重識巨匠：許鐵生與中國現代藝術的南洋之路

• 他與趙無極同窗，卻毅然南渡新加坡；
• 身為林風眠弟子，更成為一代藝術啟蒙者。
• 許鐵生首次大型回顧展，揭開一段塵封的歷史。

引言：歷史的回響與重構

2025年8月，《重識許鐵生》展覽于新加坡品藝畫廊隆重開幕。這是自20世紀80年代以來首次對藝術家許鐵生（1914–1997）藝術生涯的全面回顧。展覽將展出其繪畫、木刻、雕塑等五十余件作品，并系統梳理相關文獻檔案，力圖將這位長期被遮蔽的藝術家，重新置入中國與新加坡現代藝術史的雙重語境中。

圖片信息：許鐵生在1937年-1940年國立藝術專科時期的寫生照片

許鐵生的藝術道路，是二十世紀華人藝術家“南來”歷程中一個極具代表性的案例。他既承繼了國立杭州藝專的現代主義薪火，又在馬來亞和新加坡展開跨文化實踐與藝術教育，為區域藝術史留下不可忽視的印記。

圖片信息：許鐵生1937年自拍照，攝于中國一九三七年八月抗日戰爭時期，畫面中藝術家手持“呼吁祖國同胞抗戰勝利”標語的報紙，藝術家自稱“三七.八國難期擬圖”。

學脈淵源：杭州藝專與現代主義搖籃

1934年，許鐵生考入國立杭州藝術專科學校，師從林風眠、潘天壽、吳大羽、蔡威廉、常書鴻、關良等一代名家。他與趙無極同窗，亦與朱德群、吳冠中等先后同校求學。這一代藝專學子，在抗戰與流亡的歲月中，共同塑造出“中西融合”的現代藝術觀念與實踐。在1935年國立杭州藝專已經成為當時全中國最頂級的藝術學院，許鐵生經過六年在頂級學府的成長，從1937年抗日戰爭開始，跟隨老師與同學從杭州播遷到諸暨，再到長沙和沅陵，最后前往貴陽和昆明持續在戰爭中學習藝術，傳播藝術，實踐藝術；經歷了杭州孤山舒適的課室里寫生創作，也經歷了每天都在逃難時的路邊水彩寫生，再到被日軍連夜轟炸的貴陽城中速寫故去的同胞，參加抗日的木刻展覽；每一次經歷讓許鐵生內心變得更加地強大。他立志要用藝術改變環境，時刻牢記林風眠老師的話：“為藝術戰” 而前行。

圖片信息：1936年 許鐵生和杭州國立藝專的蘆花社的成員門在杭州紹興禹王廟臺階前留影（后排左三為許鐵生，后排右一為年輕的趙無極）

圖片信息：1937年7月 許鐵生與杭州國立藝專的部分同學在校門前留影（左三為許鐵生）

圖片信息：許鐵生在杭州藝專民國26級的西畫系同學，在許鐵生同學錄唯一一張老師蔡威廉與許鐵生及同學們的合影。（備注：照片黑衣為蔡威廉、白衣第二排右三許鐵生、白衣第二排右二高冠華、白衣第三排右二為趙無極）

不同于趙無極、朱德群戰后遠赴法國、融入國際藝術浪潮的選擇，許鐵生獨辟蹊徑，南遷新加坡與馬來亞。他的藝術并未走向抽象抒情，而是始終貼近現實、關注社會，聚焦于日常生活與普通人的形象。這一藝術取向的差異，正反映出同一代藝專人在歷史變局中多元而復雜的藝術路徑。

圖片信息：1938年，國立藝專部分學生在沅陵惜別林風眠先生，其中許鐵生在前排，吳冠中在后排。

圖片信息：1937年許鐵生畢業紀念冊中林風眠贈言頁，及林風眠早年贈予許鐵生的個人照片

在許鐵生珍藏的畢業紀念冊中，策展人石芮豪（Rick Shi）發現了林風眠先生于1937年寫給他的贈言：

“.…..你的努力是令人欽佩的，所以我一點也不替你擔心。你的確不愧有‘鐵的意志’。永遠保持你的態度，在我們分別以后，就是我對你的熱望。最后，我們雖是分別，可是我們的心永遠是聯系的……”

圖片信息：上圖為許鐵生1937年在杭州藝專畢業時老師同學錄中趙無極送給許鐵生的個人照片與作品照片；下圖為趙無極在畢業時送給許鐵生的畢業寄語。

同年，趙無極也寫下這樣一句鼓舞人心的話語：“困難是等著你去克服而設立的！”這些話語伴隨許鐵生從戰火歲月直至南洋終老，激勵他始終勇敢面對挑戰，堅守藝術理想。

圖片信息：1939年，許鐵生和杭州藝專的繪畫系同學們在云南昆明安江教室門口惜別趙無極合影（前排左起分別為易光輔、趙無極、莊華岳、陳浩、顧元光，后排右起為許鐵生、董光昌、陳湘燕、張林英、周禮慈、任先進），左上角有許鐵生簽寫“1939送趙君 滇”字樣。

圖片信息：圖片為許鐵生1940年國立藝專畢業后的畢業錄，繪畫系主修老師常書鴻與繪畫系同學留影（前排左三為常書鴻、后排左二為許鐵生）

圖片信息：1940年4月國立藝專兩廣同學拍攝于安江留影（前左一為許鐵生）

圖片信息：許鐵生1940年國立藝專畢業后的畢業錄中照片，國立藝專校長滕固與全體同學留影（第一排左六為校長滕固、第四排左四為許鐵生）

南洋實踐：教育啟蒙與藝術創作

1940年，受杭州藝專校友鄭天送邀請，許鐵生南渡新加坡，曾在馬來亞瓜拉庇朥滿懷報復和幾位朋友發起過中西藝術展覽會宣言。由于日軍在1941年底侵略馬來亞，這場展覽會以失敗告終；但是宣言的精神力量讓他沒有放棄，依然智慧地利用美學教育在中小學傳播藝術的思想。他曾任《南洋商報》攝影記者，并于1948至1977年間任教于公教中學，成為新加坡現代藝術教育的重要奠基人。三十年間，他培養大批優秀學生，其中蔡逸溪、朱慶光等后來成為新加坡藝術的中堅力量。

圖片信息：許鐵生1940年底從國立藝專畢業后受到雕塑系同學鄭天送邀請來到新加坡在新加坡植物園留影（左一為鄭天送、左二為許鐵生）

圖片信息：1941年許鐵生在馬來亞瓜拉庇勞中華學校教書，部分學校老師留影（后排左三為許鐵生）

圖片信息：1940年代許鐵生攝影作品—新加坡風景

對于許鐵生而言，教師的身份是白晝的講臺，而藝術家的使命則是黑夜里的星火。粉筆書寫的是生計，刻刀雕琢的才是生命。當教室的門在身后輕輕合上，他通往藝術圣殿的另一扇門，才真正敞開。

他不僅在校內培育桃李，更利用假期積極融入新加坡藝術界的核心圈層——加入由藝術家葉之威、陳城梅藝術家領導的“十人畫展”系列活動（現為東南亞美術協會）。這個活躍于20世紀中后期的藝術團體匯聚了當時一批致力于探索南洋風格的畫家，許鐵生與同仁們一道，多次深入馬來西亞、印度尼西亞、泰國、柬埔寨等地采風寫生，足跡遍布熱帶雨林、漁村古廟與市井街頭。

這段經歷極大地拓寬了他的藝術視野。許鐵生不僅親身體驗了吳哥窟的雄渾石刻、婆羅洲的熱帶風情，更在與葉之威等同仁的交流碰撞中，深化了對南洋多元文化的理解。這些鮮活的地域與人文元素，后來都潛移默化地融入他的木雕與繪畫創作之中，成為其作品獨具南洋生命力的關鍵來源。通過畫會的集體創作與展覽，許鐵生也從一位藝術教育家，進一步成長為新加坡現代藝術運動的積極參與者。

圖片信息：1955年公教中學畢業刊中許鐵生作品頁

正如恩師林風眠所言，他生就“鐵的意志”。六十年漫漫光陰，未曾有一日放棄對藝術的追求、對自我的忠誠。退休之后，他反而真正走向了藝術生命的盛期——將所有時間與心力，全然托付給了創作。即使在1983年不幸中風之后，他依然用不再靈活的手和腳堅持創作。

在女兒的回憶中，父親總在天未亮時起身。晨練之后，便徑直走入工作室，拿起刻刀與槌子，埋首木雕之中。從晨光熹微到夜深人靜，他一刀一錘，專注如初。那段時光仿佛不再流動，他也仿佛不再是白發蒼蒼的老者，而是回到了杭州藝專的年代——那個手執畫筆、心懷理想的青年，仍在以刀為筆，以木為卷，書寫他從未完結的藝術之夢。

圖片信息：1963年許鐵生加入“十人畫展”之“泰柬之旅”與全員在柬埔寨吳哥窟寫生留影

作為創作者，許鐵生早期多以油畫、水彩描繪風景人物，1960年代末逐漸轉向水墨與木雕。與吳冠中探索“形式語言”的路徑不同，許鐵生的木雕創作融匯民間生活智慧，以漁夫、農婦、舞者、劃龍舟等題材，禮贊勞動與生命。他強調雕塑應呈現“東方風格、真實感人”，其造型既源自學院寫實訓練，亦借鑒吳哥窟浮雕的敘事性與歐洲雕塑的空間處理，形成獨具南洋氣息的藝術語言。正如他所說：“美術是不分種族的國際語言，可促進民族諒解與文化交融……借此我們重新獲得真正的自由與生命的價值。

圖片信息：1977年許鐵生正在創作《行人路過》木雕雕塑作品過程中留影

學術價值與歷史定位

從更廣闊的視野來看，杭州藝專出身的藝術家群體散布世界各地：趙無極、朱德群融匯中西、影響國際抽象藝術；吳冠中貫通“形式與筆墨”，搭建中西美學之橋；而許鐵生則扎根東南亞，通過教學與創作，拓展出一條與歐洲現代主義并行、卻更具在地意義的藝術道路。

他的木刻版畫與木雕雕塑，既延續中國現代主義的源流，又融入南洋地域文化，形成一種跨地域而又深植本土的藝術表達。正是這類曾被主流敘事忽略的“歷史缺頁”，本次展覽意圖補全——許鐵生不僅是一位個體藝術家，更是東南亞地區藝術史中一個關鍵節點。

（圖片來源：1955年新加坡藝術界合影，合影中有張荔英、林學大、陳文希、許鐵生、陳之初、鍾泗濱、劉抗、陳宗瑞、林友權、劉太格、沈雁、黃曼士、陳世集、許振第、鄭天送、黃葆芳、著名印度舞蹈家Bhaskar夫婦 等藝術界重要人物）

結語：重識·重構·再出發

《重識許鐵生》不僅是一場藝術家的回顧展，更是一次歷史敘事結構的修復行動。許鐵生的生涯映射出現代中國在動蕩年代中的文化離散與藝術重構，也為新加坡現代藝術教育與創作實踐奠定了重要基礎。

在當代重新審視許鐵生，我們不僅致敬一位跨越時代的教育家與創作者，更借此建立新加坡乃至東南亞藝術研究的新坐標。他的藝術遺產提醒我們：應以更開闊的視野、更細膩的筆觸，書寫跨國現代主義中曾被邊緣化的敘事，重建多元、包容的藝術史觀。

展覽地址：PRESTIGE GALLERY，39 Keppel Rd, #03-01, Singapore 089065（新加坡）

展覽時間：2025年8月17日 - 10月9日

現場展覽照片

作品信息（部分）

自畫像（抗日時期的作品），1939，紙本水彩，28.5 x 24.6cm

靜物與石榴（杭州藝專抗日時期作品），1939，紙本水彩，54 x 38cm

杭州村莊，1935-1936，布面油畫，37 x 45 cm

人力車站（新加坡），1940，紙本水彩，27 x 23.5 cm

椰子樹與小屋，1941，紙本水彩，30 x 23 cm

加冷河的工人，1950年代，紙本水彩，39 x 56.5 cm

致敬畢加索，1958，油畫，78 * 99 cm

泰國泰姬陵（臥佛寺），1963，紙本水彩

胡姬花系列 - 石斛蘭，1959，紙本水墨，30.4 x 45.5 cm

胡姬花系列 - 卓花石斛蘭，1959，紙本水墨，30.4 x 45.5 cm

母子像（蘇門答臘），1970，木雕雕塑，64 x 23 x 13 cm

運輸（新與舊）,1981,木雕雕塑，44 x 67.5 x 20 cm

捕魚歸來（馬來西亞）,1980,木雕雕塑，31.5 x 106 x 15 cm

水上人家 （柬埔寨），1973，木雕雕塑，79 x 33 x 15.5 cm