「讀畫」第七期上新，一杯咖啡的價格，品讀全彩155頁中西經(jīng)典繪畫

讀 畫

PAINTING & APPRECIATION

中國美術學院

期待已久的《讀畫》雜志2024年第三期（即總第七期）正式出版。

可謂是這個時代的眾望所歸，《讀畫》的創(chuàng)刊掀起藝術界內(nèi)外高度關注，并得到讀者持續(xù)好評。 期待的目光中，《讀畫》總第七期終于出爐。 上新數(shù)日，讀者反響熱烈、好評如潮。

為畫所動，為畫家所動，為畫家所面對的世界所動——因為一件作品，生發(fā)超越時間和空間的感動與共鳴。

這是我們愛畫并讀畫的理由。

本期封面一如既往帶來驚喜， 故宮博物院藏北宋王希孟《千里江山圖》，以其奪目的 青綠呈現(xiàn)為最新一期《讀畫》的封面。

這份驚喜與沉醉感，相信在雜志到手的那一刻，會更有切身體察。

· 本 期 封 面 ·

宋 王希孟《千里江山圖》卷 局部

北京故宮博物院藏

以一種嚴謹并持續(xù)精進的態(tài)度，無論是排版設計、紙張、印刷都頗為精良，伴隨著對經(jīng)典大家代表作品的解讀，大量名跡高精圖像躍動于眼前手邊，真可謂美不勝收。

我們并不想過多渲染《讀畫》雜志的“物超所值”，但諸多讀者也在評論中反復提及這樣一冊高品質(zhì)155頁的全彩雜志卻僅需38元，是而今一杯咖啡、一杯茶的代價——由此，不得不感慨，出版《讀畫》的 中國美術學院究竟是抱著怎樣一顆熱忱的心，期待將源于經(jīng)典的美好盡可能以沒有負擔的方式分享給更多人。 種種細節(jié)之間，都在溫潤卻堅定地傳遞著這座創(chuàng)建于1928年的高等藝術學院始終未變的初心。 《讀畫》刊載的文章頗為可讀，名作細節(jié)亦盡可能高精，這也并非只是一種出于敬業(yè)的自覺，背后更有清晰的學術理念支撐。 可以說，這是一所學院、一眾懷有共同愿景的畫家學者的一次共同致力。

也因此，《讀畫》雜志總第一至六期已全部售罄，過刊在二手網(wǎng)站溢價極高，我們也因此特別提醒讀者，務必在每期上新第一時間收藏最新出爐的第七期，不要等到溢價再去搜尋。

此刻，就從《千里江山圖》這卷中國美術史上經(jīng)典的畫卷開始展卷，讀懂中國古代的真山真水，也共同走入 中西畫家的畫境之中。

▽《讀畫》總第一至七期▽

打開最新這期《讀畫》，七位“讀畫者”分享讀畫體驗——

此前為我們帶來《讀倫勃朗〈63歲自畫像〉》的學者萬木春，此次《讀趙幹〈江行初雪圖〉》，追溯江南、漁父題材，梳理五代南唐畫家趙幹的藝術表達，重回中國古代的真山真水之中；學者張喬在《四時畫本與文人心境——讀王詵〈煙江疊嶂圖〉》中，讀畫里、跋上的山川與往事，探索北宋文人心境；《山中何所有——王蒙〈夏山隱居圖〉及其早年畫跡》中，楊可涵博士矚目于王蒙早年對山川本相的關注、對傳習古意的追求；由《讀畫》執(zhí)行主編巨若星翻譯的英國 倫敦國家美術館前任館長 尼古拉斯·彭尼長文，聚焦于18世紀英國著名肖像畫家喬舒亞·雷諾茲，細細梳理其經(jīng)歷與風格；荷蘭學者葛思康則從馬遠的《華燈侍宴圖》與黃公望的《天池石壁圖》入手，通過對圖像元素及其結(jié)構關系的分析逆向推測畫的主題和意義，探索另一種闡釋畫意的可能；學者羅逍然在普羅米修斯形象的歷代塑造中，讀“盜火之神”形象的兩種表達及其演進； 戚靈嶺教授 讀《宮娥》，剖析委拉斯開茲將油畫本身的語言訴諸感官，全然融入畫家心境之中的舉止，進而解讀委拉斯開茲被稱作“畫家中的畫家”的種種。

此刻，我們共同展卷，一起來品讀第七期《讀畫》。

先 讀 為 快

目 次

畫史別裁

讀趙幹《江行初雪圖》

文/萬木春

畫人畫事

四時畫本與文人心境—— 讀王詵《煙江疊嶂圖》

文/張喬

山中何所有—— 王蒙《夏山隱居圖》及其早年畫跡

文/楊可涵

鑒畫知津

有志之士（上）—— 喬舒亞·雷諾茲爵士的繪畫生涯與成就

文/[英]尼古拉斯·彭尼 譯/巨若星

佳畫品介

闡釋畫意的一種可能—— 以馬遠《華燈侍宴圖》與黃公望《天池石壁圖》為例

文/[荷]葛思康

畫外新譚

普羅米修斯的兩張面孔—— 深化中盜火之神形象的兩種表達及其演進

文/羅逍然

畫里有話

畫家中的畫家—— 讀委拉斯開茲的《宮娥》

文/戚靈嶺

人文雜志《讀畫》

（雙月刊）

高世名 主編

中國美術學院出版社

國內(nèi)統(tǒng)一刊號：CN 33-1425/J2

國際標準刊號：ISSN 2097-275X

郵發(fā)代號：32-624

第七期 最新出刊

單期38元包郵

訂閱總第7-10期152元包郵

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* 非偏遠地區(qū)包郵，港澳臺地區(qū)僅發(fā)順豐到付

* 圖書商品沒有質(zhì)量問題恕不退換，一旦下單付款，一律不接受退款

* 隨意跑單退款的讀者請慎重

“希望我們每一個讀書人都可以

通過這本雜志去領略中國畫的繪畫經(jīng)驗，

能夠切近中國人、中國畫家的心靈世界。”

——《讀畫》雜志主編 高世名

讀趙幹《江行初雪圖》

文/萬木春

“ 它使觀眾如臨其境的藝術表現(xiàn)力如此高超，在整個中國繪畫史上也屈指可數(shù)。”

（五代）趙幹《江行初雪圖》 卷（局部）， 絹本設色，25.9cm×376.5cm 臺北故宮博物院藏

四時畫本與文人心境

讀王詵《煙江疊嶂圖》

文/張喬

“這段古代中國的真山真水，竟像是一個終究回不去的夢境。”

（宋）王詵《煙江疊嶂圖》卷，1088年，絹本墨筆，26.3cm×140.7cm，上海博物館藏

山中何所有

王蒙《夏山隱居圖》及其早年畫跡

文/楊可涵

“如若《青卞隱居圖》象征著王蒙繪畫藝術的高峰，那以《夏山隱居圖》為代表的早年畫跡便是匯入江海的涓滴細流。”

（元）王蒙《夏山隱居圖》軸，1354年，絹本設色，56.8cm×34.2cm，美國弗利爾美術館藏

有志之士（上）

喬舒亞·雷諾茲爵士的繪畫生涯與成就

文/[英]尼古拉斯·彭尼（Nicholas Penny） 譯/巨若星

“畫家，理應與寫史詩和悲劇的詩人享有同樣的尊重。”

（英）瓦倫丁·格林（翻刻）《雷諾茲自畫像》，1780年，美柔汀，45.1cm×38.1cm，美國耶魯大學英國藝術研究中心藏

闡釋畫意的一種可能

以馬遠《華燈侍宴圖》與黃公望《天池石壁圖》為例

文/[荷]葛思康

“如果缺乏畫意，一幅畫也只是一種形式而已。畫意決定一切。”

（宋）馬遠《華燈侍宴圖》軸，絹本設色，111.9cm×53.5cm，臺北故宮博物院藏

普羅米修斯的兩張面孔

深化中盜火之神形象的兩種表達及其演進

文/羅逍然

“某個文明的能量并不直接來自于其起源有多 么古早或素材是否完全獨創(chuàng)，而在于集體意識與個人創(chuàng)造之間的這種相互作用是否有著強大且持續(xù)的活力。”

（佛蘭德斯）揚·科西爾斯《普羅米修斯盜火》，1636—1638年，布面油彩，182cm×113cm，西班牙普拉多博物館藏

畫家中的畫家

讀委拉斯開茲的《宮娥》

文/戚靈嶺

“17世紀時，菲利普四世曾親眼看到委拉斯 開茲的作畫過程，并從中汲取靈感，領受其藝 術智性的光照，恰如今天我們站在這位偉大畫 家的不朽之作前所受到的，任何語言都無法表 達的一種觸動。與其說這是一種智性模式，不 如說是一種恩典。”

（西）委拉斯開茲《宮娥》，約1656年，布面油彩，318cm×276cm，西班牙普拉多美術館藏

人文雜志《讀畫》

（雙月刊）

高世名 主編

中國美術學院出版社

國內(nèi)統(tǒng)一刊號：CN 33-1425/J2

國際標準刊號：ISSN 2097-275X

郵發(fā)代號：32-624

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出品｜梢　青

主編｜傅玉婷

內(nèi)容編輯｜黃銀燕 運營編輯｜馬夢寒 影像編輯｜李佳純

影像｜《讀畫》編輯部 展玩

* 展玩對藝術展覽、作品等內(nèi)容的相關介紹僅供參考，具體信息以官方為準；展玩所使用的部分圖片、視頻等內(nèi)容來自官方或網(wǎng)絡，屬于相關權利人所有，如有任何觸及所有方權益，請聯(lián)系我們刪除。

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