龐邦本先生的連環畫藝術人生（緬懷帖）

5月12日，聽聞著名連環畫家龐邦本先生仙逝。令人悲痛。

年初我在北京，有連友提醒可以去燕園看一下龐邦本先生的畫展并嘗試拜訪，我問了燕園那邊，說畫展已經撤掉了，遂未能成行。今天得知先生病逝，仿佛一扇門永遠的關閉了，心中很是失落。

本期我認真整理了龐先生的一眾連環畫作品，以致深切的敬意。

龐邦本燕園社區畫展的油畫

70年代末，連壇涌現出一批擅長外國題材的名家，有高燕、雷德祖、龐邦本、黃云松、梁文波、孫愚等，內容方面擺脫了單調的蘇聯題材，踏入世界文學之園，畫風受西方美術影響各有特色，龐邦本正是其中非常杰出的一位，代表作有《伊利亞特》《復活》《神燈》等。

早年經歷

龐邦本出生于1935（一說36）年，祖籍是江蘇無錫，名字典出于《尚書》“民為邦本”。小時候在重慶生活，旅日畫家外婆引導他接觸了世界級的油畫佳作，以及不少美國的連環漫畫，他受到了良好的油畫、素描的啟蒙教育。

少年龐邦本入伍，從此和連環畫結緣

1951年他入伍成為了一名部隊美術工作者，從此和連環畫結緣。轉業后上了大學，當中學美術老師。70年代他被派到河北某汽車工廠工作，干起了汽車造型設計，據說他設計的重型卡車帶有外星科幻風格。汽車廠在山溝溝里，他曾為了畫太行山村，半夜起來蹲在坡上，就為等待掠過山村那一抹朝陽，捕捉瞬間的輝煌。那時候他就喜歡用印象派技法，強調抽象和美感，但是和當時主流寫實風格格格不入。

連環畫創作賞析

1979年底，龐邦本反正回到北京，尋找前途。他拿出素描紙和一支塑料芯水筆，僅用兩天時間畫完24張連環畫《我的叔叔于勒》，抱著試試看的心態向《連環畫報》投稿，資深編輯費聲福都沒看他拿的推薦信，就欣然采用了。

連環畫報當時如日中天，每期發行量約百萬份，《于勒》使龐邦本嶄露頭角，從此他約稿不斷，開啟正式的連環畫生涯。

《我的叔叔于勒》 1980年8月連環畫報

當時能畫外國連環畫的人不多，龐邦本沒有出過國，通過長期泡在北京圖書館，看希臘雕塑、歐洲各國建筑畫冊來學習，積累豐厚，各種國外元素了然于胸，他的連環畫藝術風格多變，傳統白描、西方抽象變形、國畫、油畫、民間的剪紙、皮影等，能通融用之。

1981年5月起，《伊利亞特》連續四期在連環畫報刊登，該作改編自荷馬史詩，講述特洛伊戰爭，王國之間斗爭，諸神也明里暗里摻和其中，有點類似于古希臘版的封神演義大戰。

龐邦本是《伊利亞特》的主筆，人物造型參考了古希臘雕塑、以及英國畫家斐拉克曼《希臘神話故事》的插圖。整部作品藝術風格非常特別，汲取了古希臘瓶畫的藝術特色，將讀者一下子拉進了那個神秘遙遠的異域時空。

《伊利亞特》選頁

《伊利亞特》選頁

古希臘彩陶瓶畫，分紅繪和黑繪，紅繪就是紅色為畫面主體，黑色做背景，黑繪則反之。年初我在國家博物館的古希臘特展看到不少這樣精致的瓶瓶罐罐，當時瞬間聯想到了《伊利亞特》，但細細想來也有所不同，龐并沒有照搬，而是用細線造型，單色彩繪，創新地將黃、白、黑三種色彩重新組合渾融出大色塊的裝飾風格。

該作曾獲1986年第三屆全國連環畫評獎繪畫創作二等獎、入選了第六屆全國美術作品展，首屆《連環畫報》金環獎，影響力很大，我認為是龐邦本最出色的作品。

《伊利亞特》選頁

《伊利亞特》選頁

從少數可見的原稿來看，是畫家用了雙色平涂來模擬版畫的效果，色彩偏橘紅，而出版物就顯得偏黃，明度也大大下降。關于伊利亞特的藝術賞析，以后給大家詳細分析，在此不多啰嗦。

藏家孟老師曬出的《伊利亞特》原稿，更偏紅一些

1984年《伊利亞特的故事》（上下）人民美術出版社

1984年，人美社將《伊利亞特的故事》集結做成上下冊出版。2012年出版人張雷將之制作成小精，今年也有文化藝術社的大精出來，不過再版無論怎么修圖調整，都沒有原稿筆觸神韻了。

1981年到1986年是龐邦本創作高峰期，他嚴選題材，只畫世界文學名著，比如莎士比亞戲劇《一報還一報》，蕭伯納《華倫夫人的職業》《社會支柱》、狄更斯《雙城記》。

也畫了一批中長篇連環畫，如：托爾斯泰《復活》、巴爾扎克《歐葉尼 葛朗臺》、大仲馬《三個火槍手》、夏洛蒂勃朗特《簡愛》、天方夜譚的《神燈》《公主的羽衣》《阿里巴巴與四十大盜》，以上作品多歸入連環畫報《長篇短繪》專欄。這些作品今天閱讀仍有意義，因為故事本身足夠經典有內涵，而多數原著大家不會去讀。

1982年《一報還一報》 連環畫報刊登

1982年《葛朗臺之家》富春江畫報刊登

1983年《簡愛》（上下）遼寧美術出版社

龐邦本的單行本連環畫很少，遼寧社的《簡愛》是其中之一，通過黑白灰調子的巧妙處理，拓印出烘云托月的灰白效果，虛實相間，有輕微的恐怖和夢幻的感覺。由于具備扎實的油畫功底，龐邦本的人物造型準確，男性身材健美，女性婀娜，線條堅實有力，簡約洗練。

簡愛 內頁

簡愛 內頁

1984年發表于富春江畫報的《復活》也是精品，不僅僅漂亮的人物形象，更是用了大量中間灰作為情感基調，讓讀者隨著瑪絲洛娃的悲慘命運一起揪心，帷幔、心頭的陰云、邪惡官員遮蔽天日的影子，有形無形都需要畫出灰面暗部，他不用大量鋼筆排線，而是用海綿蘸墨按壓，隨著力度輕重變化，疏密靈動的陰影肌理就形成了，這是不是可以算一種背烘點染技法？

1984年，《復活》內頁，富春江畫報刊登

《復活》內頁

文學名著長篇短繪通常需要將原著大段描寫轉化到一個畫面中，要對文本精神做高度概括提煉，還有一些腦海想象很難實體呈現，龐邦本總能將他們濃縮成精華，這無疑非常耗費心神，不過他自稱很享受這個過程。

《復活》內頁

《復活》內頁

《復活》的人物神態，場景渲染都帶有了新古典主義和印象派的結合，男女主人公內心的矛盾、悲痛、懊悔、釋然等復雜的思想感情，都能在變幻莫測的構圖中傳遞出來。

1984年《阿耳戈英雄歷險記》天津人民美術出版社

阿爾戈英雄是天津美術的一部，說伊阿宋盜取金羊毛的故事，圖書畫質不佳，依然是他慣用的白描勾勒人物輪廓，大量黑暗塊面渲染魔幻的場景。

《阿耳戈英雄歷險記》內頁

《阿耳戈英雄歷險記》內頁

1984年《一小時內》連環畫報刊登

1984年起，他開始探索一頁多圖連環漫畫的格式《一小時內》，后來 《銀臉譜》《假若明天來臨》也是如此，這是將國外流行形式引入了，在80年代后期開始，這樣的模式在連壇也逐漸常見起來，在轉型到連環漫畫的同時，也失去了傳統連環畫的本來面目，失去了連友的基本盤，迎接了漫友，在我看來，連環畫和連環漫畫就不是一類藝術品，而且世界名著通常不好啃，要做到通俗遠比那些戲曲演義要難的多。

1985年《華倫夫人的職業》連環畫報刊登

1985年《公主的羽衣》湖南少兒出版社

《公主的羽衣》內頁

《公主的羽衣》內頁

1985年《雙城記》連環畫報刊登

《雙城記》用線就明顯更硬，有大量排線來打出陰影，而《公主的羽衣》線條就柔和許多。

1985年12月《神燈》連環畫報刊登

同年發表的《神燈》也是杰作，構圖充滿想象力和裝飾美，黑白塊面虛虛實實的天才組合，有純白描給不到的離奇意境，人物五官、體態、服裝都有阿拉伯異域風情。

《神燈》內頁

《神燈》內頁

1986年3月 《社會支柱》 連環畫報刊登

1986年第5期《薩賓婦女》 中國連環畫刊登

1987年《歐也妮·葛朗臺》浙江人民美術出版社

這則《葛朗臺》和早期畫報的不同，基本另起爐灶，只查到首次收錄在浙江美術社的《世界文學名著》系列套書，這套書收錄了龐邦本好幾個作品，獲得了第四屆全國連環畫評獎套書一等獎。

1989年《十日談》 連環畫報刊登

1990年《阿里巴巴和四十大盜》一千零一夜故事 浙江少兒出版社

1993年《耶穌傳》 河南美術出版社

1995年《三個火槍手》連環畫報刊登

1997年《銀臉譜》 連環畫報刊登

縱觀龐邦本的連環畫生涯，基本是圍繞畫報發表作品，特別是連環畫報這個主舞臺，發表過的長短篇連環畫至少有二三十部，他的藝術造詣高，挑選的題材又都是世界級文學名著，內容上、技法上都可以歸入高雅藝術的范疇。遺憾的是，80年代畫報印得不好，單幅尺寸又小，而龐邦本的畫風有大面積色塊，看起來模模糊糊亂糟糟，原作魅力大打折扣，只能看個大略。

2005年，人美社集結他的部分短篇出版了紅大精《復活》《神燈》（短篇2則）《一報還一報》（短篇4則），這三本畫質不錯，推薦收藏。

2005年人美社再版的花邊故事畫庫

2005年人美社再版的24開紅大精

后來

1985年5月，中國連環畫出版社成立，總編輯姜維樸001號借調函就是給到了龐邦本，要他過去。龐邦本的工作重心就轉到了編輯和圖書策劃上，引入了不少外國優秀連環畫、漫畫。

連環畫市場衰弱后，他在漫畫領域有了新的發展，央美、北影、人大等名校都有他教授或者客座的身影，為中國連環漫畫發展出力。他說：“現在的中國動漫，應該借鑒傳統連環畫，消除快餐感，展現中國的東西，才有發展，只靠模仿是不可能超越別人的。”

晚年的龐邦本，專心畫油畫、重彩，油畫多描繪人物，重彩多畫戲曲。

去年龐邦本入住燕園，五月份起將畫作在社區展出，可是當時我并不知道，錯失良機。

燕園泰康社區畫展現場

燕園泰康社區畫展現場

龐邦本老師歷任美術創作員、教員、美術編輯、編輯室主任、總編輯助理、中國美術出版總社副編審。曾為《光明日報》《北京晚報》《青年文學》《外國文學》等刊物創作插圖，多次參加全國美展獲獎，國外辦展，他的一生為中國的連環畫、漫畫事業做出很大貢獻。

身材頎長，花白的長發梳理得整整齊齊，一副金邊眼鏡，龐邦本老師他就這樣離開我們了。

龐邦本老師

于是連環畫黃金時代的宿將，又少了一位。對前輩致以深沉的懷念的同時，期待龐老師留下的豐富寶藏能被更多的后來者了解和學習。

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