這本打包拋售來的選題，成了我短暫逃離的港口

做書按：這是一本設(shè)定在美術(shù)館的紙上密室逃脫，冷不丁嚇一跳，保準(zhǔn)消夏解暑，書桑先去逃一下，編輯手記送給大家。看這本被打包拋售來的“送一”選題如何讓編輯一步步成為它最忠實(shí)的幕后玩家。作品成了，真香。

《逃離美術(shù)館》并不是一本治愈系的書，但每當(dāng)我感到煩躁，就會(huì)下意識(shí)地拿起它，盯著那張內(nèi)封看上一會(huì)兒（是不是一種很有特點(diǎn)的摸魚方式）。哪怕只是幾分鐘，也好像心靈被凈化了，重新獲得了“再戰(zhàn)五百回合”的勇氣。無論是對(duì)抗粗糙的稿件、漫長(zhǎng)的通勤，還是家里老式熱水器的反復(fù)罷工，這本書都是我的“小型傳送門”。

01

一開始不服，后來真香

《逃離美術(shù)館》是一本融合了劇情與解謎的沉浸式密室逃脫游戲書。說實(shí)話，最開始我對(duì)這本書的態(tài)度有點(diǎn)兒——不冷不熱。遙想當(dāng)年，主任挖到了幾個(gè)選題，分給我們幾個(gè)年輕編輯。我看中了一本科幻謎題集，被它的顏值所蠱惑，被書中各個(gè)科幻世界的設(shè)定所吸引。結(jié)果，這本《逃離美術(shù)館》作為解謎相關(guān)的同類書也被“打包拋售”給了我。

我自認(rèn)為是個(gè)“半吊子”解謎愛好者：對(duì)燒腦的東西愛恨交織，邏輯還可以，但耐心不多。曾在劇本殺里信心滿滿走邏輯流，結(jié)果一夜翻車；也曾沉迷異世界解謎游戲，但被銹湖的《逃離方塊》系列難哭在深夜……

所以對(duì)于這本“紙上密室逃脫”，我其實(shí)挺懷疑的——

密室逃脫，不是該有門、有機(jī)關(guān)、有暗格，甚至有NPC嚇你一跳才有味道嗎？

如果不能點(diǎn)擊，也不能“翻找”，只能翻紙頁(yè)，你怎么還原密室的感覺？

會(huì)不會(huì)最后只是個(gè)謎題合集，套了個(gè)美術(shù)館的殼？

但編輯的工作總是讓人面對(duì)這些“超出預(yù)期”的東西。我打開書稿，從第一頁(yè)看到最后一頁(yè)，質(zhì)疑一點(diǎn)點(diǎn)變成驚喜。或許我真的不該一開始就自認(rèn)為比作者更懂“密室”……

02

紙上的密室逃脫，竟然也這么帶感？

《逃離美術(shù)館》雖然非恐，但“密室”感很強(qiáng)。

故事設(shè)定非常抓人。讀者將化身為一名無意中揭開維塞爾公司“時(shí)空旅行秘密”的記者，在被公司“收編”后，被派往一座神秘的美術(shù)館，借助藝術(shù)品穿越六大時(shí)空，逐步揭開隱藏其中的謎團(tuán)與真相。

你需要像真實(shí)參與者一樣仔細(xì)觀察、認(rèn)真傾聽、區(qū)分裝飾與線索、推理出完整的邏輯鏈。

每一章的場(chǎng)景設(shè)定都有明顯的時(shí)空風(fēng)格差異，也讓封面設(shè)計(jì)日后埋下了不少“苦坑”。謎題與劇情高度融合，NPC形象鮮明，甚至還有一兩個(gè)反轉(zhuǎn)讓我冷不丁驚了一下。而構(gòu)建這一切的，是那些真實(shí)存在于大都會(huì)博物館等知名機(jī)構(gòu)的藝術(shù)品。

解謎性、劇情性、藝術(shù)性全部拉滿，甚至思想內(nèi)核都并非簡(jiǎn)單的溫情，而是帶有哲思，令人回味。收起偏見后，我決定全身心投入，做這本書最忠實(shí)的“幕后玩家”。

03

一波n折的封面設(shè)計(jì)

故事完成后，接下來的挑戰(zhàn)變成了封面設(shè)計(jì)。而這，幾乎是場(chǎng)曠日持久的“攻防戰(zhàn)”。

原版書封面簡(jiǎn)潔卻不夠打眼，失去了英文排版后更顯平淡。我希望能重新設(shè)計(jì)，傳達(dá)出解謎的緊張感。但理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。

我們這種中小項(xiàng)目的現(xiàn)實(shí)是：設(shè)計(jì)資源有限，設(shè)計(jì)老師無法通讀全書，只能依據(jù)已有素材做圖。所以，作為編輯，我必須設(shè)法提供盡量具體、明確、易執(zhí)行的方案。遺憾的是，這個(gè)過程我浪費(fèi)了不少寶貴資源和彼此的耐心……

我最初給的關(guān)鍵詞是：“現(xiàn)代感強(qiáng)、色彩鮮明、兼具懸疑與藝術(shù)氣息。”于是得到了第一版封面：酷炫，但太像“血案現(xiàn)場(chǎng)”，與實(shí)際內(nèi)容不符。（設(shè)計(jì)老師可能內(nèi)心OS：你不是讓我突出密室感嗎？）

我提供了參考圖，得到了第二版封面。這版的人物引導(dǎo)和走廊倒影感給我給出的參考圖基本一致，但墻面、展品和人物組合在一起，看起來色彩相對(duì)雜亂，缺乏書中那種“白盒美術(shù)館”的干凈感。就在這時(shí)，營(yíng)銷同事提出新玩法：將原書、攻略、答案與道具組合成一個(gè)套裝，并配函套包裝，讓它更像一本“可以玩的藝術(shù)品”。（設(shè)計(jì)老師此刻可能已在崩潰邊緣：你們到底還想怎樣！）

于是我們嘗試海報(bào)感封套＋人物封面、謎題函套＋藝術(shù)封面、甚至鏤空函套等一連串方案，但要素一多，就容易雜亂，甚至不合邏輯。

做了幾輪之后，我們都覺得，還是該回歸本源。我重新翻閱書稿，發(fā)現(xiàn)第四章的篇章頁(yè)非常適合做背景圖；而原版封面其實(shí)也可以小改提升懸疑感。于是最終定版實(shí)拍圖如下，設(shè)計(jì)老師總算可以松一口氣。（也不確定她愿不愿意再接我下一本書的封面了……）

04

下廠前的兩次“極限修正”

臨近下廠時(shí)還出了兩個(gè)小狀況：

原書不是裸脊可平攤裝幀，因此地圖中間做了重復(fù)信息處理。但我們改為裸脊后，中間信息就顯得冗余。還好設(shè)計(jì)老師效率驚人，迅速調(diào)整完成。

作者多次稱黑貓為“石雕”，但它其實(shí)是青銅的。為了準(zhǔn)確性，我們緊急修改了藍(lán)紙。

就這樣，《逃離美術(shù)館》終于順利送廠。

05

那些來自讀者的回聲

書出版后，得到了很多讀者的喜愛。印刷成品的質(zhì)感甚至超出了我們的預(yù)期。

有讀者還為書中特定章節(jié)自制道具，并在各大平臺(tái)推薦——這些瞬間都讓我有種“作品成了”的滿足感。

我常想，我們這一代人，或許尤其渴望“沉浸”。

劇本殺、密室逃脫、live house、沉浸式展覽……這些精心搭建的虛構(gòu)空間，成為我們短暫逃離的港口。有人說這是逃避現(xiàn)實(shí)，我卻覺得，這是我們渴望體驗(yàn)真實(shí)的一種方式——在不被干擾的狀態(tài)下，純粹地投入、全然地感受。

如果你曾在這本書中沉浸、探索、驚嘆、思考，那么你也曾到訪過這座不存在的美術(shù)館。而只要你來過，它就確實(shí)存在過。

誰(shuí)又能說，那不是真實(shí)人生的一部分呢？