那么，問題來了：古典韻味是啥？
今天就讓我們帶著洛陽鏟（劃掉）放大鏡，從文物里挖出古代美妝博主的硬核操作。
一起來看看，那些讓當代劇組汗顏的"東方美顏秘術"。
首先，來到先秦時代。
在青銅器與竹簡堆砌的先秦時代，老祖宗們已開啟了美妝界初代極簡主義：
河南信陽楚墓出土的陶木俑
長沙楚墓出土人物龍鳳帛畫 長眉
河南信陽出土的陶木俑、長沙楚墓出土的人物龍鳳帛畫里，那位穿越千年的女神們正用她細若游絲的"長眉入鬢"告訴你：真正的美從不需要煙熏火燎。
這種素雅清淡的妝容，就是那個時代的 “時尚密碼”。
正如戰國時期，縱橫家張儀向楚王介紹晉國美女：“粉白黛黑立于衢閭，非知而見之者以為神”。
先秦時期，以天然去雕飾為美的審美觀，讓小姐姐們人均"清水芙蓉"代言人。
你要是給她們開美顏相機，估計會被嫌棄："濾鏡？那是對我天生麗質的侮辱！”
漢陽陵出土 女俑
如果說先秦流行的是 “裸妝” 美，走的是 “清水出芙蓉” 的路線，那到了漢、魏、晉及南北朝，畫風就突變了，直接進入了妖嬈的 “紅妝” 時代。
漢代，估計是社會安定了，大家對美的追求也 “升級換代” 了，不再滿足于簡單的 “白與黑”。
漢代女性不僅要往臉上擦粉，還得涂上鮮艷的朱紅。
那櫻桃小口的唇妝也開始嶄露頭角，后來更是成了中國古典美的經典元素之一，簡直就是 “C 位出道”。
胭脂、唇脂、花鈿這些化妝 “小寶貝”，也紛紛走進了漢代女性的日常生活，成為她們扮靚的好幫手。
西漢馬王堆一號墓出土的“錐畫雙層九子奩”
西漢馬王堆一號墓出土的 “錐畫雙層九子奩”，就見證了當時畫眉的各種新奇花樣，蛾眉、長眉、八字眉、遠山眉、愁眉等等，五花八門，讓人眼花繚亂。
歷史上漢武帝的"螺子黛事件"堪稱古代美妝圈第一大瓜。
漢代開啟了美妝大門，到了魏晉南北朝就是直接踹開大門沖進專柜掃貨的時代。
怎么形容這個時期的妝容呢？
用現在的話說就是"美妝博主集體嗑嗨了"。
《女史箴圖》 東晉 顧愷之
南北朝陶俑巍峨的高髻：
安陽北朝墓葬 女俑
《洛神賦圖》中的飛天髻：
宋摹本《洛神賦圖》 故宮博物院藏
《女史箴圖》里的步搖簪釵叮當作響，南北朝陶俑頂著比埃菲爾鐵塔還高的發髻，活生生把腦袋變成了建筑工地。
綰發的簪、釵、步搖、鈿成為當時風潮：
鉞形金簪 東晉時期 南京市博物館藏
《女史箴圖》中女子梳妝
除了發式，妝容也開始更加大膽。胭脂開始出現，不過這一時期“胭脂”叫“燕支”。指以紅藍花制成的妝粉，顏色介于紅白之間的桃紅色、粉紅色。
晉人崔豹在《古今注》里說 “燕支，葉似薊，花似蒲公，出西方，土人以染，名為‘燕支’，中國人謂之‘紅藍’，以染粉為面色，謂為‘燕支粉’。”
而且這一時期還冒出了斜紅妝、額黃妝、壽陽妝、黃眉墨妝、徐妃半面妝、紫妝等等一大堆新奇的妝容。
簡直是 “美妝創意大爆發”。
最絕的是《北齊校書圖卷》里的額黃妝，貼金箔算什么？人家直接往腦門上刷金漆，完美詮釋什么叫"腦門有礦"。
《北齊校書圖卷》半涂前額的女子：額黃妝
這些各式各樣的妝容一路 “乘風破浪”，到了唐朝這個南北統一、疆域遼闊的盛世，直接把中國古代妝飾史推上了一個 “巔峰王座”。
唐 周昉《簪花仕女圖》中著紗衣貴族婦女。
周昉《簪花仕女圖》里的貴婦們，臉上貼的花鈿比現代人手機貼膜還講究，面靨斜紅搭配得比數學公式還精密。
敦煌壁畫里的供養人妝容，腮紅打得像是剛被楊貴妃扇過耳光，卻意外成就了盛唐時尚ICON。
唐代屏風人物 日本正倉院藏
晚唐弈棋貴婦絹畫1972年吐魯番阿斯塔那187號墓出土
唐代女子的發髻，也就是 “義髻”，樣式也是五花八門，仿佛是一場發髻的 “時尚秀”。
唐代女子發髻（“義髻”）式樣
靜梳妝、點面靨、描斜紅、貼花錨……盛世女人的嬌艷美可不是吹的，是真的美得讓人 “移不開眼”，妥妥的 “顏值天花板”。
《唐人宮樂圖》 臺北故宮博物院
唐玄宗年間流行過一陣"啼妝"，姑娘們把眼睛化得跟哭過三天三夜似的，放在今天絕對會被媽媽罵"晦氣"，但當時卻是長安城爆款妝容。
宋代 《瑤臺步月圖》
當歷史頻道切換到宋朝，美妝畫風突然從《滿城盡帶黃金甲》切到了《小森林》。
程朱理學不僅管住了姑娘們的心，還管住了她們的化妝包。宋人《天寒翠袖圖》里的仕女們，腮紅淡得像是被春風輕輕吻過——
《天寒翠袖圖》
宋代的唇妝主打"MLBB"（my lips but better）概念，完美詮釋什么叫"偽素顏天花板"。
南宋 劉松年 《宮女圖 》東京國立博物館藏
但你以為宋妝真的素？人家玩的是低調的奢華。
宋代女子在妝容上可藏著小心機，她們會在額頭上貼一些用金箔片、螺鈿殼等剪制的花朵。
貼法可比唐朝的金箔更有高級感，有一種 “無妝勝有妝” 的奇妙效果：
至于那些皇后和貴婦們，那就更講究了。
"魚媚子"珍珠貼面妝，額頭一顆、酒窩一對、太陽穴兩串，走起路來叮當作響，這不就是古代版施華洛世奇高定？
除了 “魚媚子”，還有低調奢華的 “冠帽”。
看看宋神宗后坐像軸、宋仁宗皇后坐像，就能感受到那種高級感撲面而來，仿佛在說 “我雖然低調，但我超有料”。
宋仁宗皇后 坐像
到了明清兩代，美妝像是把前朝所有技能點都加在了"婉約"屬性上。
唐寅筆下的宮妓眉似遠山含黛，金延標畫中的仕女眼如秋水橫波，連曹雪芹都要在《紅樓夢》里給黛玉安排上"罥煙眉"。
明 唐寅 王蜀宮妓圖（局部）
清 金延標《仕女簪花圖》 故宮博物院藏
這個時期的妝容，就像加了柔光濾鏡的工筆畫，美得含蓄又克制。
不過清宮劇倒是貢獻了不少美妝梗：從"一耳三鉗"到"兩把頭"，從點翠鈿子到絨花裝飾。
左（明代仕女撲蝶圖）右（清代仕女觀花圖）
要不是《甄嬛傳》里華妃娘娘的"點翠頭面"科普，多少人至今分不清鈿子和旗頭？
但某些劇組把韓式平眉P到清宮娘娘臉上，這操作簡直比雍正穿越用iPhone還離譜。
5000年文明史，從戰國的素雅到盛唐的奢靡，從宋代的極簡到明清的婉約，我們的妝容史本就是部活的時尚教科書。
那些躺在博物館里的陶俑壁畫，隨便拎個細節都能吊打現在某些劇組的化妝師。
當我們在《長安十二時辰》里看到高度還原的唐代眉妝，在《知否》《清平樂》里見到考究宋妝和珍珠花鈿時，DNA里的審美記憶瞬間就被喚醒。
所以劇組大大們啊，與其把經費都砸在流量明星身上，不如給化妝師報個文物鑒賞班。
畢竟觀眾的眼睛可是被五千年文明淬煉過的"火眼金睛"，那些糊弄人的韓式半永久、日式卡姿蘭大眼，在我們祖傳的審美DNA面前，真的無處遁形。
河南
