雪景圖是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要題材,自古至今,經(jīng)久不衰。古人畫(huà)雪景,有寒云欲雪,有春雪含霽,有風(fēng)雪歸舟,有雪江捕魚(yú),有踏雪尋梅……今天我們就一起來(lái)看看古人的雪景。
/ 雪景山水圖 /
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五代十國(guó) 荊浩 (傳)
雪景山水圖 138.3×75.5cm
納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館
圖繪溪流、山川、樓觀等若隱若現(xiàn),三三兩兩行走的身影組成五組點(diǎn)綴在被銀白色裝點(diǎn)的雪后晴朗的天空下。
畫(huà)面以禿筆細(xì)寫(xiě),整幅畫(huà)面畫(huà)家以墨取韻,用細(xì)筆勾勒出山體的形態(tài)結(jié)構(gòu),表現(xiàn)出了山的陽(yáng)剛之美,再用墨渲染則表現(xiàn)出山的儀姿,體現(xiàn)出了山脈的陰柔之美。
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五代十國(guó) 荊浩 (傳) 雪景山水圖(局部)
荊浩(約850),五代后梁畫(huà)家。字浩然,號(hào)洪谷子。山西沁水(一說(shuō)河南濟(jì)源)人,因避戰(zhàn)亂,常年隱居太行山。擅畫(huà)山水,師從張璪,吸取北方山水雄峻氣格,作畫(huà)“有筆有墨,水暈?zāi)隆保瘩逯P堅(jiān)凝挺峭,表現(xiàn)出一種高深回環(huán)、大山堂堂的氣勢(shì),為北方山水畫(huà)派之祖。所著《筆法記》為古代山水畫(huà)理論的經(jīng)典之作,提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景“六要”。
/ 關(guān)山積雪圖 /
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明 文徵明 關(guān)山積雪圖 25.3×445.2cm
臺(tái)北故宮博物院藏
全幅用色典雅淳厚,畫(huà)中的雪景用“留白”的方式進(jìn)行渲染,淺淡石青、淡石綠和淺絳為主設(shè)色,深淺紅色用以點(diǎn)綴人物風(fēng)衣、樹(shù)葉、山寺等。畫(huà)面效果強(qiáng)烈,表現(xiàn)出一個(gè)萬(wàn)籟俱靜,一塵無(wú)染的白色世界。
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明 文徵明 關(guān)山積雪圖(局部)
文徵明(1470—1559年),原名壁,字徵明,后以字行,改字徵仲,長(zhǎng)洲(今江蘇省蘇州)人。少時(shí)即享才名,與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱(chēng)“吳中四才子”。繪畫(huà)兼善山水、蘭竹、人物、花卉,尤精山水。早年師事沈周,后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家,自成一格。畫(huà)風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。繪畫(huà)上與沈周共創(chuàng)“吳門(mén)畫(huà)派”,又與沈周、唐寅、仇英并稱(chēng)“明四家”。書(shū)法上與祝允明、王寵并譽(yù)為“吳中三家”。文徵明是繼沈周之后的“吳門(mén)畫(huà)派”和文壇的領(lǐng)袖,門(mén)人、弟子眾多,對(duì)當(dāng)時(shí)和后世影響巨大。
/雪竹圖/
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元 郭畀 雪竹圖 31.8×145.2 cm
臺(tái)北故宮博物院藏
此幅畫(huà)嚴(yán)寒的江渚水邊,白雪將一叢竹林覆蓋,呈現(xiàn)出荒涼而寂寥的寒冬景象。描畫(huà)精巧,一種清新雅致的氣氛,似在筆墨間擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。
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元 郭畀 雪竹圖 (局部)
郭畀,京口人(今江蘇丹徒縣)。字天钖,號(hào)退思,擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà),喜愛(ài)與和尚、道士等方外人士來(lái)往交游。山水具有米家風(fēng)格,也擅長(zhǎng)古木竹石之類(lèi)的畫(huà),每每在酒后拿筆揮灑,醉墨淋漓,自認(rèn)為可以跟古人比美。
/ 雪山圖 /
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元 曹知白 雪山圖 55.3×97cm
故宮博物院藏
圖中繪白雪皚皚,江山銀裝素裹,長(zhǎng)松挺立,掩映屋舍,橋上挑擔(dān)者冒雪而行,孤舟停泊江邊,真有寒氣逼人之勢(shì)山石以淡墨勾廓略皴,林木則用雙勾法,以淡墨皴染其中,全以北宋熙筆法出之。
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元 曹知白 雪山圖(局部)
曹知白(1272-1355年),字又玄,一字貞素,號(hào)云西,華亭(今屬上海松江)人。工詩(shī)文,善畫(huà)山水,畫(huà)法師李成、郭熙,筆墨清潤(rùn),全無(wú)俗氣。晚年筆法蒼簡(jiǎn),自成一格。對(duì)后世繪畫(huà)有一定的影響。
/ 豐溪漁隱圖 /
朱邦《豐溪漁隱圖》描繪了數(shù)九寒冬之際,江上捕魚(yú)賣(mài)魚(yú)之景,具有濃濃的世俗生活氣息。
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明 朱邦 豐溪漁隱圖 163.5×101.5 cm
安徽博物院藏
遠(yuǎn)處雪山連綿逶迤,近處岸邊古木虬干曲枝,老氣橫秋,枝條掛雪,晶瑩剔透。江面之上,積雪凝寒,漁父踏雪躡冰,在江中捕魚(yú)賣(mài)魚(yú)。
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明 朱邦 豐溪漁隱圖(局部)
岸邊,三名漁父不勝風(fēng)寒,棄舟登岸。但遠(yuǎn)處江面上,仍有漁父為了生計(jì)在極端嚴(yán)寒的天氣下仍堅(jiān)持捕魚(yú)賣(mài)魚(yú)。近處亭榭里,幾位漁父圍著爐火,傾心交談。
整體氣象蕭疏、煙林清曠,人物眾多,栩栩如生。筆墨粗勁爽快、酣暢淋漓。
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明 朱邦 豐溪漁隱圖(局部)
朱邦,字正之,亦作近之,別號(hào)九龍山樵,亦稱(chēng)隱叟,又稱(chēng)酣齁道人。新安(今安徽歙縣)人,約活動(dòng)于明代中后期。擅畫(huà)山水、人物、野仙、云樹(shù),用筆草草,生氣流逸,畫(huà)風(fēng)屬于吳偉水墨酣暢一路,傳世作品不多。
/ 踏雪尋梅圖 /
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明 王諤 踏雪尋梅圖 106.7×61.8cm
北京故宮博物院藏
踏雪尋梅是歷代文人士大夫的雅事,亦為畫(huà)家常用的題材。此圖表現(xiàn)一主三仆于雪天往深山尋梅的情景。王諤被明代皇帝稱(chēng)為“今之馬遠(yuǎn)”,此圖的畫(huà)風(fēng)即驗(yàn)證了這一說(shuō)法。畫(huà)中山石棱角方硬,樹(shù)干虬曲蒼勁,山體、坡石多用大斧劈皴,構(gòu)圖上也接近馬遠(yuǎn)的“馬一角”特征。
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明 王諤 踏雪尋梅圖(局部)
王諤(1488—1505年),字廷直,奉化(今屬浙江)人。明弘治初以繪事供事仁智殿。嘗師里人蕭鳳,盡其術(shù),乃肆力于唐宋名家。凡奇山怪石、古木驚湍之類(lèi),盡摹其妙,以畫(huà)名東南。其畫(huà)樹(shù)石多著煙靄之態(tài),勢(shì)如潑墨,而無(wú)四面枝干叢生疎密之意。孝宗好馬遠(yuǎn)畫(huà),乃稱(chēng)曰:“王諤今之馬遠(yuǎn)也。”
/ 快雪時(shí)晴圖 /
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元 黃公望 快雪時(shí)晴圖 29.7×104.6cm
北京故宮博物院藏
圖上山腳房舍數(shù)間,山間升起一輪紅日,山峰聳立層巖疊嶺,遠(yuǎn)近處皆白雪皚皚,寒氣襲人。畫(huà)家以淡墨渲染天空,以烘托雪的潔白,天空以朱砂點(diǎn)出一輪紅日,山石用乾筆皴擦,枯樹(shù)用濃墨意筆寫(xiě)之,筆法蒼勁雄奇,線條簡(jiǎn)練嫻熟。
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元 黃公望 快雪時(shí)晴圖(局部)
黃公望(1269-1354),本姓陸,名堅(jiān)。因過(guò)繼浙江永嘉黃氏,故改姓黃,字子久,號(hào)一峰、大癡道人等。他的山水畫(huà),上師董源、巨然,兼及荊浩、關(guān)仝(音“同”),并受趙孟頫影響,晚年大變其法,獨(dú)樹(shù)一幟,被譽(yù)為“元季四大家”之冠。
/ 長(zhǎng)橋臥波圖 /
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宋 佚名 長(zhǎng)橋臥波圖 23.9×26.3 cm
北京故宮博物院藏
圖繪朱紅長(zhǎng)橋一座,橫臥江面,兩岸房舍成群,古塔高聳,樹(shù)影婆娑。河面水波漣漪,舟船點(diǎn)點(diǎn),以破長(zhǎng)橋的呆板形體。遠(yuǎn)方云霧中露出銀裝素裹的山峰,分外妖嬈。全圖用筆精工,設(shè)色艷美,構(gòu)圖空闊浩渺,意境深遠(yuǎn)。
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宋 佚名 長(zhǎng)橋臥波圖(局部)
畫(huà)中高架平湖的木橋刻畫(huà)精微,與波瀾不興的水紋相映成趣。畫(huà)面大片的空白使得作品兼具堅(jiān)實(shí)與空靈之美,虛實(shí)相生的藝術(shù)效果給觀者以“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的想象空間。
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