與其等風(fēng)來等心靜，不如學(xué)習(xí)古人，在雪景山水畫里感受千古雪意

每個(gè)炎熱的夏季，都有人在找原因，比如厄爾尼諾，這等影響全球的暖氣團(tuán)，普通人能做的有限，也就隨波逐流跟著悲催又被影響。此番下來，感覺今年夏天更熱了，能不出門就不出門，畢竟在家里躺著不做飯都跟蒸桑拿一樣，做飯就是高階版桑拿，不能頓頓都吃外賣，就只能硬著頭皮繼續(xù)做飯流汗排毒好了。

其實(shí)降溫方法有很多，現(xiàn)代人是空調(diào)風(fēng)扇電氣化，古人是冰塊扇子自然風(fēng)。不管是現(xiàn)代人還是古人，有條件選擇避暑地的都去避暑地，能靜心的去靜心，能沖涼的去沖涼，只要是能得涼快，都有得折騰。

周末靜心讀書，有關(guān)唐代張彥遠(yuǎn)記載的一個(gè)故事映入眼簾。故事講述了一個(gè)叫劉褒的畫家，他在東漢時(shí)期畫了一幅《云漢圖》，見過此圖的人都能感受到炎熱的氣息；但他另一幅《北風(fēng)圖》，卻使人感到清涼舒適。原來古代文人消夏的方法，在應(yīng)用冰塊、扇子等工具降溫的同時(shí)，還會(huì)思考環(huán)境降溫的方式，比如掛上青綠山水畫或者雪景畫來營(yíng)造清涼的氛圍。這種做法既簡(jiǎn)單又實(shí)用，而且還能使人感受到自然的美好，愉悅身心又愜意一夏。

此舉應(yīng)該得以提倡，讓更多的現(xiàn)代人嘗試用這種簡(jiǎn)單的方法來調(diào)節(jié)心情和氛圍，為此特地選了兩幅經(jīng)典的雪景山水畫作，希望能夠舒緩大家因?yàn)樘鞖舛陝?dòng)不安的心神，愿在高溫炎熱里給你帶來一絲清爽。

王詵《漁村小雪圖》,于細(xì)微處見真情

淺淡的雪景、新奇的構(gòu)圖、堅(jiān)實(shí)有力的山石、姿態(tài)豐富的樹木、生動(dòng)有趣的點(diǎn)景人物，共同構(gòu)成了這幅蘊(yùn)含蒼茫氣息的長(zhǎng)卷。

作為北宋著名的畫家和山水畫理論家，郭熙在《山水訓(xùn)》中通過精湛的筆觸，生動(dòng)描繪了四季山巒景色中霧氣的不同特點(diǎn)。他巧妙地運(yùn)用了春山淡冶如笑、夏山蒼翠欲滴、秋山明凈若妝、冬山凄清欲眠的形象化表達(dá)方式。這不僅彰顯了他的非凡畫工，也為山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作提供了富有文學(xué)價(jià)值的指導(dǎo)。

王詵的《漁村小雪圖》正是應(yīng)了郭熙的那句“冬山凄清欲眠”。

《漁村小雪圖》局部

這幅畫作構(gòu)置的雪景圖成功地傳達(dá)出了雪后世界的靜謐之感。那種寧?kù)o和平的氛圍，使人仿佛能夠置身于其中，感受到這片純凈無瑕的雪域所帶來的平靜與和諧。

這種表現(xiàn)手法不僅展示了王詵高超的繪畫技藝，也傳遞出一種對(duì)于大自然美麗景色的深切敬仰之情。

此幅畫作的表現(xiàn)堪稱出色，用筆精細(xì)明快，山坳石面上都被染上淡淡的墨青色，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面的冷靜色調(diào)。遠(yuǎn)方的樹木以淡墨點(diǎn)染，與前景的樹葉形成鮮明的對(duì)比。松針布局富有變化且聚散有序，而石塊的皴法等方面也都鮮明地反映了李成的風(fēng)格，甚至還帶有郭熙的痕跡。

《漁村小雪圖》局部

值得注意的是，畫家在繪制過程中展現(xiàn)出了極其細(xì)致的觀察力和處理技巧。

他將淡淡的雪花畫在部分山石的上部，營(yíng)造出一種漸變的視覺效果，使畫面顯得自然而不造作。同時(shí)，細(xì)心觀察可以發(fā)現(xiàn)，樹木的某些枝干上也有上過白粉的痕跡，這顯然是經(jīng)過精心描繪的。

王詵對(duì)雪景的處理方式獨(dú)具匠心，雪花若有若無，恰到好處。

這種表現(xiàn)手法無疑反映了他內(nèi)心的感受。在經(jīng)歷了親人的離世以及自己的貶官之痛后，他已逐漸看淡一切，轉(zhuǎn)而尋找一個(gè)能夠讓他心靈得到平靜的棲息之地。這種獨(dú)特的藝術(shù)手法成為了他表達(dá)內(nèi)心情感的獨(dú)特方式。

《漁村小雪圖》局部

趙幹《江行初雪圖》，滄江客寒之意象

樹葉凋零的樹木配上隨風(fēng)擺動(dòng)的樹藤以及茂密的蘆葦，昏暗的天色，深色的江水，樹干上稍帶幾點(diǎn)白雪將初雪季節(jié)江淮一帶的那種蕭瑟之感淋漓描繪于絹本之上。

《江行初雪圖》是一幅具有獨(dú)特創(chuàng)意和表現(xiàn)力的古代山水畫，其主題涵蓋了“江行”和“初雪”兩個(gè)重要元素。這些元素在后世的山水畫中得到了廣泛描繪，但在水墨山水成型之初的五代時(shí)期所見不多，具有獨(dú)創(chuàng)性。

這幅畫的創(chuàng)作手法非常精湛，畫家趙幹通過手卷的方式，以徐徐展開的方式向觀者呈現(xiàn)了畫作的全貌。

畫作從右邊開始，先是一灘密集的蘆葦，然后通過江水將畫面分割為兩條觀賞路徑，遠(yuǎn)處蘆葦蕩的密集與近處大面積江水的空白形成了鮮明的對(duì)比，營(yíng)造出更加空闊的視覺感受。

《江行初雪圖》局部

在畫面的遠(yuǎn)景中，三位漁民在岸上牽引一位立于船頭撐篙，這一場(chǎng)景的出現(xiàn)使得畫面的氛圍更加生動(dòng)有趣。

而在近景的觀賞路徑上，兩組行旅騎著白馬帶著童子，馬上之人那種悠閑游玩似的形貌與勞作之漁民形成了鮮明對(duì)比，通過江水拉開兩者之間的距離，表現(xiàn)出了社會(huì)階層之間的差異和距離。

而畫中的樹旨在把握畫面的勢(shì)，這些樹通灌整體畫幅，迎風(fēng)生長(zhǎng)的樹，零星帶著幾叢樹葉，藤蔓隨風(fēng)蕩起，更是營(yíng)造出初雪時(shí)節(jié)的蕭瑟意味，也隱隱營(yíng)造出漁民在寒風(fēng)中捕魚艱苦生活的氛圍感。

畫家通過彈粉法在畫面上增加散且不亂的雪點(diǎn)，這些雪點(diǎn)恰到好處地使觀者的視線不斷地被拉至畫卷中漁夫們頂著寒風(fēng)忙碌的身影、孩童的嬉耍、風(fēng)中搖擺的蘆葦草、飄著藤條的樹等這些具象的東西之上。

《江行初雪圖》局部

這些雪點(diǎn)就像圓盤中無數(shù)的白色方塊，當(dāng)觀者的視線專注于此，具體的事物就會(huì)變成模糊的色塊，而將注意力復(fù)又放在這些看似模糊的色塊上時(shí)，背景中的雪點(diǎn)所帶來的氛圍感就撲面而來。

趙幹通過“江行”與“初雪”兩個(gè)畫面內(nèi)容直觀地構(gòu)造了一派清冷荒寒的江南冬景，為整幅畫的風(fēng)格定下整體基調(diào)。同時(shí)又描繪了江邊漁民的捕魚日常，體現(xiàn)了江南地區(qū)的社會(huì)風(fēng)俗，一雅一俗，略顯矛盾又和諧統(tǒng)一。這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法使得這幅畫成為了一幅具有高度藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值的杰作。

《江行初雪圖》局部

結(jié)語(yǔ)：

中國(guó)畫家極為珍視并巧妙利用雪這個(gè)元素，它不僅彰顯了人的生命感受和情緒意志，而且也代表了一種超凡脫俗的境界。

在白雪皚皚的景象中，畫家們通過細(xì)致入微的筆觸，將自己的獨(dú)特情思融入其中，塑造出令人贊嘆的雪中景色。

這種風(fēng)格不僅體現(xiàn)了畫家們對(duì)自然的敏銳感知和對(duì)情感的深刻表達(dá)，同時(shí)也將觀眾帶入了一個(gè)純凈、寧?kù)o、清涼的藝術(shù)世界。