《半熟男女》熱播，李銀河盛贊優(yōu)酷“女本位”敘事創(chuàng)新

優(yōu)酷生花劇場的首部都市劇開播就引起社交平臺的熱議，9月21日，劇才上線6集，社會學家李銀河也在社交平臺寫下長文劇評，著實是有點出人意料。

在李銀河的長文里，有兩個詞很讓人咂味——“女本位”和“不完美”。

李銀河用這兩個詞道出了劇圈的新動向，她說的不僅只是《半熟男女》，還有優(yōu)酷生花劇場開啟了一場女頻題材的精耕積累。

讓各有瑕疵的“小壞人”們當主角，讓女性角色回歸主體本位，展露女欲望時代，李銀河提出的觀點其實也總結了生花劇場的女頻情感劇表達新閉環(huán)。

李銀河說的“女本位”如何解？

《半熟男女》在優(yōu)酷生花劇場開播就引起各路討論，田曦薇飾演的何知南和辛云來飾演的瞿一芃雙向換乘戀愛惹來網友集體圍觀，但社會學家李銀河發(fā)聲的確是足夠罕見。

甚少關注內娛電視劇的李銀河在長文中寫到生花劇場通過這部都市劇集做到了“女本位”的表達，讓女性熒幕形象有了更為多元化的探索，也大方展現了女欲望時代不同個體的差異化，在某種程度上完成了影視話語的進步。

李銀河確實點出當下女頻劇的問題，雖然數量成井噴式增長，但許多都是“男本位”，大多數都帶著男性視角來拍女性故事，女性始終都是客體存在，她們只是被動接受社會賦予的標準和價值。

這種設定里，在男性視角下的女主們或是囿于婆媳矛盾里，或是一味美慘強，在家庭和感情之外，女性角色呈現出過度想象化后懸浮而失真的片面感。

導演李少紅就曾經對媒體直言女性視角和男性視角的不同，主要在于從性別看待事物和情感的方方面面都存在差異。

李銀河所說的“女本位”是以女性作為主體，她們只以自己的人生作為主體，以此視角打開情感關系，讓女性的主觀可以得到更全面的展示。

《半熟男女》里有一處設計很有趣。何知南（田曦薇 飾）的精神世界里永遠有兩個人在對話。

在面對初戀情人和現任追求者之間兩難時，她的內心開啟了一場雙人對話，一個是對外示人的萌妹，一個是不為人知的暗黑少女，萌妹的念頭抱怨著男友對她已變得冷淡敷衍，但還在自我安慰未消，她猶豫該不該說再見。暗黑少女則告誡著她說分手是不是心底的真實想法，。

這段對話很耐得住咂味，用極具戲劇化的方式演繹出超寫實主義的女生內心剖白，在該和不該的抉擇里兩難，鼓起勇氣的過程里不斷來回拉鋸。戲里戲外的反差感同步拉滿，展露了一個真切的內心掙扎，這也不得不說生花劇場其實時刻都在關注觀眾的觀劇訴求。

人性的多面性被打開，生花劇場的女孩們就不再需要盡善盡美，帶著美好的瑕疵才真切。

創(chuàng)作視角的變化讓《半熟男女》奇貨可居，這份奇是很真實的拍出了人的多面性。生活里普通不起眼的何知南只想在愛情里找到驕傲感，男友高鵬（張哲華 飾）看似事業(yè)不俗還自帶初戀光環(huán)，但在異地相處的愛情長跑里悄然冷淡。

何知南清晰的記得他們第一次牽手，甚至是第一次牽手前的細節(jié)，而高鵬卻已沒有了當初的炙熱，將這些都已淡忘，對著一顆小苗敷衍著說“沒忘沒忘”。

兩性之間的情感落差讓何知南充滿失望，變得失去方向。

因此當帶著對她家境仰望而來接近的瞿一芃踩點送溫暖，何知南瞬間破防，她哪怕知道對方并不夠真心，也難以抗拒，甚至主動擁抱了她所渴望的這份暖。

何知南絕對不是過往定義的完美女主角，她是滿臉小雀斑的女孩，在感情里的過度沉溺，在兩段愛情里的無縫換乘。對錯難定，但何知南無疑是忠于自我的，這其實就是李銀河所說的影視語言進步，對普女和她們的欲望做到了平視。

《半熟男女》的預告片曝光時就放話要勸“純愛戰(zhàn)士”慎入，這部劇開局就踢碎了純愛童話，都市人的欲望和愛情很難切分，各有目的投身情場，迷惘之中卻在不斷的追尋自我。

諸如此類的戲份在《半熟男女》中還有很多，這都是優(yōu)酷生花劇場用“女本位”創(chuàng)作理念來精細打磨女性情感的展示，精準拿捏了當下的觀眾的觀劇心理，提供了充足的情緒出口。

李銀河的發(fā)聲其實算是生花劇場在這條賽道精耕后的成果初現，女頻情感劇的變化不僅是社交平臺上的討論，其背后的意義也引來專家學者的關注。

“女本位”敘事方式已深耕成型

作為優(yōu)酷生花劇場播出的第一部都市劇，《半熟男女》走出純愛模式的設定引來觀眾們的熱議，不完美主角們都站在了話題浪尖，這種設定讓觀眾都充滿代入感。

對于以女性審美和兩性情感關系題材做主導的生花劇場，精品多元化的情感劇集內容上的發(fā)力深耕也因此有了更為具體的回應。

從曾經的寵愛劇場升級為生花劇場，優(yōu)酷給出的slogan是“心有所愛，萬象生花”，寓意是拋棄懸浮，探索真摯又具有共鳴性的情感，為愛綻放。

生花劇場升級后陸續(xù)上線的劇集也都在集體展示跳脫過往的傳奇女子大戲模版，探索兩性情感的內核。

生花劇場大爆劇《墨雨云間》能夠出圈并不只靠女主薛芳菲（吳謹言 飾）的復仇記，還有她和姜梨（楊超越 飾）的姐妹情，兩個女孩因為一場交集而成了彼此綁定的共生模式，互相幫扶走出原生家庭的困境、愛情的陷阱，最終回歸真實自我的過程。

《度華年》里的李蓉（趙今麥 飾）和裴文宣（張凌赫 飾）不單只有愛情，還有兩人的相互猜疑、試探，產生誤會，最終學會坦誠相待，能夠彼此信任且默契的過程。

當大女主在熒屏過度叱咤而被口誅筆伐時，升級完成后的生花劇場卻讓女主們告別完美人格，毫不遮掩她們不完美人格的一面，走出一條有別于當下女頻劇的新模式。

作為生花劇場的首部都市劇，《半熟男女》在男女主角的思維上都完成了一場拓展，男主瞿一芃（辛云來 飾）因為原生家庭貧寒而渴望通過愛情來改變生活；

當被女友韓蘇嫌棄不求上進時，他偷望何知南的座駕、仔細看她丟掉的包裝盒，甚至找保潔阿姨套話查看其家境，每一步接近都目的清晰。

劇圈善用的“男渣女撈”固定思維被打破，內娛電視劇人物形象多元化的展示向前邁進的一大步。

《半熟男女》里對于女性情感世界多元化的展示也不僅限于愛情。

離開瞿一芃的韓蘇在抉擇之后全心搞事業(yè)，工作帶來的成就感和安全感也讓她學會自洽。被迫變得愈發(fā)獨立，但她也在自己的生活里上演了女孩的蛻變。

生花劇場選擇《半熟男女》作為首部都市劇亮相，從編排上顛覆了此前的古裝劇路線，但跳出故事背景時間設定后卻能窺見，依然是在談論兩性關系中如何直面自我，坦誠對待內心的欲望。

從為了正名而開啟高能輾轉的薛芳菲到如今的何知南、韓蘇、孫涵涵，生花劇場升級完成后塑造的女主角們都自帶反骨，她們掙扎、受傷、自愈，最后都變得精神獨立，這種外柔內剛的女性多維內心世界的系統展示是劇圈過往不曾系統化觸及的。

所謂的升級并不只是虛設，生花劇場在女頻劇的深耕精作已經有了更深層次的精耕細作，這些劇集就是劇圈的垂類細化后成績也有了回報，2024上半年共有11部古裝劇集均觀看突破2000萬，其中生花劇場的《墨雨云間》、《惜花芷》、《花間令》、《度華年》就占據了四席。

尊重不完美，才是劇圈的新完美

有了更為垂直的深耕思維，生花劇場的作品出圈就不是運氣所致，而是厚積薄發(fā)。

從生花劇場播出的作品來看，《墨雨云間》大爆是不僅是女性之間的互相救贖走出困境，還有男女主角和故事設定的不斷逆轉將觀眾的情緒價值拉滿，而《半熟男女》則是塑造了都市男女真實而細膩的情感世界，需要共處或是獨闖，最終都為尋得自洽，惹來觀眾的集體共鳴。

這場精耕的過程里，將觀眾的需求放在首位，其實是一個劇圈和市場之間的共贏閉環(huán)。精準服務于觀眾的需求，預判并引領了劇圈的審美風向，成為了行業(yè)的開拓者。

這種引領細致到生花劇場劇集的畫風配色，《墨雨云間》里于正擅長的清新配色到《半熟男女》小清新感十足的畫風都迎合了當下年輕人的審美訴求。

內容上，優(yōu)酷生花劇場的劇集又繞開了當下劇圈量產井噴的常規(guī)敘事，從內核上擯棄框架式的評判錯與對，而是尊重每個個體的生存狀態(tài)，讓多元且真實的人物角色站定C位。

無論是薛芳菲的復仇記，還是如今的何知南的換乘戀愛，這些女性的困惑和成長都在拓寬女頻劇內在的思想維度，優(yōu)酷用“女本位”的思維完成了生花劇場差異化的布局，同時也解構和呈現了當下年輕人多元化的情感內核、審美需求和愛情理念。

升級后的生花劇場在兩性情感關系上持續(xù)在提出更多元的探索，女性的精神獨立、愛情的價值排序這些提問都隱藏在每一部作品里。

有了這些基底，優(yōu)酷生花劇場在情感基調上其實已經不被題材所限，無論是古裝劇、都市劇或是喜劇、奇幻劇，穩(wěn)定的內核決定了產出劇集的力度和深度。生花劇場此前公布劇單時，《珠簾玉幕》、《蜀錦人家》、《難哄》等作品才露面就引起外界持續(xù)關注，劇場的號召力已然成為原因之一，口碑逐漸形成后的品牌效應開始顯現。

走出乏味的撒糖、臉譜化愛情套路，情感里如何追求自我，如何并肩向前，優(yōu)酷生花劇場的劇集也因此有了“人味”，所以觀眾會對薛芳菲有共鳴，也對何知南有了討論欲，不光內娛需要“活人”，熒屏亦是。

從《墨雨云間》到《半熟男女》，優(yōu)酷生花劇場更清晰讓用戶看到對于女頻劇情感內核多元化的細膩精耕，打破愛情劇的偏見，找準了與觀眾共鳴的新現實主義賽道。