《戲臺》和現實的對號入座

昨天看了陳佩斯的《戲臺》，給它打了分數8。

扣掉2分，是因為《戲臺》不屬于天才類編劇，譬如寧浩的《瘋狂的石頭》系列那般縝密和出乎意料。但是它又的確是一部用心之作，精心類比著現實中每個人，8分毫不為過。

這是一個悲劇，悲劇里的人就是咱們 下面對號入座。

1.徐處長：一看就是《人民的名義》里的王秘書

有能力，情商高，油光水滑。王秘書是徐處長的職業發展的下一步，因為無論是洪大帥還是片尾的藍大帥，他還沒找到認領自己的大腿 牢牢抱住。

你身邊這樣的徐處長多么？想起來誰？

2.洪（紅）大帥和藍大帥：

陳佩斯夠狠的，意思是蘇聯那套或者美國那套，無論是紅還是藍，都難撼動城里兩千多年的已經深深沉淀于人們內心的“文化”。我們的文化已經固化，韌勁兒十足，堅不可摧。這種文化就叫“活著”。

3.思玥：

你說她是當下飯圈文化中的無腦粉絲也好，說她是癡迷武志紅或者“認知覺醒”與“女性成長”的寶媽群體們也行。有著不錯的條件，但又很容易出賣自己的肉體，屬于一塊精美的肉，是個可嘆的可憐人。她已經不能如張楚的歌《趙小姐》里的普通女人們，

“最后她的純潔戰勝了好奇，她決定去街上買點便宜的東西”，

只能更像鄭怡《楊花》里的楊花

“人說你似楊花飄飛在風塵間

無人了解，無人惜，無人憐”。

4.金嘯天：

專業人士里的天才，有實力，但精神空虛，所以只能沉溺于翠萍和煙土。不過，一聽到戲臺上的鑼鼓聲想起，會立刻條件反射般進入狀態，為了專業悍不畏死，雖是戲子，鐵骨錚錚，如楚霸王一樣，不被威脅不被誘惑。

5.鳳小桐：

我認為他實際上是我們絕大多數人的縮影。第一，男扮旦角，為了“活著”，仿佛性別扭曲，壓制男人陽剛，不得不以媚示人；第二，同類中彼此間嫉妒腹誹，但又并非你死我活，如他和金嘯天；第三，面對班主（戲班子領導）也有著人情世故的一幅嘴臉。

但這個矛盾復雜的角色，關鍵時刻，良知不眠，寧死不從！再強調一遍，我認為他是本片最重的一個角色代表大眾：靠自己吃飯，戲里戲外都不是主角，柔弱，但外柔內剛，保留底線。

6.候班主和吳經理：

是商人中的那種，一半專業一半生意的人，只是不得不被“活著”的壓力扭曲。不過，至少他們兩位并不是主動為了錢去出賣專業，迎合強權。

現實中，我們的周圍，也是商人遍地，但多數已經做不到這兩位一樣了，多數則聰明而主動地去迎合、去出賣，只要對方給錢，其他都是浮云。是嗎？

7.大嗓兒：

運氣好，普通人兒。

他的走向，有兩條，一條路是高俅，會踢球，被領導看重，于是走上仕途，然后從一個普通百姓，變為食肉百姓的角色。另一條路，則是《紙牌屋》里的弗萊迪，牛排店老板。

甘于平淡，保持自己的本色，你活你的，我活我的，并不附和權貴。

如果你是大嗓兒，你走哪條路？

8.大帥們：

野蠻、單純、性情、暴躁、狡詐，

企業主、高管們的部分縮影。

其實也是你我得志后可能的縮影。

大帥們有力量，但是難持久，因為縱欲過度，可為什么縱欲？因為孤獨、壓力大、沒有約束。

以上是簡單做一個各角色對號入座，大家看著玩。

昨晚看完后，幾位朋友聊天，談到洪大帥時，有人感慨很像自己那暴躁的領導，又感慨沒有辦法，生活里的我們也都和戲中各角色一樣，都有妻兒老小，都得活著，所以扭不得不迎合忍著。都是平頭老百姓，有什么辦法呢？無能為力！要改變風氣，主要看上面。

我于是提了一個問題：有兩撥兒人

A這一撥兒，成員生存主義諳熟，奉行槍打出頭鳥文化，有事兒你行你上，我在后面強調非暴力溝通、和諧，你吃虧了我最后得利，個頂個油光水滑。

B是另外一撥兒，群體成員敢于斗爭，不服就干，捍衛自己權利，最后也和上面打成一個平衡。

我問：

1.如果這是一個叢林時代，A和B遇到，是誰會滅了誰？

我的朋友第一反應是，干嘛要滅了誰呢？不能和諧共處嗎？

我說不能，已經說了，是叢林法則啊。他倆沉默。

實際上，A和B，已經上演過了，

一個是大清，一個則是英國

2.如果我想把B那一撥兒人，變成A一樣，怎么辦？

那就得上國學了，讓他們自省，讓他們不要思考，不要探索，不要開智。

同時大力提拔徐處長！