《戀愛(ài)兄妹》：講好一個(gè)以親情為錨的尋愛(ài)故事

戀綜一直是市場(chǎng)上深受觀眾喜愛(ài)的綜藝類(lèi)型。“我可以不談戀愛(ài)，但我嗑的CP一定要在一起”，作為讓人多巴胺瘋狂分泌的戀愛(ài)代餐，看戀綜已經(jīng)成為年輕觀眾的一種普遍需求。

正因?yàn)槿绱耍瑧倬C也是目前綜藝市場(chǎng)上競(jìng)爭(zhēng)激烈、創(chuàng)意內(nèi)卷最嚴(yán)重的類(lèi)型之一。為了滿足觀眾越來(lái)越高的期待，新一代戀綜紛紛在戀愛(ài)之上加入全新變量，試圖激發(fā)“新故事”。

而這么多檔新戀綜看下來(lái)，還真有一個(gè)新變量吸引了冷眼的注意力——手足關(guān)系。

在愛(ài)奇藝的《戀愛(ài)兄妹》中，手足關(guān)系+戀愛(ài)模式，成為戀綜破題的新路徑。節(jié)目的核心模式很簡(jiǎn)單，即：讓嘉賓與各自的手足一起入住小屋，在隱瞞彼此手足關(guān)系的同時(shí)，尋找心儀的另一半。

愛(ài)情甜，親情更甜，是冷眼第一眼看到這個(gè)節(jié)目的感受。隨著兩條線逐漸展開(kāi)，節(jié)目越來(lái)越好看，讓嗑糖上頭的觀眾在甜到嘴角上揚(yáng)的同時(shí)，也被真摯的親情戳中心窩。

或許在前兩年，手足干預(yù)的設(shè)計(jì)在戀綜上只會(huì)起到錦上添花的作用，而今年以這樣的選題在本土落地，不僅制造了諸多“僅此一家”的新看點(diǎn)，更揭開(kāi)了戀愛(ài)之下深層次的“原生家庭”概念，展現(xiàn)不同的原生家庭對(duì)個(gè)體成長(zhǎng)、婚戀的影響，讓觀眾終于在戀綜呈現(xiàn)“競(jìng)技化”的大趨勢(shì)下，又找到了些溫暖、治愈的感情基調(diào)。

從敘事、節(jié)目調(diào)性到與當(dāng)前社會(huì)議題的結(jié)合，《戀愛(ài)兄妹》的破局之道都值得冷眼和大家聊一聊。

雙線并行，升級(jí)傳統(tǒng)戀綜敘事

手足的加入，首先帶來(lái)的一定是戀綜敘事結(jié)構(gòu)的變化，“戀愛(ài)+手足”的雙線敘事，讓我們得以在傳統(tǒng)戀綜感情雙選的主邏輯下，看到手足之間的相處與羈絆。

而當(dāng)兩者融合得足夠緊密，足夠有意思，手足的故事線也一定會(huì)觸發(fā)戀綜故事線的全面升級(jí)。

《戀愛(ài)兄妹》以“手足干預(yù)”的模式在戀綜規(guī)則上的破局，就是目前綜藝市場(chǎng)很新鮮的玩法之一。

在我們熟悉的戀綜中，節(jié)目通常會(huì)通過(guò)各種規(guī)則設(shè)計(jì)，打亂現(xiàn)有雙向箭頭，創(chuàng)造更多心動(dòng)的可能、懸念和看點(diǎn)。目前，這些約會(huì)規(guī)則也是戀綜玩法升級(jí)上最核心的發(fā)力點(diǎn)。

然而，導(dǎo)演組為嘉賓感情線創(chuàng)造新可能的種種玩法，很容易被資深嗑學(xué)家誤認(rèn)為是“拆CP搞事情”，從而產(chǎn)生抵觸心理。

而手足的有效加入，很大程度上幫助導(dǎo)演組規(guī)避了這種潛在的問(wèn)題。

在《戀愛(ài)兄妹》中，大多數(shù)約會(huì)規(guī)則均以“手足關(guān)系”為原點(diǎn)延展：

第一期的“丘比特約會(huì)”規(guī)則為：在手足關(guān)系未知的情況下，把丘比特邀約卡送給自己中意的TA的手足。

第五期中的手足面試規(guī)則為：如果想和女生約會(huì)，需要在“秘境之屋”接受手足的“拷問(wèn)”，而手足將根據(jù)自己對(duì)姐姐/妹妹的了解，為她選擇下一次約會(huì)的嘉賓。

這樣的設(shè)計(jì)一方面完成了戀綜創(chuàng)造情感支線的需求，另一方面也讓選擇本身有了全新看點(diǎn)。

除了戀愛(ài)敘事，增添手足視角下的人物敘事，也給戀綜創(chuàng)新帶來(lái)更多驚喜。

繼續(xù)回看此前的戀綜模式，由于戀愛(ài)環(huán)境的過(guò)度“簡(jiǎn)單”，幾乎嘉賓的所有特質(zhì)只能從戀愛(ài)狀態(tài)展開(kāi)。而當(dāng)手足關(guān)系被引入，我們得以看到了戀綜嘉賓在親情、在家庭視角下的新切面。

冷眼非常建議大家看一下《戀愛(ài)兄妹》第五期，一位叫胖胖男嘉賓的故事線。

當(dāng)期節(jié)目中，胖胖的妹妹發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)雙箭頭互選的哈利，突然轉(zhuǎn)向新加入的女嘉賓，產(chǎn)生了極大的心理落差，甚至陷入自我懷疑，認(rèn)為是自己不夠優(yōu)秀，才讓對(duì)方動(dòng)搖。

而胖胖在和妹妹的聊天中，僅用幾句話就完成了一場(chǎng)教科書(shū)式的開(kāi)導(dǎo)。他先肯定對(duì)方情緒塑造共鳴：“我能感受到你情緒是低落的”。然后引導(dǎo)妹妹探尋情緒背后的根本原因：“你情緒低落是因?yàn)槟忝孀拥膯?wèn)題，還是真的因?yàn)樗霓D(zhuǎn)變？”最后表達(dá)認(rèn)可，讓妹妹走出自我懷疑：“你是這里面很優(yōu)秀的人”。

而正是這句肯定，讓故作堅(jiān)強(qiáng)的妹妹當(dāng)場(chǎng)落淚，壓抑一天的情緒在這一刻得到釋放。感性之后，他又從理性角度分析，哈利不是真的喜歡妹妹這一款，幫助妹妹快速擺脫負(fù)面情緒。

更讓觀眾意外的是，在第二天的約會(huì)中，胖胖果斷放棄和其他女嘉賓增進(jìn)了解的寶貴機(jī)會(huì)，毅然選擇兄妹約會(huì)，讓妹妹能在小屋中獲得一個(gè)寶貴的松弛的機(jī)會(huì)。

節(jié)目播出至今，手足線和戀愛(ài)線相互交織，相輔相成，完成了目前戀綜敘事一次前所未有的升級(jí)。手足會(huì)在對(duì)方感情受挫時(shí)給予鼓勵(lì)、分析、出謀劃策，甚至身體力行推動(dòng)感情線前進(jìn)。這些都幫助《戀愛(ài)兄妹》塑造了超越以往任何一檔綜藝的人物弧光。

戀綜去“修羅場(chǎng)化”的另一種進(jìn)化方向

在新故事和新看點(diǎn)之外，引入手足視角為節(jié)目帶來(lái)的第二大效果，就是營(yíng)造了一個(gè)溫暖治愈的節(jié)目調(diào)性。這和當(dāng)下戀綜競(jìng)技化、修羅場(chǎng)化的趨勢(shì)明顯區(qū)分了開(kāi)來(lái)。

《戀愛(ài)兄妹》有一個(gè)很溫暖的價(jià)值觀落點(diǎn)，即：不管感情線進(jìn)展如何，小屋之中總有人在愛(ài)你。手足的加入給了所有出演者一種被愛(ài)的底氣。盡管愛(ài)情線會(huì)有種種不如意，但手足之間的愛(ài)是不容置疑的，這構(gòu)成了彼此向外尋找愛(ài)人過(guò)程中最堅(jiān)實(shí)的依靠。

讓冷眼印象很深的是一位叫湯湯的男嘉賓。比起其他性格更外放的男嘉賓，湯湯的性格更加含蓄內(nèi)斂，情感受挫的時(shí)候，也只會(huì)把自己關(guān)在房間里獨(dú)自消化。

而正是這樣一個(gè)從小被教育要堅(jiān)強(qiáng)的男生，當(dāng)他因?yàn)樘K蘇心意不確定而情緒崩潰的時(shí)候，竟在手足日記中留下了一句“好想你啊姐姐”。

這是一個(gè)細(xì)微的但足夠柔軟的瞬間。即使外表堅(jiān)強(qiáng)如湯湯，也會(huì)在最親的人面前放下防備，尋求溫暖。

而在同性關(guān)系的構(gòu)建中，戀綜越發(fā)激烈的“競(jìng)爭(zhēng)感”反倒在《戀愛(ài)兄妹》中變成了爆笑名場(chǎng)面。

在鯰魚(yú)男五泰瑞登場(chǎng)后，對(duì)于泰瑞第一個(gè)約會(huì)的女生是誰(shuí)這個(gè)問(wèn)題，最上心不是女生本人，而是他們的手足。哈利主動(dòng)提出可以幫姐姐助攻，而圖圖知道自己的姐姐連續(xù)兩天都沒(méi)有收到心動(dòng)短信，也主動(dòng)出擊。

兩個(gè)男生圍住手拿邀約卡片猶豫不決的泰瑞，一個(gè)強(qiáng)調(diào)“我一定會(huì)幫你的”，另一個(gè)強(qiáng)調(diào)“一定要跟著心走”，留下中間的泰瑞左右為難，風(fēng)中凌亂。

而這“兩男爭(zhēng)一男”的場(chǎng)面也被網(wǎng)友們譽(yù)為綜藝史上最復(fù)雜的“三角關(guān)系”，簡(jiǎn)直是戀綜硬寫(xiě)劇本都寫(xiě)不出的高能瞬間。

在面對(duì)愛(ài)情路上種種不確定性的時(shí)候，小屋里手足的存在是出演者們最有力的依靠。這是節(jié)目核心創(chuàng)意先天賦予節(jié)目的優(yōu)勢(shì)，而導(dǎo)演組的成功之處在于，他們敏銳地捕捉到了手足相處中稍縱即逝的默契瞬間。

弟弟在小屋里展示才藝，姐姐轉(zhuǎn)身就喊來(lái)其他女生一起圍觀；姐姐彈鋼琴的時(shí)候，弟弟知道姐姐敏感害羞多人圍觀可能不自在，因此在二樓默默錄視頻；姐姐也會(huì)特意叮囑弟弟，不要老在廚房呆著，因?yàn)閼倬C“廚子哥”沒(méi)有愛(ài)情……

無(wú)數(shù)個(gè)不經(jīng)意間的小小細(xì)節(jié)，構(gòu)筑起了節(jié)目的溫暖底色。也難怪，很多觀眾會(huì)感嘆，這檔節(jié)目的手足之情比愛(ài)情更好“嗑”。

回應(yīng)時(shí)代痛點(diǎn)：以原生家庭解碼愛(ài)情中復(fù)雜的你我

我們講了節(jié)目敘事、講了節(jié)目調(diào)性，但《戀愛(ài)兄妹》真正能破局、能打動(dòng)觀眾的最核心原因，離不開(kāi)與當(dāng)下社會(huì)情緒的精準(zhǔn)結(jié)合。

不知道從什么時(shí)候起，當(dāng)代年輕人聊愛(ài)情，必然繞不開(kāi)“原生家庭”。

一個(gè)人喜歡的類(lèi)型反映了原生家庭；

戀愛(ài)模式和溝通方式反映了原生家庭；

甚至連為什么吵架、分手都有所謂原生家庭“創(chuàng)傷”的影子。

除此以外，焦慮型依戀、NPD、BPD這些情感熱詞，更是個(gè)個(gè)指向原生家庭。

而《戀愛(ài)兄妹》恰好做到了在手足的敘事之上，以“手足”為切口，關(guān)注每位嘉賓背后的“原生家庭”敘事。

換句話說(shuō)，《戀愛(ài)兄妹》在試圖、從原生家庭的視角下解釋?zhuān)?strong>為什么他會(huì)這么做？是什么塑造了他在戀愛(ài)中的行為？

比如湯湯，就是戀愛(ài)中的回避型依戀人格。

他渴望愛(ài)，看蘇蘇的時(shí)候滿心滿眼都是心動(dòng)，知道蘇蘇喜歡聽(tīng)周杰倫的曲子就學(xué)鋼琴曲想要彈給她聽(tīng)。但與此同時(shí)，他又在感情中沒(méi)有主動(dòng)解決問(wèn)題的能力。在他一天沒(méi)有收到蘇蘇的心動(dòng)短信后，心中自卑缺愛(ài)的部分被激發(fā)出來(lái)。甚至在蘇蘇主動(dòng)溝通的時(shí)候，也“鬧脾氣”一樣躲在房間里默默垂淚，拒絕溝通，展現(xiàn)出漠視的一面。

或許對(duì)于傳統(tǒng)戀綜，故事到這里，二人的矛盾沖突呈現(xiàn)清楚了，也就講完了。但在《戀愛(ài)兄妹》引入了原生家庭視角后，我們得以對(duì)湯湯的感情模式有了更深層的認(rèn)識(shí)。

在手足剛剛公布的時(shí)候，湯湯和曉玲的母親就曾經(jīng)講過(guò)自己對(duì)湯湯的教育要求非常高。湯湯雖然出生在混血家庭，但卻在母親從小嚴(yán)厲的管教和精英式教育下被養(yǎng)成了典型的“東亞小孩”，成長(zhǎng)過(guò)程不斷的打擊，會(huì)降低自我認(rèn)同感，認(rèn)為愛(ài)是有條件的，而不可能有人可以百分百接納真實(shí)的自己。

正是這樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷塑造了湯湯的戀愛(ài)模式，你退一步我就退一萬(wàn)步，一旦遭遇感情問(wèn)題，童年里“缺愛(ài)小孩”就跑了出來(lái)。

除此以外，蘇蘇和花花的感情呈現(xiàn)也構(gòu)成了一對(duì)鮮明的對(duì)照。

蘇蘇是小屋中前期的人氣女嘉賓，初登場(chǎng)就獲得兩條心動(dòng)短信，早上起來(lái)，幾乎每個(gè)人都給她做了愛(ài)心早餐。面對(duì)這些示好，蘇蘇是欣然接受的。在把心動(dòng)短信的發(fā)送對(duì)象從湯湯轉(zhuǎn)向泰瑞的時(shí)候，她也并沒(méi)有很大的心理負(fù)擔(dān)。而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這樣的行為讓湯湯受挫，第一反應(yīng)也是主動(dòng)溝通，解開(kāi)誤會(huì)。

花花則截然相反。聊到心儀男嘉賓是誰(shuí)，她的第一反應(yīng)是“先觀察一下蘇蘇和欣欣”，因?yàn)樗灸艿叵胂戎绖e人的感情線，再選擇自己的感情線。當(dāng)胖胖向她表達(dá)好感的時(shí)候，她的反饋是讓胖胖多接觸接觸別的女生，因?yàn)樗幌嘈挪艅偨佑|3天，就有人可以無(wú)條件地愛(ài)自己。

習(xí)慣于把自己放在第二順位，就是強(qiáng)烈感情不配得感的體現(xiàn)。

這種反差和兩個(gè)人的原生家庭背景也息息相關(guān)。

蘇蘇的原生家庭美滿，盡管是家里的姐姐，但卻是家里最受寵的孩子，成功把弟弟變成自己最忠實(shí)的“傭人”，兩人在國(guó)外留學(xué)生活的時(shí)候，生活起居都由弟弟悉心照顧。這自然養(yǎng)成了蘇蘇天真爛漫的性格，從小建立了“世界是安全”的認(rèn)知框架。

而花花則正好相反。花花很小的時(shí)候父母就離婚了，母親在外工作長(zhǎng)期分隔兩地，只有過(guò)年的時(shí)候才能見(jiàn)面，姥姥為了省電話費(fèi)，一直沒(méi)有告訴年幼的花花，撥打長(zhǎng)途電話是需要前面加撥0的，讓母親對(duì)花花來(lái)說(shuō)，一直是一個(gè)永遠(yuǎn)撥不通的電話號(hào)碼。童年時(shí)期的不安全感，讓她現(xiàn)在對(duì)感情很難有信任。

蘇蘇和花花的鮮明對(duì)照也被網(wǎng)友注意到，在“心疼花花”的呼聲之外，冷眼看到了更多理性探討，如為何愛(ài)總是流向不缺愛(ài)的人？顯然，《戀愛(ài)兄妹》中眾多鮮明的故事和人物，已經(jīng)成為當(dāng)下年輕網(wǎng)友找尋自身情感秘密的鏡子。

而且節(jié)目也讓大家更加深刻認(rèn)識(shí)到，好的原生家庭能帶給人溫暖治愈的能量，而缺失愛(ài)的童年則可能留下難以愈合的創(chuàng)傷。這種對(duì)比也引發(fā)思考，如何在成長(zhǎng)中學(xué)會(huì)自愈，找到屬于自己的幸福。

回到最開(kāi)頭的問(wèn)題，戀綜究竟如何破局？

《戀愛(ài)兄妹》引入“手足”激活敘事當(dāng)然功不可沒(méi)。可真正讓我們?cè)诠?jié)目中看到希望的，是一檔戀愛(ài)綜藝有了全新的對(duì)于情感本身而言的觀察與探討。如果說(shuō)原生家庭關(guān)乎人類(lèi)情感“從哪里來(lái)”，那愛(ài)情的追尋則關(guān)乎人類(lèi)情感未來(lái)“往哪里去”。《戀愛(ài)兄妹》則為我們提供了一個(gè)巧妙的視角，從二者的脈絡(luò)和聯(lián)系中，挖掘情感的復(fù)雜和美好。

而這樣真正能把新模式落在時(shí)代痛點(diǎn)上的節(jié)目，冷眼也希望能越多越好。