女性群像的“非典型”表達，《親愛的仇敵》聚焦“不完美”的女人

一直以來，女性題材都是市場熱門品類，和所有題材一樣，在批量開發下的女性群像劇，正面臨日益嚴重的審美疲勞。曾經讓觀眾“滿意”的角色設定、人物關系和情感議題，因固定的表達形態，持續損耗著題材的新鮮感和關注度。

有的作品選擇追求更極致的敘事爽感，有的作品選擇抓取更犀利的熱點話題。而新開播的《親愛的仇敵》，則給出了另一種思路：撕開偽裝的體面，正視當代女性的野心與欲望，讓女性角色們成為真正意義上的“活人”。

敢于塑造“非典型”女性群像，是國產女本位劇，對自我表達的一次全新嘗試。

宣之于口的野心，呼之欲出的活人感

《親愛的仇敵》講述了事業有成的獨立編劇羅曼和富有的全職太太陳凱西，這對“怨種閨蜜”，在十八線小演員鐘傾城出現后，雞飛狗跳的故事。

在這個故事里的三個女性角色，沒有一個能被簡單定義。一直堅信女性要保持獨立和自我的羅曼，既不屑于和思想貧瘠的富太太們為伍，又想通過婚姻再次躍升，以此獲得更高的配德感。體面的婚姻，熱愛的事業，富足的生活，她全都想要。作為甜寵劇編劇，她不相信所謂的愛情童話，但遇見“高質感”的男人，哪怕明知對方是“天坑”，依然會忍不住“上頭”，用她自己的話說，“道理我都懂，但我依然過不好這一生。”

她并不掩飾自己的“貪心”，直言不諱地告訴枕邊的男人，她想要做大權在握的皇后，有沒有皇上并不重要。這種坦然表達“既要又要還要”的女主，在此前的國產劇里鮮少出現。

陳凱西同樣是個矛盾復雜的多面體。畢業后嫁給了愛情，丈夫創業成功后，她隨之成為實現財富自由的全職太太。看似人人稱羨，卻空有婚姻的外殼。為了挽回丈夫的愛情，維持體面的婚姻，她不得不和潛在的情敵們各種“戰斗”。在富太太圈里，她優雅得體溫婉善良；在羅曼和鐘傾城面前，她優越感和羨慕感夾雜，可以將后背交給對方，也會為維護自尊會拉起防線。但在丈夫面前，她卻像沉溺在恩愛舊夢里的卑微小女孩，楚楚可憐得讓人心疼。

與她而言，想喚回丈夫的愛并不僅僅是為了獲得情感上的慰藉，而是深怕從外人眼中讓人稱羨的生活圈層跌落。就像彩票中獎的人，遠比一直貧窮的人更懼怕一無所有的生活。在她的身上，集齊了女人的堅強和軟弱，強勢和卑微。復雜得猶如戲劇中人，但又真實得像每一個掙扎在瀕臨破碎婚姻中，被迫撕開諸多不堪一面卻又想維持優雅的女人。

懷揣演員夢的鐘傾城處于職業起步期，毫不掩飾向上攀爬的野心，卻不屑于走“捷徑”，有心機但能保持獨立和清醒。在有影視資源的羅曼和富有的陳凱西面前，她懂得藏鋒露拙，拿捏分寸，適時展現不同的側面，以融入其中。職場中，她能吃苦耐勞，也能忍受委屈和霸凌，卻絕不會接受“潛規則”。

她會以清純可人來偽裝自己，也會用真誠坦率來打動別人，孤身打拼的她，是機警聰明的颯爽女孩。這樣一個懂得利用自己魅力的漂亮姑娘，才能讓觀眾相信她真的能在魚龍混雜的娛樂圈生存下去。

在這部作品里的每一個女性角色，都不再是標簽化的話題承載樣本。她們性格復雜多元，在不同的情景下展示不同的人性切口。她們會為了世俗的眼光而掙扎在泥濘里，也會為了心中的理想不屈不撓，她們會跌跌撞撞地踩坑，也會在朋友的鼓勵下笑著重新出發。

她們所有的行為邏輯，都遵從自我和本心。哪怕是受野心和欲望驅使，或是為了實現理想和自我成長。在不完美的她們身上，有真實的人性折射，也有鮮活的生命力綻放。這種撲面而來的“活人感”，成為不少觀眾的追劇理由。

怨種閨蜜的相愛相殺，“女性互助”的另類表達

在女性群像劇里，對“女性互助”的探討幾乎是創作必備。在這部劇里，女性之間的情誼也有了另一種表達：她們會在對方遇到真正困境時敞開懷抱互幫互助，也會在日常交往中筑起心理防線，在心理失衡時甚至會朝對方“炸毛呲牙”。

羅曼和陳凱西的“相愛相輕”，從她們久別重逢后就沒有停歇。最能展現倆人之間微妙關系的事件，是陳凱西入職周慕孫公司引發的風波。羅曼和周慕孫戀情升溫，但周慕孫卻因商業考量設計陳凱西入職自己公司，讓陳凱西被丈夫陳勉責罵。羅曼對陳凱西刻意隱瞞入職一事大為惱火，但又心疼陳凱西被傷害，為了閨蜜不惜和周慕孫決裂。

陳凱西對羅曼同樣如此。在兒子骨折后，她最信任的人也是羅曼。暗戳戳的較量和心機，危難時的互幫互助，還有職業女性和全職主婦之間天然存在的認知壁壘，在這對“怨種閨蜜”相愛相殺的日常里呈現得分毫畢現，精彩絕倫。她倆的交手，也被不少網友調侃為“既怕閨蜜苦，又怕閨蜜開路虎”。

三個女人一臺戲。被陳凱西當做“婚姻破壞者”的鐘傾城，很快從亂局中抽身，轉而“投奔”有豐富影視資源的羅曼。羅曼被陳凱西刺激產生的微妙不平衡，在葉傾城面前得到了彌補，而青春美麗的葉傾城又有著讓陳凱西嫉妒的女性魅力。

在這個猶如食物鏈一樣的復雜共生關系里，既能窺見女性關系里溫暖的互助和共情，又觸及人際交往里的流動權衡，這種犀利而現實的群像基調，走出了傳統女性群像劇的表達舒適區。

不完美的她們，讓女性群像劇走出“都市童話”

國產劇對女性題材的挖掘，其實一直沒有停止。從雌競到雄競、從職業成長到女性互助，從社會熱點話題到兩性情感議題，這些嘗試曾一度為女性觀眾帶來驚喜。時至今日，這些元素也依然奏效。但我們也看到，女性題材有自己的創作桎梏：女性角色必須絕對討喜，要經得起全方位審視。仿佛唯有能同時滿足不同觀眾審美需求的完美女性，才配成為女本位劇的C位。

然而，現實生活中的女性，不管是職場女強人還是全職主婦都有很多側面。善良的人也有自私的一面，單純的人也會權衡利弊籌謀算計。在以女性為主要角色的影視作品中，甚至是懸疑等題材的電視劇里，都已經陸續出現了有私心有欲望的女主。而《親愛的仇敵》也讓女性群像劇走出“人設必須全方位討喜”的桎梏，將敢于承認自己欲望和野心的真實女性，以及會報團取暖也會互相掣肘的女性關系展現出來，這樣的嘗試不可謂不大膽。

很難說《親愛的仇敵》的嘗試是否會成為女性題材的破題方向。但截止目前，該劇在人物塑造上帶來的活人感，對兩性關系更犀利的探討，以及在情感關系上更極致的呈現，都帶來更新鮮、更具沖擊力的看點，留下了更多值得思考的空間。

女性題材劇的創新，如何才能跟上觀眾快速迭變的審美？到底什么樣的女性角色，才能為觀眾帶來更多情感能量？這些問題或許很難有標準答案。但如果固步自封，在舒適區里持續創作，只會離觀眾越來越遠。

國產劇每一次的審美更迭，都具象化在一部部帶有強烈創新基因的先鋒作品上，女性題材劇當然也不例外。當《親愛的仇敵》撕開女性題材偽裝的體面，勇敢沖撞相對固化的審美，這種不被定義的勇氣，起碼值得鼓勵。

期待后續內容持續鮮活有趣，讓觀眾得以品鑒女性角色更多未曾解鎖的側面。