頂級投資人的藝術(shù)收藏：理性之上，熱愛為先

▲莊諾家中陳列著各式藝術(shù)品的客廳一角

圖片來源：受訪者

作為投資人，藏家莊諾將早期風險投資領(lǐng)域講究的“投早、投小、逢低入場”原則運用于藝術(shù)收藏，每一輪藝術(shù)作品的收藏周期大致為5-10年，并在此期間始終思考未來的出手對象和市場結(jié)構(gòu)。

在國內(nèi)藝術(shù)收藏圈，藏家莊諾是一個獨特的存在。他的名字原本與房地產(chǎn)金融緊密相連——他曾任上海搜房網(wǎng)CEO、中國平安集團執(zhí)委及平安好房董事長、中民投普惠金融董事長，他見證了中國房地產(chǎn)與金融行業(yè)的發(fā)展與變遷。

▲莊諾（左）與藝術(shù)家方力鈞（右）

在ART021藝術(shù)博覽會上合影，2023年

背景作品為莊諾收藏

然而，這位在金融地產(chǎn)界頗負盛名的投資人與企業(yè)家，幾年前卻做出了一個顛覆式的決定：拋售在上海的多套房產(chǎn)，專注于中國當代藝術(shù)品投資與產(chǎn)業(yè)建設(shè)，并為國內(nèi)青年藝術(shù)家提供資源支持。

他笑稱自己這是“棄房投藝”，而他的收藏軌跡，或許正預示了中國當代藝術(shù)價值衡量的新坐標。

▲書房中也擺滿了莊諾的藝術(shù)收藏

7月的一天，《收藏/拍賣》有幸造訪了莊諾位于黃浦江邊藝術(shù)氛圍濃厚的家，身著北京大學文化衫的莊諾幽默又平易近人，向我們娓娓道來他在藝術(shù)品收藏與投資中的數(shù)十年的感悟與心得。

▲林風眠，《戲曲人物》，紙本重彩

莊諾收藏

“對我來說，收藏和藝術(shù)品投資不只是簡單的資產(chǎn)配置，也是我生活理念和方式的轉(zhuǎn)變。”

莊諾坦言，房地產(chǎn)曾是成就他事業(yè)的賽道，而今藝術(shù)品才是他精神世界的主場。“其實在90年代我就開始收東西了，但那時還談不上收藏，更像是一種感性的本能驅(qū)使，單純因為喜歡而消費。”

在莊諾擺滿藝術(shù)品的客廳里，他回憶起自己的收藏起點，眼神中流露出一絲懷舊。

▲上世紀90年代在香港工作的莊諾

那時的他常駐香港工作，偶然得知藝術(shù)家林風眠就住在自己附近，出于好奇，他開始在工作之余關(guān)注以林風眠為代表的中西結(jié)合繪畫風格。正是在這段時間，他收獲了人生中的第一批藝術(shù)藏品，其中就包括了林風眠、吳冠中和陳逸飛的作品。

▲林風眠，《女兒畫像》，紙本重彩

這也是林風眠創(chuàng)作生涯中

唯一以女兒林蒂娜為描繪對象的作品

莊諾收藏

從第一張林風眠繪畫開始，隨著藏品門類的增多以及收藏市場的快速變化，莊諾意識到需要建立自己的收藏邏輯。

在此后的數(shù)年中，他逐漸明確了一套自己的收藏體系——聚焦中國近現(xiàn)代繪畫與新生代藝術(shù)家的架上作品，這兩個板塊在莊諾眼中分別代表了中國現(xiàn)當代藝術(shù)的“源頭”與“未來”。

▲林風眠，《層林盡染》，紙本重彩

莊諾收藏

莊諾介紹起目前收藏的200多件現(xiàn)當代藝術(shù)作品，是一個聚焦于中國當代繪畫的收藏體系——他認為自己的收藏像一條時間軸，既關(guān)注藝術(shù)史的“源頭”，也關(guān)注當下和未來。

“所謂源頭是指20世紀1920、1930年左右那批留法歸來的藝術(shù)家，比如林風眠、徐悲鴻、常玉、潘玉良、賀慕群等，這一代人把西方油畫技法帶回到中國，與本土傳統(tǒng)技法融合，是中國現(xiàn)代藝術(shù)的奠基者。”

▲閆冰，《一顆蘋果》，布面油畫

莊諾收藏

而另一端，則是以95后、00后為代表的中國新生代藝術(shù)家。“我覺得不管是投資藝術(shù)還是科技，都要向未來看。未來是一定屬于00后的。在中生代這一板塊，像70后、80后的一批藝術(shù)家，我也會收，但我只挑當中的個別代表人物，比如閆冰、馬軻、尹朝陽、歐陽春等。”

莊諾說隨著時間推移，自己也越來越注重“以藏養(yǎng)藏”，會不斷地優(yōu)化和梳理自己的藏品結(jié)構(gòu)。

▲馬軻，《頂硬上》，布面油畫

莊諾收藏

莊諾的職業(yè)背景，也讓他更善于靈活運用金融投資的視角分析藝術(shù)品的價值與流通性：“做投資的時候我們講募（資）、投（資）、管（理）、退（出），個別藏品我會保留在身邊一輩子，大多數(shù)藏品還是要流通、要斷舍離的。我認為收藏和投資一樣，需要進退有度，才能保持良性循環(huán)。”

▲馬軻，《馬上封侯》，布面油畫

莊諾收藏

作為資深投資人，他也將早期風險投資領(lǐng)域講究的“投早、投小、逢低入場”原則運用于藝術(shù)收藏，每一輪藝術(shù)作品的收藏周期大致為5-10年，并在此期間始終思考未來的出手對象和市場結(jié)構(gòu)。

“咱們中國人總是說 ‘買漲不買跌’，但其實市場越是低迷、越是沒有人進入市場的時候，就越是抄底精品的好時機。”莊諾大方分享了自己在拍場的幾次“撿漏”經(jīng)歷，皆源于近年全球經(jīng)濟震蕩時的果斷出手。“就像房地產(chǎn)低谷時期才是真正的買方市場，等大家都在搶房子的時候，那就該賣了。”莊諾笑著說。

回溯自己的收藏歷程，莊諾坦言現(xiàn)在來看一些自己早期的收藏，會覺得這是當時的沖動消費，后來才逐漸過渡到了理性甄選。如今，莊諾在買畫時，首先考慮作品是否在自己的收藏體系框架內(nèi)，如果不是，哪怕作品再好、藝術(shù)家再熱門，他也堅決不收。

▲ 莊諾在私人銀行藝術(shù)品鑒會上講課

對于國內(nèi)的新生代青年藝術(shù)家，他更是有清晰的篩選標準：一是必須要有國內(nèi)八大美院畢業(yè)的科班背景；二是畫面要有強烈的個人語言和辨識度，需要在“第一眼看時就能分辨出是誰畫的”；三是藝術(shù)家需要有持之以恒的專注力，能抵擋住在有所成之前的孤獨與清苦。“我特別欣賞那種能吃苦、能在事業(yè)初期沉下心來創(chuàng)作的年輕一代畫家。”

他講起去年在畢業(yè)展期間結(jié)識的一位年輕畫家，作品極具思考的同時也有辨識度，但其因家庭原因轉(zhuǎn)行，令人惋惜。“哪怕畫得再好，如果藝術(shù)家離開了職業(yè)藝術(shù)家的這條賽道，我也不會再收他們的作品。”

反之，莊諾舉例了他近年出資支持的青年畫家，物質(zhì)條件極其清貧，但一心只想專研創(chuàng)作。“在我了解到他的情況后，便為他在上海無償提供了一間足夠大的工作室，希望他能堅持創(chuàng)作下去。我認為好的作品往往是在困難中爆發(fā)的，名垂藝術(shù)史的大師比如梵高、莫迪里阿尼、常玉，都是如此。”

▲在社交媒體上獲得過億瀏覽量的作品《禱》，莊諾收藏

最近莊諾在美院畢業(yè)展上一舉收藏了27件作品，其中青年藝術(shù)家安琪的繪畫《禱》在社交媒體上爆紅出圈，更是讓他成為新聞報道的的熱點。

“我已經(jīng)是連續(xù)三年去看川美和國美的畢業(yè)展了，其實一開始我沒有留意《禱》，而是在看它旁邊的一張作品，但當我在現(xiàn)場又繞了幾圈，回頭再來看這張《禱》，覺得它的畫面很有意思，讓人一眼就能看懂——日常生活中的‘消費主義’符號在其中被藝術(shù)家呈現(xiàn)得很好，我就立即找到藝術(shù)家談這件作品的收藏，當時完全想不到它會在網(wǎng)上火了。”

▲2025年中國美術(shù)學院畢業(yè)展作品

張釗，《格里高爾》，布面油畫

莊諾收藏

在莊諾看來，在藝術(shù)家的職業(yè)生涯早期進行收藏，也可以稱之為一場風險與收益并存的“天使投資”。

“我很早就注意到市場快節(jié)奏的發(fā)展，所以我支持青年藝術(shù)家，一方面讓他們能獲得更好的成長，一方面從投資效益看，成本也很低，這其實就是我們經(jīng)常講的原始股，收藏行為在這里就等于是天使輪的投資，我們說一個公司IPO或者上市之后能有幾倍、幾十倍的收益，對青年藝術(shù)家的早期收藏亦是如此道理。”

▲2025年四川美術(shù)學院畢業(yè)展學院獎獲獎作品

吳菁，《我與我之間，惶惶始終》，布面綜合

莊諾收藏

另一方面，在信息泛濫的當下，莊諾也提醒新入場的藏家要在市場中仔細辨別信息。“以前收藏作品得去畫廊、去藝博會、去藝術(shù)家工作室，現(xiàn)在各種線上平臺、自媒體讓信息獲取變得極其便捷，藏家要有獨立的判斷能力，不能盲從流量和網(wǎng)紅效應；有些創(chuàng)作者在社交媒體上很會公關(guān)，但長期來看，只有那些真正沉下心創(chuàng)作的藝術(shù)家才能經(jīng)得起市場的考驗。”

此外，在多年的收藏經(jīng)歷中，莊諾也觀察到了一些現(xiàn)象：“現(xiàn)在精英審美和大眾審美是有隔閡的，精英審美也就是所謂的學院派審美，而大眾審美依靠的則是互聯(lián)網(wǎng)傳播，但流量對身處當中的藝術(shù)家來說是一把雙刃劍，我覺得這是要監(jiān)控的；但我們也不能因為現(xiàn)在是流量時代就拋棄傳統(tǒng)畫廊的營銷模式，我覺得還是要相輔相成，應該在線上和線下做一個有機的結(jié)合，營造一個藝術(shù)生態(tài)中的‘O2O’模式。”

▲客廳一角中懸掛著歐陽春的作品《鴻運當頭&面朝大海》

可見作品旁擺滿了各類藝術(shù)書籍

而對于流量造星時代下青年藝術(shù)家“一夜成名”的現(xiàn)象，他更是保持了絕對的冷靜與理性：“流量時代下的藝術(shù)家能一夜成名，這放在二三十年前是不敢想象的，但是作品真正的學術(shù)地位和市場價值，還要經(jīng)過時間的驗證。這個時間需要10年甚至更久，才能看出他是否能進入美術(shù)史。”

他也在此反復提醒新手藏家，要理性看待市場熱點，避免沖動消費。

對莊諾來說，藝術(shù)品除了具備金融屬性和資產(chǎn)配置的價值，更重要的是它帶來的精神意義。他回憶起疫情期間，自己每天在家中賞畫、研究、喝咖啡的慢節(jié)奏時光，藝術(shù)帶來的愉悅和療愈成了他最珍貴的精神享受。

“我們現(xiàn)在的人把藝術(shù)品陳列在家里，也可以是家庭美育的一部分。這些繪畫不僅讓家中蓬蓽生輝，更在潛移默化中培養(yǎng)了人的藝術(shù)修養(yǎng)。”

▲上世紀80年代在北京大學求學時期的莊諾

莊諾的收藏意識其實很早就已萌芽，他回憶，年少時期家里的兩個姐姐就熱衷于收集各類來自海內(nèi)外的糖果包裝紙，這給他留下了深刻的印象。后考入北京大學中文系的莊諾，又在文學的熏陶下受到更多來自藝術(shù)界的影響。

▲ 創(chuàng)業(yè)初期的莊諾（右一），2001年

雖然此后投身于房地產(chǎn)與金融行業(yè)，但他心中始終保留著屬于藝術(shù)的“詩與遠方”，并開始為自己能做到“開心收藏”而積蓄資本。

“在我創(chuàng)業(yè)賺了一些錢后，我真的什么都收，是一個‘雜家’，比如2001年時，我聽一個老師講留聲機是老上海文化的代表之一，就心動了，開始研究并且滿世界的去收藏，后面竟然累積收了200多臺古董留聲機。”

▲莊諾家中有一間房間專門擺放古董留聲機

▲這些超過百年的古董留聲機

在莊諾的悉心養(yǎng)護下至今依然能播放音樂

“其實除了留聲機，我還收藏過瓷器、家具、郵票、香水、名酒、名表等等。但我后來意識到，收藏不能做‘雜家’，再優(yōu)秀的藏家也無法做到面面俱到。只有在某一領(lǐng)域深耕，經(jīng)過系統(tǒng)研究、成體系的去收藏，才能成為這個領(lǐng)域的資深藏家。”

當莊諾將重心轉(zhuǎn)向當代繪畫收藏后，他更加堅信，藝術(shù)品收藏不僅是一種投資，更是精神上的享受與追求。“怎樣才能把藝術(shù)品藏得久？一定要買自己真正喜歡的作品。只有當一幅畫掛在家中，越看越喜歡，才舍不得賣，也才能真正陪伴人的一生。”

▲丁雄泉，《招財貓》，紙本彩墨

莊諾收藏

轉(zhuǎn)而談及感性收藏與理性投資的關(guān)系，莊諾用一句話就做了區(qū)分：“收藏，是買自己喜歡的東西；投資，是買市場感興趣的東西。”

在采訪的尾聲，莊諾以專業(yè)投資人的理性視角和資深藏家的熱忱感性，為新入場的藏家總結(jié)了三點現(xiàn)當代藝術(shù)品甄選建議：第一，要收藏藝術(shù)家創(chuàng)作高峰期或具有代表性的作品，這些作品往往風格鮮明、影響深遠；第二，藝術(shù)品的來源必須清晰可靠，最好能直接從藝術(shù)家本人、一級市場大畫廊，或者二級市場的頭部拍賣行購得，確保流傳有序、源頭可溯；第三，藏家要多關(guān)注藝術(shù)家的權(quán)威出版物和美術(shù)館展覽圖錄等，這些都是藝術(shù)類藏品重要的學術(shù)背書。

以上僅代表個人觀點

《收藏/拍賣》雜志公眾號獨家稿件

采訪、撰稿：繆淼

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