河北
皇軍的官方認證終于來了！
想不到啊，想不到，明明已經結束了，但那邊的破防仍然還在繼續(xù)。
這下子，直接把前段時間網絡上烏煙瘴氣背后的蠅營狗茍，都給揭露了出來。
隨著《浪浪山》和《捕風追影》的上映，電影院榜首之位終于易主。
龍叔祭出了10年來最好看的電影，票房劍指10億。
《浪浪山》雖然營銷翻車，但好在電影質量在線，而且沒有真人主演，觀眾大可以將傅首爾和電影分開。
而已經稱霸院線20多天的《南京照相館》，也終于退到第三位，朝著30億票房慢慢累積。
《南京照相館》不僅是一部質量上乘的電影，更是在中國進行了一場全民級別的歷史科普教育。
整整7800萬的觀影人次，再加上互聯網的發(fā)酵影響。
它的上映，讓不到1億中國人，乃至整個世界都在腦海中重新刻入了侵華日軍在中國犯下種種惡行的殘酷景象。
雖然后來的《東極島》大熱倒灶，《731》改檔上映，但關于這場戰(zhàn)爭的歷史仍然得到了廣泛傳播，可以說本片對于00后乃至10后這一代，都起到了啟蒙的作用。
我們知道影響力，那邊也自然知道影響力。
伴隨著《南京照相館》的爆火，網絡上的烏煙瘴氣也悄然彌漫，各種詆毀電影的聲音不絕于耳。
而隨著電影熱度減小，惡臭終于減退了。
沒成想，就在犬吠消停差不多的時候，那邊卻又急了，直接亮出身份，把這背后的殘兵敗將全都認領——
一部電影，把前駐華大使搞破防了
近日，前日本駐華大使“垂 秀夫”接受日本電視臺的某節(jié)目采訪。
該節(jié)目提到了在中國的電影，《南京照相館》《731》《東極島》三部電影均出現在背后的提示牌上。
而垂秀夫可以說對《南京照相館》這部電影“恨之入骨”。
（以下視頻材料均來自up主“星河史海”）
他先是從歷史角度出發(fā)，拔高立意來否認電影的存在意義。
垂秀夫說，日本人應該學習歷史，無論是好的還是負面的（偽君子的標準開場白），緊接著就全盤否定中國的教育——
“可是中國的歷史是虛構的，不是真實的歷史！”
接著就談到了《南京照相館》這部電影。
很顯然，垂秀夫是看過電影的，他不僅全盤否認侵華日軍在南京犯下的滔天惡行，更是針對電影中“日軍摔死孩子”這一情節(jié)進行了專門的回應。
他說，這種事根本不可能發(fā)生，但是卻影響了不少人，認為這是真事。
緊接著，垂秀夫越說越激動。
于是乎就發(fā)表了他的可笑言論——
“在中國，看《南京照相館》電影最多的是貧窮城市和窮人。”
垂秀夫說，在中國的有錢人，尤其是來到日本旅游的人都不會相信侵華日軍的歷史，因為他們有更開闊的眼界，得到過更高等的教育。
反倒是中國的窮人更愿意相信這一段歷史。
甚至直接給這部電影下了定義——
這就是“愚民政策”之下的“愚民電影”！
垂秀夫還搬出了一組數據。
他說《南京照相館》的票房雖然很高，但北上廣深這些超一線城市的票房卻只占了11%，而四線城市卻承包了40%左右。
所以得出了結論，愛看《南京照相館》的中國人都是窮人。
然而這項數據卻全都是假的。
根據“貓眼app”顯示，《南京照相館》累計票房26.95億，觀影人次7839萬，其中排名前幾的分別是上海、北京、廣州、深圳和南京。
正好是中國最繁華的超一線城市。
光是這5個城市加起來就達到了46.7%，幾乎有一半的票房占比。
而剩下的城市也都是成都、廣州、杭州、重慶、西安這些一線和新一線。
留給四線城市的數據寥寥無幾。
看來日本人對于作假已經習以為常，在互聯網時代，他們甚至認為中國人都不上網了。
而接下來垂秀夫更是喪心病狂。
他不僅順便否定了《731》這部電影，為日后抹黑打下鋪墊，更是否認日軍侵華的歷史，將日本的侵華戰(zhàn)爭從二戰(zhàn)歷史中摘出去，從而否認日本的法西斯身份。
在講到侵華戰(zhàn)爭的時間時，垂秀夫錙銖必較，從年份一點一點扣，終于把日本人從法西斯中摘了出去。
明明說的是自己國家犯下的戰(zhàn)爭罪行，可當計謀得逞后，垂秀夫的嘴角竟然露出了一絲輕蔑的微笑。
真是惡心至極，把虛偽發(fā)揮到了極致。
垂秀夫把黑粉水軍都賣了
這一段發(fā)言，從頭到尾都充斥著謊言和狡辯。
如果是普通人也就罷了，畢竟這就是日本人的劣根性。
然而垂秀夫卻是日本駐華大使，從1989年的駐華大使二秘，到99年駐香港領事館，再到2020年正式成為駐華大使。
垂秀夫的一言一行，代表的也是日本對中國的集體印象。
然而作為駐華大使，作為外交人員，卻滿口的狡辯謊言，歷史虛無主義，甚至還在撒謊后像是孩子的惡作劇成功般沾沾自喜。
一點“外交人員”的氣魄和格局都沒有，所謂有小節(jié)而無大義，莫過于此。
話再說回來——
“有錢人都去日本旅游，沒錢人在電影院看電影干生氣。”
這言論是不是聽著很熟悉？
這不就是《南京照相館》在上映期間，電影黑子們最慣用的抹黑言論嗎？
而垂秀夫的這一段發(fā)言，與黑子水軍們做到了字數級一致，也把這些黑子們的真實身份都直接賣了——
都是一些領外匯的無恥之徒。
事實上，日本關于《南京照相館》的偷摸詆毀早就開始了。
電影剛上映時，盡管開分就是8分級別的超高分，但仍然涌入了大批差評。
因為電影質量實在太好，他們干脆不聊電影本身，只說歷史意義，把混淆黑白、道德綁架、偷換概念發(fā)揮的淋漓盡致。
狗急跳墻的樣子，巴不得把電影當場就罵下架。
而后來干脆演都不演了，直接正面抹黑電影。
甚至攻擊導演申奧的相冊，P靈堂照片、造謠，無所不用其極。
另一個平臺的大V們更是集體出動，在各自的領域上各顯其能，用盡了春秋筆法，陽奉陰違，絞盡腦汁抹黑電影。
最后連平臺都看不下去了，封了一批又一批。
如此陣仗，作為中國人的他們，到底是為啥呢？
能為啥？
能掙到臟錢唄。
就在《南京照相館》被全網攻擊的時候，網絡上就有人爆料，有人拉群有償抹黑《南京照相館》。
一條就只有2、3塊，可仍然有人干。
而群里當時的主要攻擊方向，也是你們曾經見過的一種——
“我?guī)Ш⒆尤タ茨暇┱障囵^合適嗎？”
“這電影不適合帶孩子看吧。”
以此來消解電影的家庭屬性，減少群體觀影幾率，拉低電影票房。
國內的網絡環(huán)境烏煙瘴氣到這個程度。
而事實上，日方早就采取官方行動了。
就在《南京照相館》上映時，日本網絡上無論是官媒還是日本網民，都針對此電影進行了系統性回應。
仍然是否認電影，否認歷史，否認中國的一切。
電影上映后不久，日本駐上海領事館就發(fā)布警告，呼吁警惕可能升級的反日情緒。
這算是官方給出的第一個信號。
他們還說《南京照相館》在激化中國人的仇日情緒，而這個信號完全就是官方讓日本人與中國人宣戰(zhàn)。
就在前駐華大使垂秀夫上電視臺發(fā)表這些可笑言論之前，在日本就發(fā)生了多起中國人被襲擊的事件。
逼得中國駐日本大使館不得不讓在日本旅游的同胞注意安全。
而這個“前駐華大使”垂秀夫，退休后就在日本電視臺上大大方方承認，自己曾在中國收集了不少資料。
前段時間還發(fā)表了言論，稱“要在中國最衰弱的時候給予致命一擊！”
原來他們從未停止覬覦中國。
同志們，一定要警惕，一定要警惕啊！
最后
回頭再看垂秀夫的發(fā)言，從頭到尾充斥著虛偽。
表面上尊重歷史，開口卻都是歷史虛無主義。
嘴上說的是電影激化仇日情緒實屬不該，行動上卻用官方身份帶頭牽動兩國對立情緒。
不怕真小人，就惡心這種偽君子。
其實，不管是《南京照相館》還是《731》還是其他抗日題材影視、文學作品。
我們的創(chuàng)作者從未以“激化民族矛盾”為目標，也從不想在中國人心中植入仇恨的種子。
說到底還是電影最后那句話——
銘記歷史，吾輩自強。
和日本“出生就為了戰(zhàn)爭，完全剝奪人權”的軍國主義不同，創(chuàng)作者想要表達的，只是讓觀眾們能夠記住歷史，記住挨打的痛，記住手里沒有槍炮的無助。
唯有居安思危，才能鞭策自己永遠進步。
因為，永遠有敵人站在不遠處虎視眈眈注視著你，等待你衰落，等待你內訌，等待你折斷脊梁，
再給你致命一擊！
——全文完。
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