǎo)演“瞧上”，參演電影《高山下的花環(huán)》；剛進(jìn)入當(dāng)時(shí)的中央實(shí)驗(yàn)話劇院工作，又被北京人藝的林兆華導(dǎo)演“瞧上”，在舞臺(tái)上“摸爬滾打”，演了好幾部戲。他與不同風(fēng)格的導(dǎo)演合作，在學(xué)習(xí)中不斷錘煉演技，形成了自己的表演風(fēng)格。無(wú)論角色大小，他都不急不躁，老老實(shí)實(shí)把自己“藏”在角色背后，努力把每一個(gè)人物都揣摩到極致。所以，他塑造人物常常動(dòng)作不大、聲量也不大，只稍稍一個(gè)眼神、細(xì)微的表情就富含信息量，能準(zhǔn)確刻畫(huà)出人物的性格、人物之間的關(guān)系、此時(shí)此地的情境。有點(diǎn)像中國(guó)畫(huà)里的工筆，精、巧、細(xì)、密。他可能是最不怕大特寫(xiě)的演員，所有閱歷都“寫(xiě)”在臉上。

　　39歲時(shí)，他在田沁鑫導(dǎo)演的話劇《生死場(chǎng)》中飾演農(nóng)民“二里半”。在蕭紅的筆下，這是一個(gè)不怎么討喜的角色。倪大紅式的“二里半”，一出場(chǎng)就揣著手、弓著腰，走路拖沓，眼皮耷拉，慢得仿佛時(shí)間都在身上靜止了，但一張口，臺(tái)詞里又透出擰巴和張力。他去掉了夸張的動(dòng)作和語(yǔ)氣，完成了這個(gè)獨(dú)特的人物，一舉拿下中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

　　47歲時(shí)，他在電視劇《大明王朝1566》中出演80多歲的嚴(yán)嵩。在劇中，嚴(yán)嵩冬夜里去見(jiàn)嘉靖，圓凳之下會(huì)擺放一個(gè)火盆。他記得有一場(chǎng)戲，嚴(yán)嵩一開(kāi)始沒(méi)有坐凳子，先彎著腰，再慢慢趴下，看有沒(méi)有火盆。如果有火盆，說(shuō)明事情不大。可是嚴(yán)嵩一看，沒(méi)有火盆，立馬就跪下，摘下自己的帽子，放在椅子上。這一趴、一看、一跪、一摘、一放，合情合理又準(zhǔn)確到位。

　　59歲時(shí)，他在電視劇《都挺好》中塑造的蘇大強(qiáng)，迅速火爆出圈，并摘得白玉蘭獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。蘇大強(qiáng)趴在地板上，蔫蔫地說(shuō)：“我想喝手磨咖啡。”這成了這個(gè)人物的特有標(biāo)簽，還被網(wǎng)友做成了表情包。這個(gè)動(dòng)作，其實(shí)是倪大紅在現(xiàn)場(chǎng)的即興發(fā)揮，由此時(shí)此刻的心理活動(dòng)自然而然生成了動(dòng)作和語(yǔ)言。蘇大強(qiáng)產(chǎn)生的巨大流量，讓他在意外中反思。擔(dān)心自己被蘇大強(qiáng)“榨干”，失去表演的創(chuàng)造力，他選擇在舞臺(tái)上沉淀自己，出演了話劇《銀錠橋》《安魂曲》。因?yàn)樗冀K覺(jué)得，只有在舞臺(tái)，才能加固自己表演的“地基”。

　　倪大紅用角色與觀眾交朋友。電視劇《喬家大院》中的孫茂才、《北平無(wú)戰(zhàn)事》中的謝培東、《三國(guó)》里的司馬懿、《正陽(yáng)門(mén)下小女人》中的蔡全無(wú)；電影《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》里的蔣太醫(yī)、《羅曼蒂克消亡史》中的王老板、《戰(zhàn)狼》中的敏登、《懸崖之上》中的高科長(zhǎng)……觀眾未必都能將這些角色的名字和演員倪大紅對(duì)得上，但這些人物形象鮮活獨(dú)特，讓人過(guò)目難忘。

　　“機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人，而我這一生都在準(zhǔn)備著，觀察、閱讀、沉淀自己。”63歲了，倪大紅仍在攀登。

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2023年07月13日 20 版)