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      他們?nèi)齻€,在演一種比燃冬還新的電影

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      家人們,看了新上映的電影《紅色沖浪板》了嗎?

      自從這電影上映以來,網(wǎng)上總有一種聲音說它是《燃冬》的夏日版本。



      也難怪有這種聲音,畢竟這年頭只要一看到三個人的海報,很難不自動腦補”他愛她愛他“的燃冬劇情。

      但其實,這是對這部電影最大的誤解。

      它并非是看起來的那樣是一個青春洋溢有夏日氣息的小清新電影。

      這是一個看完背后涼颼颼的文藝懸疑片。


      明線是三個年輕人的情感,暗線則是人物掙不脫的命運。

      它的內(nèi)核關(guān)乎宿命,也關(guān)乎救贖。

      也是近年來華語電影里極度缺乏的一類電影。

      目前電影雖然還沒在豆瓣開分,但也能看到很多好評。


      【以下內(nèi)容涉及劇透,請謹慎觀看。】


      先說整個片子的設(shè)定,故事發(fā)生在一個烏托邦式的海島上,在海島已經(jīng)呆了一年的小方【許偉豪飾】,遇到了兩個外來的年輕人,分別是袁泳【黃炎飾】和楊帆【王悅伊】。

      單看簡介,會感覺這不過就是3個年輕人在海島的故事,可能最大的看點都不是三人游的感情,而是男男之間暗涌的情愫。


      要說,好磕是真挺好磕的,這深埋在心底的感情細膩也是真細膩。

      袁泳第一次聽小方勸換沖浪板,小方嘴上不說心里竊喜。

      后來袁泳又找他學(xué)沖浪,小方看著不想教,一轉(zhuǎn)頭直接成翹嘴了。


      小方開車的時候,袁泳直接沒心沒肺靠他身上睡著了。


      認為最好磕的那段不是打架后小方給袁泳貼創(chuàng)口貼,而是小方煮碗泡面很自然的讓袁泳去洗碗。

      很有默契,很歡喜冤家。

      這兩人,一個陽光,一個陰郁,一個大大咧咧,一個心思細膩,簡直天生一對,要的就是互補。


      代入女主楊帆視角,可以說每天都在磕CP,當然她也不是光看熱鬧,女主對著兩人的感情也比較復(fù)雜,屬于手心手背都是肉。

      一個是玩伴一樣更輕盈的感情,另一個則是更深刻的暗戀,但也不妨礙三個人的關(guān)系。

      要是按照MBTI來重組關(guān)系,女主和袁泳都是E人,他倆湊一塊最愛玩的“玩具”就是全場唯一的I人小方。


      照這么看,這電影里的三人完全可以鎖死,有很多種組合方式,直接幸福一輩子就完了。

      但《紅色沖浪板》并沒有按照這種方向去拍,這也是它最不同的地方,它完全規(guī)避了過于輕盈 的選項。

      觀影過程像是在明媚的沙灘陽光外籠了一層薄霧,片中總是出現(xiàn)若有若無的窺視鏡頭。


      還有莫名其妙斷了的沖浪板腳繩。


      主角小方手臂上紋著的圣母,和他無法放下的需要被救贖的過去。


      以及海島本身所帶有的詭異的氛圍。


      這一切都在暗示著,這三個人已經(jīng)被危險包圍,只是他們身處其中而不自知。

      當時看的時候真的已經(jīng)這海島會成為一個屠宰場,最后的結(jié)局可能會像是《周處除三害》的經(jīng)典片段,全員葬身于此。

      但導(dǎo)演并沒有把悲劇指向戲劇,而是引向了人物本身。

      曾經(jīng)失手將好友從天臺推下去的小方,最終又一次親眼見證了友人在自己眼前的死亡。


      他盡力去救了,卻也沒能救回來,這是他命運的悲劇。

      而造成這場悲劇本身的,其實還是本人。因為這海島沖浪店的老板就是小方當初失手推下去的友人的父親。

      父親的本意是想讓小方償命,未曾想復(fù)仇的過程加劇了這一人物本身的悲劇屬性。

      即,他的命運就是一次又一次看著在意的人因他而死,且死在他眼前。

      為了結(jié)束這一切,主角小方最終選擇滑著紅色沖浪板進入了浪的深處,用大海結(jié)束了自己的生命。


      縱觀整部電影,你會發(fā)現(xiàn)這電影的氛圍是豐富且雜糅的,它是中式清新愛情的海報,加上韓式電影的剪輯手法和日式悲劇的故事內(nèi)核。

      這樣一個看著輕盈但底色悲涼的電影,對演員的要求是很高的,尤其是小方這個悲劇色彩濃厚 的人物。

      撇開之前那些男男向里暗生情愫的部分,本片有兩場印象非常深刻的戲。

      一場是袁泳出事后,小方送女主去碼頭的那場戲。


      這場戲難在面對自己命運的沉重,以及友人的離開,小方的情緒是極度拉扯的。

      他替即將離開的女主而高興,期許她擁有自己的人生。對于自己,他選擇沉沒。而親自送走女主,相當于他送走了自己生命中最后的一點希望。

      小方嘴上說的是離別,心里想的是不舍,兩人離得如此近,心卻在走著彎路。

      這種表演,最忌諱表達的過多膩膩歪歪,但太往里走又會讓觀眾捕捉不到人物情緒。

      小方的飾演者許偉豪在所有的情緒快決堤的那一刻,用一個看似外露的擁抱去克制了更濃烈的感情。

      而他真正想表達的,其實都在他送女主的書里了。


      這個笑比哭還讓人難過

      最終小方頭也不回的離開,看似無情,直到遠離碼頭他才開始放聲嘶吼,展露他的痛苦。

      這段表演,演員把所有的情緒都控制在了一個精準的范圍內(nèi),隔著屏幕都能感覺到感情的深刻是極度的克制。


      除了這場戲,還有一場戲是友人死后小方撫摸對方?jīng)_浪服的那場戲。

      有很多人說這段戲像極了《斷背山》里的一個經(jīng)典鏡頭,但并不這么認為,銜接片中之前這個人物的情緒。

      當他洗去身上紋身的那刻,意味著小方放棄了救贖,也再次縮小自己的世界。

      而在那個世界里存在的,就是友人的臉和他最后留存的東西,這是愛人的碎片和思念的具象化,日日夜夜蠶食他。

      這種情緒一旦說出來就太輕了,而這段演技的處理,讓觀眾切實感受到人物本身的痛苦。


      這也是為什么,很多網(wǎng)友會說看完這部電影后感覺后勁很大。


      敢說,男主小方的飾演者許偉豪未來完全是“克制感”賽道上不可小覷的預(yù)備役選手。

      而他這個人物的結(jié)局其實不單是定下了整個電影的悲劇色調(diào),他選擇終結(jié)自己的方式也讓整部電影有了一抹詩意的色彩。

      這種詩意的表達,以及整部電影細膩的質(zhì)感也是認為它值得一看的原因。


      單從色調(diào)來看《紅色沖浪板》就像一首夏日長詩,是莎士比亞的“我可否將你比作夏天”。

      觀看電影,印象最深的就是像檸檬汽水般清爽的色調(diào)與明暗交織的人物,那些隱晦的情愫像海水般潮起,埋在沙灘,再溶于海里。

      因為關(guān)乎身份認同與成長療愈,《紅色沖浪板》的鏡頭非常含蓄,花了大功夫在細節(jié)上,用了多重隱喻。

      顏色作為人物命運的象征,是劇中人物的“紅藍白”三塊沖浪板,這非常容易就讓人聯(lián)想到基氏的《藍白紅》三部曲。



      紅色沖浪板是小方的沖浪板,也是貫穿全片的象征物,它象征著小方對溝通和新生的渴望與熱情。

      一方面,它是血的顏色,是小方曾誤殺的愛人,是死于被東濱哥做過手腳的紅色沖浪板的袁泳,小方的兩個愛人都直接或間接的死于他手。

      另一方面, 紅色也是生的顏色,是“我遇見你,我記得你,這座城市天生適合戀愛,你天生適合我的身體。”


      他因為紅色沖浪板結(jié)識了袁泳和楊帆,被明媚的笑誘惑著將心門打開,他已經(jīng)快要準備好迎接新生。

      只是可惜,生門常遁,死門常開。

      而藍色沖浪板代表袁泳,象征著自由。


      性取向不被母親接受的他來到這里是因為活夠了,想要一直在海里躺著,他說著“我媽巴不得我就這么躺著不回去了”,卻還是說“要是有一天他們能夠認可我就好了。”

      而小方,他教會了袁泳如何在海里站起來,卻不敵袁泳趴在自己的藍色沖浪板上,追尋永遠在海里躺著的自由。


      作為電影中唯一的女性角色,楊帆的白色沖浪板則象征著平等與純潔,也是電影不冒犯女性的關(guān)鍵。

      她并非傳統(tǒng)男同電影中女性“施暴者”、“受暴者”的形象,充當“傳統(tǒng)的枷鎖”或者“邊緣”女性形象,取而代之的是一種真摯、明媚、純粹。


      《斷背山》中安妮·海瑟薇演的同妻

      在她身上,性取向是平等的,感情是純潔的。她一直試探著小方的反應(yīng),在袁泳走后,最無助的時刻,她對已經(jīng)駛遠的小方一遍遍喊著“小方,你等我回來。”


      除了顏色,這部電影在象征元素的表達上堪稱文藝裝腔犯和細節(jié)控的狂歡。

      象征元素之于詩電影,就如意象之于詩歌,借由象征元素表達言外之意,話外之音。

      三個人,三塊沖浪板,三本書,每本書都意指人物內(nèi)心。

      眾所周知,書籍出現(xiàn)在電影中從來不是為附贈“彩蛋”或裝飾品,而是在結(jié)構(gòu)或主題上與影片互文。

      《喜劇之王》里,星爺閱讀的是《演員的自我修養(yǎng)》,黑色幽默這不就來了。《賽末點》里,男主角威爾頓看的是陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》,非常符合窮小子的野心。



      《紅色沖浪板》里,小方閱讀的是乙一的《動物園》,而乙一的代表作正是《夏天、煙火與我的尸體》,對應(yīng)小方的陰暗面。


      袁泳拿來墊泡面的《十日談》作為上過歷史課本的書,書中荒謬的現(xiàn)實與憤懣,想死的心情,就是袁泳本人。

      而楊帆被封面吸引,也被小方贈予的書是金庸的《白馬嘯西風》,書中李文秀最后“白馬帶著她一步步回到中原。白馬已經(jīng)老了,只能慢慢的走,但終是能回到中原的。”意指了楊帆面對失去的好友,愛而不得的相似。


      在帕索里尼看來,電影具有“非理性的”、“夢幻般的、初等的、原始的成分。”因此,“電影語言根本上就是一種‘詩意語言’”。

      《紅色沖浪板》最具詩意的,恰恰是那些詩化鏡頭。

      很多文藝片因為悶,就更愛用配樂,但它沒有犯大部分電影濫用配樂的毛病,而是將配樂同鏡頭情境結(jié)合的非常有品。

      配樂方面導(dǎo)演也下了很大的功夫,馬雪導(dǎo)演力邀樸贊郁導(dǎo)演御用配樂師趙惠媛制作這部電影的配樂。

      里面有一些圓舞曲、 長笛,大弦樂在觀影過程充分調(diào)動觀眾的情緒,增加了整體的試聽體驗。


      趙惠媛老師之前的代表作有電影《小姐》和《內(nèi)在美》

      印象最深的一段是小方和袁泳仔陽臺抽煙時,小方穿著藍色的衣服,袁泳穿著紅色的褲子,《Sealed With A Kiss》響起,歌聲唱著“雖然我們必須在夏天告別,我會天天在心中寄出我全部的愛。”


      等到抽完,小方撿起地上的兩根煙頭,撕下墻上的禁煙標志,將煙頭扔進瓶子里,貼上禁煙標志,讓那些秘密與邊界,暗流涌動。

      這一幕也是一種預(yù)言,呼應(yīng)著最后。

      兩根煙頭飄在水上,瓶水是海,煙頭是身,命運已定。

      屬于袁泳的藍色消失了,頭盔只剩下紅白兩色,但大海還在。他游啊游,一直游到海水變藍。


      在另一個平行時空里,他們的經(jīng)歷,是夢、是電影、是一場場想象與偶然。

      設(shè)計/視覺:Lvv

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