古代最美的雪景在這里

雪景圖是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要題材，自古至今，經(jīng)久不衰。古人畫(huà)雪景，有寒云欲雪，有春雪含霽，有風(fēng)雪歸舟，有雪江捕魚(yú)，有踏雪尋梅……今天我們就一起來(lái)看看古人的雪景。

/ 雪景山水圖 /

五代十國(guó) 荊浩 (傳)

雪景山水圖 138.3×75.5cm

納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館

圖繪溪流、山川、樓觀等若隱若現(xiàn)，三三兩兩行走的身影組成五組點(diǎn)綴在被銀白色裝點(diǎn)的雪后晴朗的天空下。

畫(huà)面以禿筆細(xì)寫(xiě)，整幅畫(huà)面畫(huà)家以墨取韻，用細(xì)筆勾勒出山體的形態(tài)結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出了山的陽(yáng)剛之美，再用墨渲染則表現(xiàn)出山的儀姿，體現(xiàn)出了山脈的陰柔之美。

五代十國(guó) 荊浩 (傳) 雪景山水圖（局部）

荊浩（約850），五代后梁畫(huà)家。字浩然，號(hào)洪谷子。山西沁水（一說(shuō)河南濟(jì)源）人，因避戰(zhàn)亂，常年隱居太行山。擅畫(huà)山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫(huà)“有筆有墨，水暈?zāi)隆保瘩逯P堅(jiān)凝挺峭，表現(xiàn)出一種高深回環(huán)、大山堂堂的氣勢(shì)，為北方山水畫(huà)派之祖。所著《筆法記》為古代山水畫(huà)理論的經(jīng)典之作，提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景“六要”。

/ 關(guān)山積雪圖 /

明 文徵明 關(guān)山積雪圖 25.3×445.2cm

臺(tái)北故宮博物院藏

全幅用色典雅淳厚，畫(huà)中的雪景用“留白”的方式進(jìn)行渲染，淺淡石青、淡石綠和淺絳為主設(shè)色，深淺紅色用以點(diǎn)綴人物風(fēng)衣、樹(shù)葉、山寺等。畫(huà)面效果強(qiáng)烈，表現(xiàn)出一個(gè)萬(wàn)籟俱靜，一塵無(wú)染的白色世界。

明 文徵明 關(guān)山積雪圖（局部）

文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，長(zhǎng)洲（今江蘇省蘇州）人。少時(shí)即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱(chēng)“吳中四才子”。繪畫(huà)兼善山水、蘭竹、人物、花卉，尤精山水。早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫(huà)風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。繪畫(huà)上與沈周共創(chuàng)“吳門(mén)畫(huà)派”，又與沈周、唐寅、仇英并稱(chēng)“明四家”。書(shū)法上與祝允明、王寵并譽(yù)為“吳中三家”。文徵明是繼沈周之后的“吳門(mén)畫(huà)派”和文壇的領(lǐng)袖，門(mén)人、弟子眾多，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世影響巨大。

/雪竹圖/

元 郭畀 雪竹圖 31.8×145.2 cm

臺(tái)北故宮博物院藏

此幅畫(huà)嚴(yán)寒的江渚水邊，白雪將一叢竹林覆蓋，呈現(xiàn)出荒涼而寂寥的寒冬景象。描畫(huà)精巧，一種清新雅致的氣氛，似在筆墨間擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。

元 郭畀 雪竹圖 （局部）

郭畀，京口人（今江蘇丹徒縣）。字天钖，號(hào)退思，擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，喜愛(ài)與和尚、道士等方外人士來(lái)往交游。山水具有米家風(fēng)格，也擅長(zhǎng)古木竹石之類(lèi)的畫(huà)，每每在酒后拿筆揮灑，醉墨淋漓，自認(rèn)為可以跟古人比美。

/ 雪山圖 /

元 曹知白 雪山圖 55.3×97cm

故宮博物院藏

圖中繪白雪皚皚，江山銀裝素裹，長(zhǎng)松挺立，掩映屋舍，橋上挑擔(dān)者冒雪而行，孤舟停泊江邊，真有寒氣逼人之勢(shì)山石以淡墨勾廓略皴，林木則用雙勾法，以淡墨皴染其中，全以北宋熙筆法出之。

元 曹知白 雪山圖（局部）

曹知白（1272-1355年），字又玄，一字貞素，號(hào)云西，華亭（今屬上海松江）人。工詩(shī)文，善畫(huà)山水，畫(huà)法師李成、郭熙，筆墨清潤(rùn)，全無(wú)俗氣。晚年筆法蒼簡(jiǎn)，自成一格。對(duì)后世繪畫(huà)有一定的影響。

/ 豐溪漁隱圖 /

朱邦《豐溪漁隱圖》描繪了數(shù)九寒冬之際，江上捕魚(yú)賣(mài)魚(yú)之景，具有濃濃的世俗生活氣息。

明 朱邦 豐溪漁隱圖 163.5×101.5 cm

安徽博物院藏

遠(yuǎn)處雪山連綿逶迤，近處岸邊古木虬干曲枝，老氣橫秋，枝條掛雪，晶瑩剔透。江面之上，積雪凝寒，漁父踏雪躡冰，在江中捕魚(yú)賣(mài)魚(yú)。

明 朱邦 豐溪漁隱圖（局部）

岸邊，三名漁父不勝風(fēng)寒，棄舟登岸。但遠(yuǎn)處江面上，仍有漁父為了生計(jì)在極端嚴(yán)寒的天氣下仍堅(jiān)持捕魚(yú)賣(mài)魚(yú)。近處亭榭里，幾位漁父圍著爐火，傾心交談。

整體氣象蕭疏、煙林清曠，人物眾多，栩栩如生。筆墨粗勁爽快、酣暢淋漓。

明 朱邦 豐溪漁隱圖（局部）

朱邦，字正之，亦作近之，別號(hào)九龍山樵，亦稱(chēng)隱叟，又稱(chēng)酣齁道人。新安（今安徽歙縣）人，約活動(dòng)于明代中后期。擅畫(huà)山水、人物、野仙、云樹(shù)，用筆草草，生氣流逸，畫(huà)風(fēng)屬于吳偉水墨酣暢一路，傳世作品不多。

/ 踏雪尋梅圖 /

明 王諤 踏雪尋梅圖 106.7×61.8cm

北京故宮博物院藏

踏雪尋梅是歷代文人士大夫的雅事，亦為畫(huà)家常用的題材。此圖表現(xiàn)一主三仆于雪天往深山尋梅的情景。王諤被明代皇帝稱(chēng)為“今之馬遠(yuǎn)”，此圖的畫(huà)風(fēng)即驗(yàn)證了這一說(shuō)法。畫(huà)中山石棱角方硬，樹(shù)干虬曲蒼勁，山體、坡石多用大斧劈皴，構(gòu)圖上也接近馬遠(yuǎn)的“馬一角”特征。

明 王諤 踏雪尋梅圖（局部）

王諤（1488—1505年），字廷直，奉化（今屬浙江）人。明弘治初以繪事供事仁智殿。嘗師里人蕭鳳，盡其術(shù)，乃肆力于唐宋名家。凡奇山怪石、古木驚湍之類(lèi)，盡摹其妙，以畫(huà)名東南。其畫(huà)樹(shù)石多著煙靄之態(tài)，勢(shì)如潑墨，而無(wú)四面枝干叢生疎密之意。孝宗好馬遠(yuǎn)畫(huà)，乃稱(chēng)曰：“王諤今之馬遠(yuǎn)也。”

/ 快雪時(shí)晴圖 /

元 黃公望 快雪時(shí)晴圖 29.7×104.6cm

北京故宮博物院藏

圖上山腳房舍數(shù)間，山間升起一輪紅日，山峰聳立層巖疊嶺，遠(yuǎn)近處皆白雪皚皚，寒氣襲人。畫(huà)家以淡墨渲染天空，以烘托雪的潔白，天空以朱砂點(diǎn)出一輪紅日，山石用乾筆皴擦，枯樹(shù)用濃墨意筆寫(xiě)之，筆法蒼勁雄奇，線條簡(jiǎn)練嫻熟。

元 黃公望 快雪時(shí)晴圖（局部）

黃公望（1269-1354），本姓陸，名堅(jiān)。因過(guò)繼浙江永嘉黃氏，故改姓黃，字子久，號(hào)一峰、大癡道人等。他的山水畫(huà)，上師董源、巨然，兼及荊浩、關(guān)仝（音“同”），并受趙孟頫影響，晚年大變其法，獨(dú)樹(shù)一幟，被譽(yù)為“元季四大家”之冠。

/ 長(zhǎng)橋臥波圖 /

宋 佚名 長(zhǎng)橋臥波圖 23.9×26.3 cm

北京故宮博物院藏

圖繪朱紅長(zhǎng)橋一座，橫臥江面，兩岸房舍成群，古塔高聳，樹(shù)影婆娑。河面水波漣漪，舟船點(diǎn)點(diǎn)，以破長(zhǎng)橋的呆板形體。遠(yuǎn)方云霧中露出銀裝素裹的山峰，分外妖嬈。全圖用筆精工，設(shè)色艷美，構(gòu)圖空闊浩渺，意境深遠(yuǎn)。

宋 佚名 長(zhǎng)橋臥波圖（局部）

畫(huà)中高架平湖的木橋刻畫(huà)精微，與波瀾不興的水紋相映成趣。畫(huà)面大片的空白使得作品兼具堅(jiān)實(shí)與空靈之美，虛實(shí)相生的藝術(shù)效果給觀者以“無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的想象空間。