河南
穆仲芹（1906—1990）的花鳥畫，如同一曲扎根市井的田園牧歌，既無傳統(tǒng)文人畫的孤傲清冷，亦無匠作刻板的匠氣，而是以蓬勃的生機(jī)與煙火氣，架起了藝術(shù)與生活的橋梁。他的《八哥茶花》中，八哥振翅欲飛的動(dòng)態(tài)、茶花飽滿綻放的豐潤，皆以簡練的筆墨勾勒，卻在紅綠相間的設(shè)色間暗藏巧思——花瓣的胭脂紅中摻入藤黃，枝葉的墨綠里透出石青，既明艷熱烈，又不失清雅，恰如天津胡同里的一角春光，讓觀者無論雅俗皆能心領(lǐng)神會(huì)。
穆仲芹的藝術(shù)語言源自對(duì)生活的摯愛。早年從事地毯設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)的經(jīng)歷，讓他深諳大眾審美趣味。他筆下的藤蘿、牡丹、葵花，無一不是市井巷陌的尋常風(fēng)物，卻能以“工寫結(jié)合”的技法賦予其詩意：藤蔓的蒼勁線條如篆書筆意，紫穗的暈染似水彩透疊；孔雀翎毛的細(xì)密勾描與玉蘭枝干的寫意潑墨形成張力，工而不板、放而不亂。這種“以俗為雅”的轉(zhuǎn)化，既是對(duì)傳統(tǒng)文人畫的突圍，亦是對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)平民化的探索。正如其自述：“畫要讓人看懂，更要讓人心動(dòng)。”
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