乾隆的轉(zhuǎn)心瓶拍出新高價(jià)，不斷被嘲諷的乾隆審美至今還最值錢？

書案面前，剛剛?cè)⒌那≌屑?xì)端詳著由督陶官唐英小心翼翼呈送上來的轉(zhuǎn)心瓶，這個(gè)物件的創(chuàng)作者戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的跪著偶爾抬頭瞥一眼乾隆和他呈送的作品，生怕有瑕疵讓相當(dāng)挑剔的乾隆不滿意而再度引發(fā)訓(xùn)斥。督陶官唐英，供職宮廷近三十年，為皇家制作出許多精美絕倫的作品，在他負(fù)責(zé)督陶期間，唐英不斷吸納古今手法，創(chuàng)燒出大量新樣瓷器，轉(zhuǎn)心瓶就是其中最瑰麗華貴、新奇精巧的一例，在不斷的創(chuàng)新下，終于成了后世一件精品。

縱觀后世乾隆時(shí)期瓷器，大多以奢華鋪張為特點(diǎn)，加上新皇帝本人對(duì)于這些極端精巧的物件非常感興趣，，所以在制瓷一事上，也是極盡所能，不惜工本。在乾隆母親過壽之前曾下旨，要求唐英燒造“新擬瓷樣”、“新樣瓷件”作為送給其母的生辰壽禮。

面對(duì)皇帝的旨意，唐英挖空心思，終在乾隆八年，創(chuàng)燒出轉(zhuǎn)心瓶，內(nèi)膽可隨頸瓶旋轉(zhuǎn)，猶如走馬燈，所以又喚作「旋轉(zhuǎn)瓶」。許之衡在《飲流齋說瓷》里記載：“瓶之腹玲瓏剔透，瓶?jī)?nèi)更有一瓶能轉(zhuǎn)動(dòng)，若是，名曰‘轉(zhuǎn)心’，乃內(nèi)府珍殊品也”。作為設(shè)計(jì)者與監(jiān)督，唐英呈上轉(zhuǎn)心瓶時(shí)，心情忐忑：“其新擬各種系奴才愚昧之見，自行擬造，恐未合式，且工料不無過費(fèi)，故未敢多造。”可以想見此時(shí)的唐英心理壓力相當(dāng)之大。

清代雍乾兩朝最頂尖的御瓷都和督窯官唐英有著密切的關(guān)系。雍正到乾隆早期，景德鎮(zhèn)御窯幾乎可以燒出任何釉色、器型或是復(fù)雜組合，幾乎達(dá)到了前無古人后也難有來者的地步。但乾隆皇帝仍然不滿意，希望加大追求新、奇、巧的創(chuàng)作力度。這給負(fù)責(zé)制瓷官員唐英為此感到壓力十分巨大，經(jīng)常被十分精細(xì)追求完美的乾隆批評(píng)。乾隆六年，唐英接到皇帝朱批：“數(shù)年以來，所燒造者，遠(yuǎn)遜雍正年間所燒者”，甚至乾隆還要唐英拿出自己工錢兩千兩銀子賠償自己。因此兩年后的這件作品，幾乎熬盡了唐英的全部心血和創(chuàng)意，這次唐英終于意外的看到了由這件寶貝折射出來的乾隆的滿意眼神。

乾隆雖然剛剛做了八年的清朝皇帝，在宮廷之中，一邊忙碌著政務(wù)的同時(shí)也不忘自己的愛好，其實(shí)很有點(diǎn)子承父業(yè)的感覺。他父親雍正登基不久，數(shù)次下發(fā)批示說：“外間所進(jìn)香囊中，有裝飾華麗、雕刻精工者，此皆開風(fēng)俗奢侈之端，朕所深惡而不取也。”他的一等大秘張廷玉撰文稱頌說：“世宗憲皇帝時(shí)，廷玉日值內(nèi)廷。上進(jìn)膳，常承命侍食。見上于飯顆、餅屑，未嘗廢置纖毫。”他甚至在臣下如何節(jié)省用紙上反復(fù)絮絮叨叨“可惜綾子，向后除面封套，折深用黃色紙好。”、“請(qǐng)安折用綾絹為面，表汝等鄭重之意猶可，至奏事折面概用綾絹，物力艱難，殊為可惜，以后改用素紙可也。”

這些節(jié)約在表面都是真的，但僅僅可解讀為雍正想要引領(lǐng)簡(jiǎn)樸的帝國作風(fēng)，其實(shí)，雍正在生活品質(zhì)和文玩藝術(shù)的追求上的完美精致，在清代歷屆皇帝中首屈一指。尤其對(duì)于文玩，容不得一點(diǎn)瑕疵。他對(duì)文玩的改造均提出了十分特色的鮮明觀點(diǎn)，并將其付諸行動(dòng)，變成令其自己無可挑剔的一件美品。

有其父必有其子，何況清代皇帝們的宮廷生活從來都是雍容華貴，處處彰顯著皇家氣派，在這一方面乾隆比雍正玩的更高端、更繁雜，而給他干活的臣下就顯得壓力更大。與雍正相比，乾隆的造辦處規(guī)模更大、人員更多，設(shè)計(jì)的種類樣樣俱全。成立了“養(yǎng)心殿造辦處”由于“作”的數(shù)量過多，乾隆親自進(jìn)行分類：將匣作、裱作、畫作、廣木作為一類，將木作、油作、雕變作、旋作、刻字并為一類等等，總之乾隆對(duì)造辦處投入了巨大物力財(cái)力和自我精力。

從乾隆性格上來看，其屬于典型的完美主義，往往是自己腦洞大開，然后把創(chuàng)作思路交給工匠。比如“命活”就是做何物，做什么樣式，裝飾什么花紋，這些都要按照乾隆旨意完成。乾隆對(duì)瓷器要求嚴(yán)格而又規(guī)范，凡是他旨意要做的物件都需要承作者先“畫樣”、“做樣”或者“貼樣”，得到乾隆“準(zhǔn)樣照做”之后才開始動(dòng)手。乾隆得到滿意的瓷器的同時(shí)也付出了較大財(cái)政支出，甚至感嘆說：“南匠所食錢糧比官員俸祿還多”《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》既然花這么多錢，乾隆認(rèn)為就要拿出更好的物件，由于他十分內(nèi)行和挑剔，對(duì)所呈送的東西往往提出批評(píng)。

此轉(zhuǎn)心瓶由上下內(nèi)外四部分組成，分別為頸瓶、腹瓶、底瓶、內(nèi)膽瓶；兩側(cè)貼塑魑龍耳，腹瓶外壁精雕祥云山林之景，山石嶙峋，花木蔥蘢，還有五彩鳳凰飛于云端，寓意“有鳳來儀”；跟著瓶身轉(zhuǎn)動(dòng)，透過鏤空處仔細(xì)觀看，各種瑞鳥紛飛，好像是迎向鳳凰而來，若朝覲隊(duì)列，象征“百鳥朝鳳”之意，這些物件的內(nèi)涵無不隱含了濃厚的大清彼時(shí)強(qiáng)盛的大國氣象。乾隆一朝的瓷器，以奢華著稱。當(dāng)時(shí)乃清朝國力最鼎盛之時(shí)，加上皇帝本人尤好新奇之物，所以在制瓷一事上，也是極盡所能，不惜工本。乾隆曾下旨，要求唐英燒造“新擬瓷樣”、“新樣瓷件”，顯然這個(gè)“新”就是創(chuàng)新的新。

乾隆顯然對(duì)成品頗為欣喜，表示：“俱各留下”。不過，圣上也同時(shí)降旨：“不必照隨常瓷器一樣多燒，嗣后按節(jié)進(jìn)十?dāng)?shù)件”。據(jù)《乾隆記事文件》中記載：乾隆十八年五月十二日皇帝傳旨，命景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官唐英，“燒造斗龍舟打（角力）斗人旋轉(zhuǎn)瓶一件”，而唐英燒成的時(shí)間卻是十九年十一月初四日。做一件轉(zhuǎn)心瓶需費(fèi)時(shí)十八個(gè)月，將近一年半時(shí)間，其復(fù)雜的工藝及艱難的燒制歷程可見一斑。

眾所周知，與其父雍正素凈的審美相比，乾隆更喜歡繁華，后世常以此譏笑他的審美。

其實(shí)，在乾隆心理認(rèn)為只有如此繁華、恢弘才能配合此時(shí)的盛世氣度。與雍正審美相比，乾隆審美更廣闊全面，從整體風(fēng)格來看，走了多個(gè)極端，主要以大色彩著手，出現(xiàn)了一大批精雕細(xì)刻，做工越復(fù)雜越好，顏色越多重越好，用料越奢華越好的作品，以至于很多作品讓人感到太俗艷，甚至懷疑乾隆的審美水平為何如此之低？乾隆似乎對(duì)后人的評(píng)價(jià)早有心理準(zhǔn)備，他曾說：“玩物喪志一言皆可以概之而有不然者。蓋古之物樸于今。今之物華于古。”接著他又補(bǔ)充說：“崇尚樸實(shí)和今天的崇尚華美與品位和失德毫無關(guān)系。”翻譯現(xiàn)在的話就是“蘿卜白菜各有所愛”。

乾隆可能沒想到，他盛世心態(tài)的收藏愛好，讓今日的故宮增添了許多斑斕色彩，透過泛黃的帶著宮廷體溫的這些東西讓人浮現(xiàn)出一段有趣的歷史畫面。

從青年執(zhí)掌帝國開始，他努力克服天性的多欲、好動(dòng)，帶著對(duì)大清的責(zé)任感，開啟了前半生兢兢業(yè)業(yè)的治理。此后中年開始，乾隆的審美之眼已經(jīng)開始走向世界，以至于乾隆接待英國馬戛爾尼訪問團(tuán)所贈(zèng)送的禮物時(shí)表達(dá)了諸多的不屑，對(duì)此評(píng)價(jià)說：“現(xiàn)今內(nèi)府所制儀器，精巧高大者，盡有此類……至其所稱奇異之物，只覺視等平常耳。”雖然有許多自大，卻也反映出乾隆對(duì)外國的東西并不陌生，甚至是看著英國手表長(zhǎng)大起來的。

但是他可能沒想到自己給他母親祝壽的作品最終會(huì)以另一種方式出現(xiàn)在世人眼界，這個(gè)轉(zhuǎn)心瓶還只是他所有皇家珍品中的一個(gè)。這件重器于在兩百年前便流落他國，由英國倫敦的一個(gè)蘇格蘭貴族家庭在中國購得保存百年。1999年，這件重器在英國倫敦拍賣，被一位華人買下收藏。2005年，大英博物館特意從這名華僑手中借到了這件文物在“1662－1795：中國清朝三代皇帝展——盛世華章”上展出，考慮到寶瓶舉世珍罕，博物館竟然給這件轉(zhuǎn)心瓶上了3個(gè)億的保險(xiǎn)。

參考資料《乾隆帝》、《清宮那些事兒》等