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他曾經(jīng)寫過一件草書作品《石鼓歌》,此作傳世有兩件真跡,一件在中國被拍出了4620萬元的天價(jià),另外一件流入了美國,成為了美國大都會博物館的重要藏品,被譽(yù)為美國國寶。
這個人就是鮮于樞。
很多人對于鮮于樞并不了解,這是因?yàn)橼w子昂的名氣太大了,使得后人在編寫元朝書法史的時候,往往是圍繞趙子昂一個人來寫的,其實(shí)論及在草書領(lǐng)域的實(shí)力,鮮于樞要遠(yuǎn)遠(yuǎn)在趙子昂之上,這一點(diǎn)趙子昂也承認(rèn)。
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他曾說:“余與伯機(jī)同學(xué)草書,伯機(jī)過余遠(yuǎn)甚,極力追之而不能及,伯機(jī)已矣,世乃稱仆能書,所謂無佛出稱尊爾。”
趙子昂與鮮于樞曾經(jīng)一同學(xué)習(xí)過草書,但趙子昂自覺與鮮于樞差得太遠(yuǎn)。
很多人都認(rèn)為是趙子昂在元朝掀起了“書法復(fù)古”的浪潮,其實(shí)這是鮮于樞勸解趙子昂別學(xué)高宗,要上追魏晉而開始的。
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鮮于樞的草書得到了懷素的韌性和懷素的用筆之法,袁袖說:“善回腕,故書圓勁,或者議其多用唐法。”這種“回腕法”就是我們今天說的懸肘,無論寫多大的字,都采用這種懸肘的技巧,以肩帶肘,以肘帶腕,純以腕力行筆,這樣寫出來的字,幾可以做到筆筆正鋒,充滿了圓勁之勢。
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這一點(diǎn)從鮮于樞的《石鼓歌》當(dāng)中能夠明顯看出來,不僅每一個點(diǎn)畫都圓勁而飽滿,無絲毫嗆氣,同時出規(guī)入矩,又充滿了北方人的豪俠之氣,是一種人格魅力與直率性情的寫照。
作為中國草書史上的一件極品力作,這件《石鼓歌》筆筆皆是晉唐之法,是后人學(xué)習(xí)草書很容易忽略的一件極品。
從筆法上來講,《石鼓歌》筆筆圓勁,字字出規(guī)入矩,法度極其森嚴(yán),是我們探求古人草法秘奧的一件絕佳的范本。
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鮮于樞的至交好友袁褒評價(jià)這件《石鼓歌》道:“困學(xué)老人善回腕,故其書圓勁,或者議其多用唐法,然與伯機(jī)相識凡十五,六年間,見其書日異,勝人間俗書也。”
意思是鮮于樞的這件《石鼓歌》完美繼承了唐代懷素的遺法,并且在體勢和用筆的穩(wěn)健程度上猶有過之,通篇無絲毫塵俗之氣,后世800年中,鄰論及小草功力,無人能出其右者。
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學(xué)習(xí)草書,第一是用筆,第二是草法,第三是脈絡(luò),鮮于樞這件《石鼓歌》用筆乃晉唐遺法,結(jié)字更是極為規(guī)矩,在脈絡(luò)上直接“二王”、懷素一脈,對于草書學(xué)習(xí)者而言,通過對于這件《石鼓歌》墨跡的領(lǐng)悟,再去上追晉唐,你就做到真正的游刃有余。
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