蘇富比藝術(shù)學(xué)院被監(jiān)測、上博免預(yù)約參觀｜藝術(shù)栗子

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2025年8月31日

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晚安栗子

9月3日開幕的首爾弗里茲藝博會，成為藝術(shù)圈暑假后第一個小高潮。2022年落子首爾后數(shù)年，這一活動對于韓國藝術(shù)的推動力開始凸顯。與大多數(shù)藝博會的模式相似，以展會為圓心的全城美術(shù)館、博物館、機構(gòu)、畫廊的聯(lián)動，加之異國策展人、學(xué)者、文化使者抵達首爾，韓國更加頻繁地出現(xiàn)在國際舞臺。例如，20世紀中葉前后出生的藝術(shù)家先后被西方畫廊代理，進入美術(shù)館展覽和獲得獎項的藝術(shù)家顯著增多。

除了藝術(shù)話語權(quán)的提升，對于城市經(jīng)濟的拉動才是藝博會、雙年展獲批舉辦的主因。1895年首屆威尼斯雙年展吸引22萬人參觀，這是一個足以載入史冊的數(shù)字。數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)如今長達半年的展期，可帶動城市旅游收入增長1.5億歐元。這也是雙年展雨后春筍般出現(xiàn)的原因——第4屆泰國雙年展將于11月舉辦、停辦近12年的亞歷山大雙年展將于2026年9月回歸。

有高質(zhì)量的學(xué)術(shù)展覽、流量IP的加持，藝術(shù)就能成為生產(chǎn)力嗎？這不是靈丹妙藥。近日，荷蘭梵高博物館發(fā)出閉館警告，如果不能獲得更多資金將面臨關(guān)閉。門票收入下降、贊助減少是全球博物館普遍面臨的問題，也是所有與藝術(shù)相關(guān)的項目需要面對的。經(jīng)濟不確定時期如何制定長期主義策略，不是只有裁員、關(guān)閉這一條路，但每個人都在尋找答案。

·蘇富比藝術(shù)學(xué)院被監(jiān)測

·傳統(tǒng)花絲鑲嵌在當(dāng)代新生

·與盧杰回顧長征的23年

·上博全面實施免預(yù)約參觀

·杰夫·昆斯回到高古軒

·格萊斯頓代理彼得·索爾

·首爾弗里茲看展地圖

·最全拉斐爾在大都會展出

·哈佛大學(xué)呈現(xiàn)古埃及展

·辛辛那提館藏東亞藝術(shù)

·藝術(shù)史中的獨角獸母題

蘇富比藝術(shù)學(xué)院被監(jiān)測

8月下旬，有媒體爆出蘇富比藝術(shù)學(xué)院因為財務(wù)穩(wěn)定性問題，已被美國教育部管控納入“高度現(xiàn)金監(jiān)測（HCM2）”狀態(tài)。蘇富比藝術(shù)學(xué)院成立于1969年，提供藝術(shù)市場相關(guān)碩士及證書課程。該學(xué)院目前由投資公司劍橋信息集團（CIG）通過子公司BrandEd運營，雖冠名“蘇富比”，實為品牌授權(quán)使用。目前仍正常運營。

2023年12月起，該校已經(jīng)進入這一狀態(tài)。目前全國只有不到50所學(xué)校保有該狀態(tài)，一般在發(fā)現(xiàn)學(xué)校財務(wù)或合規(guī)實踐存在重大問題時才會啟用，其中大多數(shù)是小型宗教或美容學(xué)校。分析師通常將這一信號解釋為對潛在和當(dāng)前學(xué)生的一個警告，即該機構(gòu)可能面臨關(guān)閉的風(fēng)險。

傳統(tǒng)花絲鑲嵌在當(dāng)代新生

9月8日至9月19日，“悅飾千秋天地間——花絲鑲嵌首飾設(shè)計展”在北京太廟藝術(shù)館舉辦，岳潔瓊和張凡擔(dān)任策展人。花絲鑲嵌首飾作為中國傳統(tǒng)工藝的瑰寶，該展將在彰顯花絲鑲嵌工藝的豐富性和多樣性的同時，映照當(dāng)代首飾設(shè)計的創(chuàng)新趨勢。

本次將展出104位當(dāng)代設(shè)計師的216件（組）作品，這些作品不僅繼承了古老工藝的精致性、細膩性、華麗性，更融入了現(xiàn)代設(shè)計理念、技術(shù)創(chuàng)新和時代精神，使得花絲鑲嵌的設(shè)計更加精細和立體，展現(xiàn)出這一傳統(tǒng)技藝在當(dāng)代的最新設(shè)計成果。

作品具體涵蓋三類：一為設(shè)計師個性化創(chuàng)作，將首飾作為個人表達的媒介，展現(xiàn)設(shè)計師個人風(fēng)格和審美觀；二為文化傳承與創(chuàng)新兼容并蓄，對經(jīng)典元素進行現(xiàn)代詮釋，讓古典美學(xué)與當(dāng)代審美交融輝映；三為技術(shù)革新引領(lǐng)下的設(shè)計探索，運用新材料與數(shù)字技術(shù)，突破傳統(tǒng)工藝的局限，拓展首飾設(shè)計的新境界。希望通過這一展覽平臺，激發(fā)公眾對首飾設(shè)計的興趣，為設(shè)計師們提供展示才華和創(chuàng)意的舞臺。

與盧杰回顧長征的23年

作為北京798藝術(shù)區(qū)早期畫廊之一，走過23年的長征空間以一場別樣的方式“告別”。2002年9月2日，“長征計劃”隊伍從二萬五千里長征路的第十二站瀘定橋啟程返回北京，并建立了第十三站——北京長征空間（前稱二萬五千里文化傳播中心）。2025年9月至12月，“長征計劃”進行百日文獻展示，之后“長征計劃”將告別798，化為一個移動、無形、無盡的藝術(shù)計劃。

“長征計劃”發(fā)起于1999年，以北京為基地，視本土與國際之間不斷變化的語境為自身誕生、成長的土壤。2002年的“長征——一個行走中的視覺展示”奠定了其概念和方法上的基礎(chǔ)／原型，其后每個項目均根據(jù)各自具體語境與問題意識有機地發(fā)展成獨特的形式。2025年9月4日至12月13日，每周二至周六14：50，發(fā)起人盧杰將在長征空間和觀眾進行每次為時2小時50分鐘的百日對談。

上博全面實施免預(yù)約參觀

8月25日，上海博物館發(fā)布公告，東館自試行免預(yù)約入館參觀以來，運行平穩(wěn)有序，自2025年9月1日起，人民廣場館也將試行散客免預(yù)約憑證入館參觀。不過，國定假日、寒暑假以及舉辦熱門特展等參觀高峰期間仍需預(yù)約入館。

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杰夫·昆斯回到高古軒

離開高古軒“轉(zhuǎn)會”佩斯后，時隔四年，杰夫·昆斯回到高古軒，并以獨家代理的方式展開新合作。以融合大眾文化、藝術(shù)史與奇觀元素而聞名的昆斯，在過去20年間已在高古軒位于比佛利山、香港、倫敦和紐約的空間舉辦過13場個展。

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格萊斯頓代理彼得·索爾

近日，格萊斯頓畫廊宣布代理藝術(shù)家彼得·索爾，畫廊將與邁克爾·沃納畫廊共同負責(zé)索爾在美國的事務(wù)，后者也負責(zé)該藝術(shù)家在英國地區(qū)的代理。這位傳奇藝術(shù)家以色彩鮮艷的諷刺性畫作聞名，剛在8月16日迎來91歲生日。有意思的是，這位藝術(shù)家是新任總監(jiān)安娜·克里斯蒂娜·弗尼帶來的，她此前是曼哈頓Venus Over Manhattan畫廊的合伙人，后者早些時間已經(jīng)關(guān)閉。

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首爾弗里茲看展地圖

北首爾美術(shù)館年度旗艦展覽“標(biāo)題匹配2025：藝術(shù)家張英海重工業(yè)與洪鎮(zhèn)煥”正在展出，展覽以無中間地帶為題，靈感源自盧梭《社會契約論》中“不存在中間立場”的論述，通過兩位藝術(shù)家的創(chuàng)作探討政治行為產(chǎn)生的條件，以及藝術(shù)干預(yù)社會現(xiàn)象的可能性。

三星文化基金會下屬湖巖美術(shù)館推出重磅展覽“路易絲·布爾喬亞：瞬逝與永恒”，匯集其藝術(shù)生涯各階段代表作逾110件。展覽標(biāo)題源自藝術(shù)家自述，其作品始終游離于母親與父親、意識與無意識、男性與女性之間的張力場域，創(chuàng)作母題深深植根于與父母的復(fù)雜關(guān)系。

韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館正在展出“MMCA×LG OLED系列展2025——崔秀賢”特展，作為該系列首展藝術(shù)家，崔秀賢以數(shù)字原生世代的敏銳感知，構(gòu)建起介于虛擬生態(tài)系統(tǒng)與物理現(xiàn)實之間的獨特視覺語言。

第十三屆首爾媒體城市雙年展“通靈：精神技術(shù)”在首爾市立美術(shù)館展出，匯聚全球50組藝術(shù)家及團體。展覽追溯19世紀現(xiàn)代藝術(shù)誕生時期的靈性實踐熱潮，將通靈集會作為核心隱喻，探討如何通過媒介化體驗觸及日常之外的世界。

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最全拉斐爾在大都會展出

8月27日，紐約大都會藝術(shù)博物館宣布，展覽“拉斐爾：至美詩篇”將于2026年3月29日至6月28日展出。作為美國首個全面展現(xiàn)拉斐爾的藝術(shù)的大型展覽，此次將匯集200余件來自世界各地公共機構(gòu)與私人收藏的珍品，包括繪畫、素描、掛毯和裝飾藝術(shù)。

展覽籌備歷時七年，許多作品從未在同一展覽中同場呈現(xiàn)，這使得本次展覽成為一次“極為罕見的機會”。作品分別來自梵蒂岡博物館、倫敦大英博物館、英國國家美術(shù)館、巴黎盧浮宮、佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館、華盛頓國家美術(shù)館、馬德里普拉多博物館等，展覽結(jié)束后不會進行巡展。

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哈佛大學(xué)呈現(xiàn)古埃及展

9月21日，哈佛大學(xué)古代近東博物館推出大型特展“永恒埃及：四千年文明魅力”。展覽通過法老、金字塔、獅身人面像與象形文字等經(jīng)典元素，展現(xiàn)古埃及文明持續(xù)千年的永恒魅力。

在全新改造的展廳中，數(shù)十年來首次揭幕的優(yōu)雅拱窗將作為展陳背景，呈現(xiàn)帕迪穆特木乃伊棺槨（支持360度全景觀看）、圖坦卡蒙王座精細復(fù)制品、伊杜墓室肖像畫等館藏珍品。展覽同時呈現(xiàn)哈佛大學(xué)對早期考古發(fā)掘的支持歷程，以及當(dāng)代哈佛學(xué)者對古代文明研究的最新突破。

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辛辛那提館藏東亞藝術(shù)

9月19日至2026年1月18日，美國辛辛那提藝術(shù)博物館推出重磅特展“再發(fā)現(xiàn)的瑰寶”，首次系統(tǒng)公開館藏東亞藝術(shù)珍品背后塵封的歷史。該展匯集約60件曾長期被誤判或未登記館藏的精美文物，涵蓋日本鎧甲、中國卷軸畫與朝鮮漆器等門類。

此前由于早期缺乏亞洲藝術(shù)專業(yè)研究員，館藏出現(xiàn)大量誤差。自2002年博物館正式設(shè)立亞洲藝術(shù)部以來，東亞藝術(shù)策展人宋后楣（Hou-mei Sung）博士領(lǐng)銜的持續(xù)研究極大深化了對這批藏品的理解。這不僅重構(gòu)了博物館的收藏體系，更揭示了辛辛那提市與東亞早期文化交流的歷史脈絡(luò)。

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藝術(shù)史中的獨角獸母題

10月25日至2026年2月1日，德國巴貝里尼博物館推出大型特展“獨角獸：藝術(shù)中的神話生物”。這一神秘生物數(shù)千年來持續(xù)激發(fā)全球多元文化的藝術(shù)創(chuàng)作，展覽通過近150件跨越4000年歷史的珍貴展品，帶領(lǐng)觀眾深入探索獨角獸在宗教、科學(xué)及符號學(xué)中的多重象征意義。展覽匯聚來自16個國家、88家機構(gòu)的罕見藏品，涵蓋油畫、素描、版畫、泥金手抄本、雕塑與掛毯，其中多件珍品極少公開展出。

文字｜藝術(shù)栗子